UNA HISTORIA DEL FLAMENCO

Transcripción

1 A UNA HISTORIA DEL FLAMENCO José Manuel Gamboa ESPASA

2 ÍNDICE 1. EL FLAMENCO ACTUAL 19 LA TRANSICIÓN , ESE AÑO 19 BSO de un año crucial. Nueye éxitos y un funeral 19 El flamenco vive. Del ninguneo al protagonismo 22 Las rumbas y el nuevo rumbo 25 Fiscalizadores anónimos reunidos por la patria 33 La despedida profesional de un maestro 36 «Enrique-cimiento» 39 Una editorial para el flamenco 40 La marcha universitaria 41 LA VUELTA DE LOS EMIGRANTES. «HIJOS DEL TOCINO Y LA VELOCIDAD» 47 El cinturón flamenco de Barcelona 47 Con divisas verde y grana 49 DRAMATURGIAS DE LUZ Y SOMBRA 51 I. TEATRO POPULAR ANDALUZ 51 Juan Bernabé y Alfonso Jiménez Romero 51 Salvador Távora y La Cuadra de Sevilla 54 Paco Lira, mesonero mayor 56 Quejíos montaraces 58 Renovación de la escenografía 59 II. LA DANZA 61 El Maestro, su «Medea», y el modélico Mario Maya 61 Antonio Gades: disciplina y libertad 62 Montajes y «montajes» 64 LA SOCIEDAD EN CAMBIO 67 Compromisos y disgustos 67 El pueblo gitano, entre el infierno y la gloria.. 70

3 FLAMENCO DEL HISTORIA UNA (O VICEVERSA) Evolución estadística 75 Palabra de mujer 76 «Cantaora» 80 CAMBIO DE GUARDIA 81 «DESPEGANDO» Y «LA LEYENDA» 81 «Despegando» 81 «La leyenda del tiempo» 81 Los sagitarios de Cádiz 82 El cante de un gitano rubio llamado Camarón 84 EL TANGUILLO MODERNO 85 La generación Camarón 85 Panorama cantaor 87 EL MESTIZAJE 88 «Sextet» 89 Por cajones ; 90 Y una caña 95 Los jóvenes flamencos y el nuevo flamenco 95 La guitarra por la guitarra 97 Dar con la tecla. El piano 99 SALUDANDO AL NUEVO SIGLO LA RESTAURACIÓN. FLAMENCOLOGÍA Y MALRENISMO DUENDE Y MISTERIO DE LA DANZA Doña Pilar López, maestra 110 Antonio, punto y aparte 112 Un ejemplo que cunde 114 AFÁN ANTOLÓGICO 115 La «Antología del Cante Flamenco» (Hispavox) 115 NANAS 119 SEVILLANAS 119 El pulso del microsurco 120 «SONANTAS» ANTOLÓGICAS 121 El tiempo de Melchor 121 Los Morao y la cantera jerezana 122 «Canta Jerez», un hito discográfico

4 ÍNDICE «Bajañís» con soniquete 125 «Helio, dollar!» La aventura concertística americana, o el buen pago 128 Sabicas y Escudero 133 La guitarra solista y sola en España 136 El reconocimiento de nuestra creación guitarrística 138 «Ricardismo» 140 LA SALUD DEL CANTE GRAVE 142 Las atribuciones de los estilos 142 «Habemus flamencólogos». La flamencología 143 El Concurso Nacional de Córdoba. El descubrimiento de un maestro adolescente 145 EL TARANTO Y LA RONDEÑA 147 EL ZÁNGANO 153 Fosforito, genio y figura 154 LOSTABLAOS 155 Arte y gastronomía 155 Flamencos de plata 159 LOS FESTIVALES ANDALUCES DE VERANO.' 161 Pulpón 162 Cante y «papeo» 163 Peñas flamencas 165 LA CÁTEDRA DE FLAMENCOLOGÍA DE JEREZ 166 ANTONIO MAIRENA Y EL MAIRENISMO. LA VOZ DE LOS «TÍOS» 167 Declaración de principios 169 La casa de los Mairena 170 Cantes de Antonio Mairena 171 TONAS Y LIVIANAS 174 Las Llaves. A la tercera, la vencida 175 Antonio y su tía Pastora 178 Proselitismo radiofónico 179 El mairenismo, o el flamenco en la España del desarrollismo. 181 La Razón Incorpórea 183 Menese, el discípulo que enseñó el mairenismo 184 Predicciones 186 Bailes neoclásicos

