Carmen de la Jara. Puerto de indias. Cantes de ida y vuelta

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Manuel Adrián Carrizo Méndez
hace 6 años
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1 Puerto de indias Cantes de ida y vuelta

2 PROYECTO DE ESPECTÁCULO TITULO: Puerto de indias SINOPSIS: El espectador se verá sumergido en un recorrido que integra cantes propios de Cádiz, de ida y vuelta y cantos populares hispanoamericanos, consiguiendo una fusión y hermanamiento musical en la que los oyentes de las dos orillas se sentirán identificados. La duración del espectáculo será de aproximadamente 1 hora y 35 minutos, llenos ritmo, son y buen compás.

REPERTORIO: FLOR DE LA CANELA: Vals peruano convertido en Rumba Flamenca. ALEGRÍAS DE LAS CORTES: Alegrías de Cádiz con mención a las Cortes Gaditanas de la América Hispana.

3 REPERTORIO: FLOR DE LA CANELA: Vals peruano convertido en Rumba Flamenca. ALEGRÍAS DE LAS CORTES: Alegrías de Cádiz con mención a las Cortes Gaditanas de la América Hispana. LA SANDUNGA: Versión flamenca de la conocida canción tradicional del Istmo de Tehuantepec, Oaxaca, México. Llegó desde España en 1850, en forma de jaleo andaluz. SOLEÁ DE VERACRUZ: Soleá con aire de Petenera y letra alusiva a Veracruz (México) EL MANISERO: Versión por bulerías del famoso tema cubano popularizado por Antonio Machín y versionado por Manuel Vallejo. GUAJIRAS: Guajiras clásicas. DESDE LA TORRE (GUAJIRAS): Guajira flamenca de nueva creación por Juan José Alba. CUECAS DE LOS QUERUBINES: Cueca Chilena pos Buleria. MARÍA CHUCHENA: Versión del famoso son jarocho mexicano convertido en un tanguillo de Cádiz. POPURRÍ TROPICAL: Popurrí por rumba compuesto de canciones populares cubanas. VIDALITA: Cante de Ida y Vuelta con letra de Manuel Escacena

EQUIPO ARTÍSTICO: CARMEN DE LA JARA: Cante JUAN JOSÉ ALBA: Guitarra flamenca FARCO: Percusión DIEGO MONTOYA: Palmas NINA ALEMANIA: Coros y palmas MACARENA

4 EQUIPO ARTÍSTICO: CARMEN DE LA JARA: Cante JUAN JOSÉ ALBA: Guitarra flamenca FARCO: Percusión DIEGO MONTOYA: Palmas NINA ALEMANIA: Coros y palmas MACARENA RAMIREZ: Bailaora MANUEL RAMIREZ: Bailaor TOMI ALEMANIA: Teclado SALVADOR OTERO: Contrabajo EMILIO MARTIN: Violín LUIS OSSORIO: Trompeta. ALICRISTANGO: Bailaores de Tango.

5 CONTACTO TLF: PAGINA WEB

6 Carmen de la Jara lleva años empeñada en recobrar el legado histórico de los cantes de Cádiz, pero no sólo en lo que concierne a los estilos tradicionales del flamenco sino a lo que se dio en llamar Cantes de Ida y Vuelta. Es natural, ya que Cádiz fue el puerto de Indias no sólo durante el monopolio del comercio con América durante el siglo XVIII, cuando la Casa de la Contratación se trasladó desde Sevilla a la capital gaditana, sino durante todo el siglo XIX y aún a lo largo del XX. No en balde, Pericón de Cádiz creía que a un gaditano le era más fácil viajar a La Habana para tomar café que hacer ese mismo viaje rumbo a Madrid. Así que la misma artista completa que no sólo conserva sino que crea sobre el repertorio tradicional de cantillas, soleares y bulerías gaditanas, tanguillos y otros giros flamencos propios de su tierra, zarpó hace mucho hacia la América Morena feliz expresión de Fernando Quiñones para dialogar con milongas, colombianas, vidalitas o guajiras, pero también con el tango argentino, que desde antiguo estuvo presente en el repertorio andaluz, como prueban casos como el del veterano Florencio Ruiz Lara, más conocido como Flores El Gaditano, que ya en los años 40 del siglo XX alternaba sus funciones como cantaor con las de cantor de tangos.

7 En paralelo a todo ello, la cantaora tampoco ha descuidado la incorporación de letras de autores contemporáneos, como los malogrados Fernando Quiñones o José Manuel García Gómez, pero también Tito Muñoz, Juan José Téllez o Luis García Gil. O se ha atrevido a recrear canciones de Atahualpa Yupanqui en una línea que ya emprendiera en su día su admirado Chano Lobato, uno de los pilares esenciales del flamenco gaditano, capaz al mismo tiempo de mantener el legado de los mayores y de innovar con un genio inimitable. Ahora, en este espectáculo que programa en coincidencia con el Bicentenario de la Constitución de Cádiz de 1812, pretende hermanar de nuevo ambas orillas del mundo a partir del ejemplo de libertad compartida que supuso La Pepa frente al absolutismo de Fernando VII y los procesos de independencia de las colonias americanas, que Cádiz vivió como testigo del paso por la ciudad de alguno de sus principales libertadores, como fueran Bolívar, Sanmartín, O Higgins o José Martí. En ese sentido, se atreve incluso a recrear desde el flamenco canciones del repertorio tradicional americano que hasta la fecha apenas habían merecido una versión en clave jonda, ampliando quizá el cupo de cantes de ida y vuelta presentes en Andalucía.

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