Las claves del flamenco

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Claudia Velázquez Tebar
hace 5 años
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1 Las claves del flamenco

3 Las claves del flamenco Pedro Ojesto

4 Copyright Pedro Ojesto Barajas. VALENCIA. Edición autorizada en exclusiva para todos los países a PILES, Editorial de Música, S. A. VALENCIA (España). All rights reserved Depósito Legal: V I.S.M.N.: Está legalmente prohibido fotocopiar o escanear este libro o partitura sin el permiso correspondiente. Si necesita fotocopiar o escanear esta obra o algún fragmento de la misma, diríjase a CEDRO (Centro Español de Derechos Reprográficos, para obtener la autorización correspondiente. Printed in Spain / Impreso en España PILES, Editorial de Música S. A. Archena, VALENCIA (España) Teléfono: info@pilesmusic.com -

6 índice Presentación...11 Introducción...13 Antología histórica...17 La adopción de la Iglesia española del canto bizantino La Invasión Árabe Inmigración y establecimiento en España de los gitanos Los dos centros de gravedad de origen del cante flamenco Los cantes de jaleo y las Tonás Las tonás Los Fandangos Clasificación de los cantes flamencos Las grandes etapas históricas del cante flamenco Etapa familiar y hermética, ( ) Etapa de los cafés cantantes, ( ) Etapa teatral, ( ) Etapa de expansión universal ( ) Etapa de incorporación de otros instrumentos La armomía en el flamenco...29 Enfoque general Armonia diatonica Armonia no diatonica (modal) Tonalidad flamenca La armonía desde la guitarra Acordes de la tonalidad Análisis de los acordes y sus escalas Conceptos generales de la armonia tradicional aplicados al flamenco 38 Concepto del (IIm7-V7) Cadencias en la tonalidad flamenca Dominantes secundarios Sustitutos de tritono Modulaciones Formas y estructuras...47 Glosario Estructuras en el cante Estructuras en el baile Los palos...51 Clasificación musical de los palos Palos de métrica libre Palos de métrica fija Palos de ritmo homogéneo Palos binarios derivados de los Tangos Tangos Flamencos Ritmo base ( Compás ): Patrones básicos Variantes de Tangos Tangos de Jerez Tangos de Triana Tangos de Málaga Tangos Extremeños... 58

7 Creaciones por tangos Palos relacionados con los tangos Los Tientos La Farruca Los Tarantos Zambra La rumba Las colombianas Garrotín La guajira Ejemplo Los Tanguillos Fandangos Fandangos de Huelva Ritmo base Falsetas Letras y variantes Fandangos de ritmo abandolao Ritmo Base...79 Falsetas Letras Palos de ritmo irregular La Seguirilla Ritmo base Falsetas Letras Derivados de la seguirilla Las cabales Las Livianas La Solea Ritmo base Falsetas Letras Derivados de la solea Alegrías Ritmo base Falsetas Letras Variantes de las alegrías El Mirabras La Bambera Bulerias Ritmo base Falsetas Letras Variantes de buleria Epílogo Relación de ejemplos...133

8 10 Las claves del Flamenco

9 Presentación Recuerdo cómo de chico me enfrenté a la música de una forma salvaje y autodidaca, como la mayoría de los guitarristas flamencos; aprendíamos con nuestros propios métodos, miran do las manos de los maestros, por la gráfica del mástil y, sobre todo, con el oído y el corazón. Y todo esto nos ha funcionado, pero entonces no me podía imaginar el impacto uni versal que ha tenido nuestra música. Tampoco nos podíamos imaginar que tantos buenos músicos venidos de otras culturas iban a querer acercarse, conocer, aprender y compartir sus músicas con el flamenco. Ese ha sido el momento en el que nos hemos encontrado con la dificultad de tener que explicar a otros cómo -al no tener un lenguaje común- es nuestra música, pues el flamenco hasta ahora no ha tenido métodos como este libro, en el que se presentan todos los elemen tos de la música flamenca, tanto en su aspecto armónico, como en la explicación de cada uno de los palos y sus variantes de estilo, sus claves rítmicas, sus falsetas, los acordes de acom pañamiento a los cantes, y todo ello de una forma ordenada y comprensible para cualquier músico. Pienso cómo habríamos aprendido teniendo todas estas cosas ordenadas, cómo habría sido mucho más fácil para nosotros, y así deberá ser para nuestros hijos. En definitiva, pien so que este libro es una importante ayuda para el estudio de la música flamenca. Introducción 11

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11 Introducción El flamenco, esa cultura gestada en nuestro país, fruto de la singular encrucijada de razas, culturas y músicas, que se dio en Andalucía durante el siglo XVI, a partir de la llegada de los gitanos a una tierra donde se podían encontrar reminiscencias de culturas árabes, judías, bizantinas, cristianas, africanas, etc; del flamenco se tienen referencias concretas desde el siglo XVIII, con las primeras tonás, abundante documentación durante el siglo XIX, y documentación fonográfica desde principios del siglo XX. Este arte se ha desarrollado desde sus formas mas primitivas hasta los niveles de virtuosismo y riqueza que hoy en día tiene, pero conservando todavía hoy, al empezar el siglo XXI, su autonomía, su pureza, sus raíces, y lo más importante, el contenido emocional de la cultura gitano-andaluza, mantenida sobre todo por la raza gitana, que es quien siempre lo ha hecho su propio lenguaje. Falla dice: Esas tribus venidas de Oriente son las que a nuestro juicio, dan al cante andaluz esa modalidad en que consiste el cante jondo. Y aunque es cierto que es en Andalucía donde se ha gestado el flamenco, hoy en día está extendido y existen verdaderos núcleos o centros flamencos por todo el estado español; y en estos últimos años, no deja de crecer en todo el mundo, el interés que despierta la música flamenca, por su autonomía y su riqueza. De todas formas, en este libro no nos vamos a extender en profundos análisis de orígenes culturales y sociales, puesto que ya hay gran documentación en todos estos aspectos, históricos, literarios, etc. Este libro pretende ser una herramienta técnica de acceso a la música flamenca. Hemos llegado a un tiempo en el que flamenco está rompiendo sus propias fronteras, quizás debido a esta gran expansión de culturas que estamos viviendo en el final de este siglo; desde hace unos años existe un gran movimiento, incluso una moda, (World Music, Ethnic Music, etc) de difusión de músicas de cualquier origen étnico, y es frecuente que las músicas de diferentes raíces se mezclen con gran facilidad, unas veces tras un proceso de maduración, y otras de una manera artificial e incluso oportunista. El flamenco no se ha librado de estas corrientes, con todo lo bueno y lo malo que esto conlleva, pues no todos los artistas que se mueven hoy alrededor del flamenco, ya sean flamencos permeables a nuevas influencias, o procedentes de otras raíces que incorporan nuevos elementos a esta música, son capaces de no perder lo que considero más importante, que es la esencia, las claves de la tradición ritual de esta música, pues lo peligroso es que esa esencia está impregnada en sus formas y sus detalles, por lo que el tema de la evolución es más complejo de lo que parece. Introducción 13

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