5 FLAMENCO DEL HISTORIA UNA (O VICEVERSA) 3. DE ÓPERAS, GUERRAS Y POSGUERRAS 191 FLAMENCO MODERNO 191 BALLET FLAMENCO 191 La Argentina sublime 192 Vicente Escudero, o la rectitud de la vanguardia 196 Sol, el dorado representante americano 198 La Argentinita: versátil y universal 199 ELTIRITITRÁN 200 Carmen Amaya. Temperamento generoso 202 CONCURSO DE CANTE JONDO DE GRANADA (1922). MANUEL DE FALLA Y GARCÍA LORCA '. 204 Los protagonistas 206 Teoría del duende. Una de misterio 207 Resultados 208 MARTINETES 209 CABALES 211 El jipío en todos los hogares por gentileza de Marconi 211 LA ÓPERA FLAMENCA 213 Ópera al cante! 213 Carlos Gardel, la nueva imagen del «latin» cañí 219 Vedrines recapitula 220 EL'FANDANGUILLO. FANDANGOS PERSONALES O ARTÍSTI- COS, Y ONUBENSES 222 Marchena deslumhrando, artista hasta andando 224 El Niño de Ricardo, el son del fandango 229 De Copas y Llaves 230 Aquel Manuel Vallejo 231 TEATRO FLAMENCO, UNA COMEDIA 233 Entre Pinto y Valderrama. La prosa, el verso y el cante 236 Aderezar con flamenco, al gusto del público 237 LOS CANTES AND ALO AMERICANOS. A VUELTAS CON LA IDA Y VUELTA 239 GUAJIRAS 239 MILONGA 241 VIDALITA 242 PETENERAS (O PERTENERAS) 242 HABANERAS 246 COLOMBIANAS 246 CAMPANILLEROS 252 LAS SAETAS

6 ÍNDICE LA SEGUNDA REPÚBLICA 256 Sonoro! 257 Sindicalismo flamenco 258 La procesión va por dentro 261 LA GUERRA 265 Vidas ejemplares. Luis Maravilla, guitarrista; Pilar Calvo, bailaora 265 Vidas ejemplares. Enrique Orozco Fajardo, cantaor 267 Unos quedan y otros al partir vuelven la cara llorando 268 Violencia bárbara 271 Luis Yance 273 Propagandas 275 Punto y seguido 278 POSGUERRA. TIEMPOS DEL «USTED NO SABE CON QUIÉN ESTÁ HA- BLANDO» 278 La prodigiosa infantilandia «carpántica» El arte de hacerse visible, o el arte en el refugio y la coplilla en los escenarios 280 España bolo a bolo 284 DEBLA 285 BAMBERAS 286 Las cosas del maestro de maestros 288 Por naturales, el fandango caracolero 288 Manolo Caracol. El «folklor» escenificado y el cante grande. 289 El torbellino policromático e incombustible 293 La polémica de los cuarenta por los principales 293 De la cuerda floja al «nylon» 297 La tenacidad de Juanito Valderrama 298 Los últimos de la ópera 300 Las subvenciones FLAMENCO A LA «PARISIÉN». LOS CAFÉS-CANTANTE 303 De visita por las crónicas de sucesos 303 El turismo y los primeros escenarios flamencos 3 03 Las academias de baile 305 Silverio y los cafés-cantante 306 Los canarios más sonoros, malagueño 307 AIRES MALAGUEÑOS 309 VERDIALES

7 FLAMENCO DEL HISTORIA UNA (O VICEVERSA) ABANDOLAO Y BANDOLAS 309 RONDEÑAS 310 JABEGOTES O CANTE DE MARENGOS 310 '-Q^ JABERAS 310 ^ MALAGUEÑAS 311 Pero qué público más listo tengo! 312 Don Antonio Chacón, «el Papa» 312 GRANAÍNAS Y MEDIAS GRANAÍNAS 313 Los Gabrieles y Villa Rosa 315 Manuel Torre, un «majara» que te volvía loco 316 Chacón y Torre, el yin y el yang 317 Los disparates de la bisoña flamencología 318 Baile en el café 321 La Macarrona y La Malena 323 LAS ALEGRÍAS Y LAS CANTIÑAS 325 LAS ALEGRÍAS (Y CACHUCHA) 325 LAS CANTIÑAS (MIRABRAS, ROMERAS, CARACOLES, ROSAS...). 328 ZAPATEADO 331 PANADEROS 333 EL TANGO 334 «AMOLSITO, SABES TÚ?, EL TANGO ES SABROSÓN». LOS ANCESTROS CARIBEÑOS 336 EL TANGO FLAMENCO Y SU DESCENDENCIA 338 TIENTOS 338 FUROR TANGUERO : 340 FARRUCA Y GARROTÍN 343 MARIANAS 347 RUMBAS 348 TANGUILLOS '. 349 Con la danza a otra parte 350 DEL MAESTRO PATINO A MONTOYA 350 El toque «p'abajo» 351 La cejilla. El toque «por medio» y «por arriba».* 351 Maestro Patino 353 LA SOLEÁ, EL JALEO Y LA ALBOREA 353 El simpático Maestro Pérez 362 De la carne de un ciprés. Organología 363 Pioneros del concertismo. De dos barberos a un gurú, pasando por don Andrés 365 La herencia de Patino 370 El capitán Borrull y la Barcelona flamenca 371 Javier Molina, «El Brujo»: una «sonanta» para Chacón y el Torre

