JORNADAS IMATGE I RECERCA XV Jornadas Antoni Varés

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1 I M A T GE I R EC ER C A XV JORNADAS ANTONI VARÉS GIRONA, NOVIEMBRE 2018

2 JORNADAS IMATGE I RECERCA XV Jornadas Antoni Varés El Centre de Recerca i Difusió de la Imatge (CRDI) del Ayuntamiento de Girona y la Associació d Arxivers Gestors de Documents de Catalunya, (AAC-GD) con el apoyo del Departament de Cultura de la Generalitat de Catalunya Subdirecció General d Arxius, y la colaboración del Consejo Internacional de Archivos (ICA), el Institut d Estudis Fotogràfics de Catalunya (IEFC), el Sindicat de la Imatge UPIFC y ANABAD, convocan las 1 5s Jornadas Imatge i Recerca, que se celebrarán en la ciudad de Girona del 21 al 24 de noviembre de 201 8, de acuerdo con el siguiente calendario de actividades:

3 TALLERES Taller 1. Cuado se disparan las alarmas. 5 aspectos críticos para la conservación de la fotografía. Fernando Osorio. Conservador de fotografía. México. 21 NOV (6 horas. En castellano) El taller tratará de responder a diversas cuestiones críticas que surgen en la conservación fotográfica a fin de establecer las mejores prácticas para garantizar la sostenibilidad de los soportes. Esto implica conocer los mecanismos de deterioro de los soportes fotográficos, las condiciones de temperatura y de humedad para garantizar la permanencia de los distintos soportes, la estabilización y lucha contra la pulsión de muerte de los archivos de la imagen, el equilibrio entre las tareas de acceso y preservación, o las estrategias destinadas a la diseminación y la preservación. FERNANDO OSORIO ALARCÓN. Maestro en Ciencias y Artes de la Imagen (Instituto Tecnológico de Rochester, Nueva York ) y diplomado en Preservación Fotográfica (Museo Internacional de Fotografía y Cine, Rochester. Desde trabaja en la conservación del patrimonio fotográfico y audiovisual. Profesor titular en la Escuela de Conservación de México, conservador de Cineteca Nacional, de Colecciones Fotográficas Fundación Televisa, líder del Fotobservatorio Mexicano, del Seminario de Imagen y Documentación, y miembro del Subcomité de Tecnología del Programa Memoria del Mundo de la UNESCO. Actualmente coordina el Programa de Formación en Conservación de Patrimonio Fotográfico (Centro de Fotografía de Montevideo, Uruguay).

4 TALLERES Taller 2. Digitalización de fotografía en color. Bea Martínez. Jefa de Estudios del Centre de la Imatge i Tecnologia Multimèdia (CITM) de la Universitat Politècnica de Catalunya (UPC). 24 NOV (6 horas. En castellano) Este taller empezará con una aproximación teórica a la problemática de la reproducción del color en procesos de digitalización y en las bases de los estándares de gestión del color. A partir de aquí, se plantearán los aspectos más prácticos a tener en cuenta a la hora de diseñar un flujo de trabajo para digitalizar fotografías en color; desde la elección de las fuentes de luces y los equipamientos de captación, hasta la creación y aplicación de perfiles ICC, pasando por el establecimiento de los parámetros óptimos de procesamiento de imagen. Todos estos procesos se trabajarán a nivel práctico, mediante la presentación de ejemplos y la realización de casos prácticos in situ; se mostraran los procesos generales de creación y aplicación de perfiles ICC, los métodos de evaluación de resultados para establecer el flujo de trabajo óptimo, así como los procedimientos específicos originales con características especiales, BEA MARTÍNEZ. Es licenciada en Ciencias Ambientales por la UAB (2001 ) y graduada en Fotografía y Creación Digital por la UPC (2006), con un master oficial en Fotónica, impartido por la UPC. Desde el año 2006 trabaja en el Centro de la Imagen y la Tecnología Multimedia (CITM-UPC), como profesora en las áreas de la tecnología, la calidad de imagen y la fotografía técnico-científica. Desde el año también coordina el Laboratorio de Calidad de la Imagen, desde donde ha participado en varias comunicaciones y proyectos de transferencia sobre calidad de imágenes en procesos de digitalización de archivos.

5 PONENCIAS La integridad de la imagen digital. Frederik Temmermans. Investigador gerente en el IMEC (Interuniversity MicroElectronics Center) - Vrije Universiteit Brussel (VUB). 22 NOV La necesidad de contar con métodos fiables que permitan demostrar la integridad de las imágenes digitales es cada vez más importante. Las imágenes se pueden manipular fácilmente para dar una falsa impresión de realidad, lo que se suma al problema de las noticias falsas. Las imágenes son consideradas además obras de creación y pueden estar sujetas a derechos de autor. En consecuencia, ser capaz de probar cuando, donde o cómo se capturó una imagen concreta, va adquiriendo importancia. La tecnología Blockchain (cadena de bloques) ofrece una solución para crear registros distribuidos a prueba de manipulaciones. Sin embargo, la adopción de la tecnología blockchain para la integridad de la imagen digital plantea varios retos. Este artículo pasa por varios casos de uso sobre integridad de imagen y FREDERIK TEMMERMANS. El doctor Frederik Temmermans es director de investigación en ETRO, un grupo de investigación del IMEC de la Vrije Universiteit Brussel. Obtuvo su doctorado en ingeniería en Su investigación se centra en el procesamiento de imagen, el acceso interoperativo a los datos de imagen y la búsqueda de imágenes. Ha participado en diversos proyectos de investigación en los ámbitos de la medicina, los móviles y la cultura. Es miembro activo del Comité de Normalización JPEG (ISO / IEC JTC1 / SC29 / WG1 ) que actualmente participa en actividades sobre Privacidad y Seguridad. Es también cofundador de la empresa spinoff VUB, Universum Digitalis.