8 ÍNDICE Ramón Montoya y Luis Molina, la competencia 374 Montoya, la eminencia. El toque «p'arriba» 376 «NO, NO Y NO», DESDE LA BARRERA 378 Antiflamenquismo y «ole» 378 Cuando llegó el Séptimo de Folclorología. Los primeros salvadores 384 MÚSICA ENLATADA; CILINDROS EN LATA 387 EL CANTE DE LAS MINAS 391 ALPUJARRAS ALMERIENSE Y GRANADINA 392 ALMERÍA 393 LA UNION Y CARTAGENA 397 LINARES 402 RECAPITULACIÓN DE SONIDOS 403 LÁMPARA MINERA. LA RECUPERACIÓN DEL ACERVO MI- NERO CANTAOR TRADICIONAL 404 EL «CONCURSADOR», O EL LASTRE DE UNA PROFESIÓN APÓCRIFA 407 LOS CAFÉS TOCAN A SU FIN. EL ARTE SIGUE 408 El buen son de los Pavón 408 BULERÍAS (+ CHUFLAS Y BULERÍAS POR SOLEÁ) 410 Del café al agua churre. La decadencia PROTOHISTORIA 417 LA REVOLUCIÓN FRANCESA 417 El flamenco, fenómeno contemporáneo 417 Voz del pueblo, voz del cielo 418 TONADAS Y DANZAS POPULARES ROMÁNTICAS ". 418 Bailes de candil 419 EL FANDANGO 419 Coplas de candil. El temible octosílabo 422 Del candil al cante 424 EL ANDALUCISMO ROMÁNTICO.425 Andalucismo de pega 427 Poesía en caló? 428 Los pliegos de cordel y el romancero 429 ROMANCES O CORRIDOS Y GILIANA

9 FLAMENCO DEL HISTORIA UNA (O VICEVERSA) Ópera italiana «versus» cante flamenco 434 La danza romántica y las bailarinas 437 El Murciano de Granada que hizo flipar al ruso 440 Baile de palillos. La Escuela Bolera 444 La castañuela o palillos 445 TRIGONOMETRÍA CAÑÍ 447 Cádiz ; 447 Sevilla 450 Málaga : 453 EL POLO 455 Granada 459 ZAMBRAS GRANADINAS 460 MÚSICA Y POBLACIÓN 469 Gitanos, cristianos, árabes, judíos y negros 469 LAS TONÁs: 474 «Las morillas de Jaén» 475 Montañesas 477 LA COPLA FLAMENCA i 483 JONDO Y CON JIPÍO?... PRIMERAS CERTEZAS 489 Fue en Triana ; 489 LA CAÑA 490 LA MALAGUEÑA DEL MELLIZO, «LA DOLORA» O EL CABA- LLO DE SANTIAGO 493 Qué es el cante? Lo primero fue el jipío; con jondura 495 Un público para el jipío 497 El misterioso caso de la palabra flamenco 498 SEGUIRIYAS O PLAYERAS 499 J~J Feliz, feliz en tu día, flamenquito que Dios te bendiga «P 503 LOS SESENTA. LA DÉCADA PRODIGIOSA DE NUESTROS TATARABUELOS 508 En el principio fue la fiesta 508 El tiempo del flamenco 509 La rehabilitación de los oprimidos 510 SlLVERIO FRANCONETTI, «REY DE LOS CANTAORES» 511 El regreso del «exilio» (cortesía de Faustino y sus pergaminos) '. 513 Silverio en campaña teatral 515 SERRANAS Y LIVIANA 516 LAS CASAS CANTAORAS, UNA VISIÓN ALTERNATIVA

10 ÍNDICE El hermetismo penetrable 519 Gitanos y gachos 527 La voz versada en pretéritos 527 BIBLIOGRAFÍA 529 ÍNDICE ONOMÁSTICO