6 PONENCIAS La gamificación de los archivos fotográficos: nuevo escenario para el acceso y la participación ciudadana. Tomislav Ivanjko. PhD, doctor y investigador asistente en la Universidad de Zagreb. 22 NOV Esta presentación ofrece una visión general de los enfoques de crowdsourcing en el ámbito del patrimonio cultural poniendo énfasis en los enfoques de gamificación donde los juegos y las actividades lúdicas se pueden utilizar para atraer público a fin de que proporcionen metadatos descriptivos de forma divertida. Se discute sobre palabras clave, conceptos y los casos de estudio correspondientes, proporcionando el marco para los enfoques de gamificación dentro del sector del patrimonio. La presentación está dirigida a profesionales e instituciones interesadas en explorar posibilidades y experiencias exitosas de gamificación entre los archivos fotográficos. TOMISLAV IVANJKO. Doctor en ciencia, es profesor asistente del Departamento de Ciencias de la Información y la Comunicación de la Facultad de Humanidades y Ciencias Sociales de la Universidad de Zagreb donde imparte clases de posgrado y de grado. Se doctoró en Ciencias de la Información en la Universidad de Zagreb en Sus intereses de investigación están relacionados con la organización y la descripción de documentos digitales, así como también el uso del software social y el crowdsourcing en el ámbito patrimonial. Es investigador del proyecto internacional InterPARES Trust.

7 PONENCIAS La digitalización de negativos en color en la perspectiva de los fondos de archivo. Bea Martínez. Jefa de Estudios del Centre de la Imatge i Tecnologia Multimèdia (CITM) de la Universitat Politècnica de Catalunya (UPC). 23 NOV En los procesos de digitalización, el uso de estándares de gestión del color es indispensable para garantizar un cierto nivel de fidelidad, aunque este no es el único aspecto del procesamiento de imágenes implicado en la reproducción del color. Un caso especialmente sensible es el de los negativos color, que requieren de ajustes específicos para la extracción de la máscara y la inversión del color. En estos proyectos, hay que plantear cuál es el procesamiento óptimo, en función de las características del material original, pero también en base a unos parámetros que, en los procesos de positivado analógico, no siempre eran objetivos. BEA MARTÍNEZ. Es licenciada en Ciencias Ambientales por la UAB (2001 ) y graduada en Fotografía y Creación Digital por la UPC (2006), con un máster oficial en Fotónica, impartido por la UPC. Desde el año 2006 trabaja en el Centro de la Imagen y la Tecnología Multimedia (CITM-UPC), como profesora en las áreas de la tecnología, la calidad de imagen y la fotografía técnico-científica. Desde el año también coordina el Laboratorio de Calidad de la Imagen, desde donde ha participado en varias comunicaciones y proyectos de transferencia sobre calidad de imágenes en procesos de digitalización de archivos.

8 PONENCIAS 30 años en la gestión de los fondos fotográficos. Una proyección hacia el futuro. Joan Boadas i Raset. Director del CRDI (Ajuntament de Girona). 23 NOV Las transformaciones a las que han sido sometidas la creación, la producción y la difusión del patrimonio fotográfico, en las últimas tres décadas, deberían aconsejar renovadas orientaciones metodológicas en su gestión. Es evidente que se nos presentan nuevos retos, que a menudo exigirían rápidas respuestas, tanto derivados de la avalancha documental que se produce como de las necesidades y las exigencias de acceso por parte de la ciudadanía. Las herramientas de las que hoy disponemos, inimaginables hace muy pocos años, han de contribuir, sin duda, a aportar soluciones al actual contexto, pero en paralelo, necesitamos propiciar debates y aportar reflexiones que ayuden a marcar las líneas a seguir en los próximos años a los tres agentes principales de este relato: fotógrafos, administración y ciudadanía. JOAN BOADAS Y RASET. Joan Boadas y Raset es archivero municipal de Girona desde Desde el año es gerente del Museo del Cine y director del Centre de Recerca i Difusió de la Imatge (CRDI). Desde el año 2003 es jefe del Servicio de Gestión Documental, Archivos y Publicaciones del Ayuntamiento de Girona. Ha escrito varios libros y artículos sobre archivística y gestión de documentos fotográficos y audiovisuales y es director de las colecciones editoriales Biblioteca de la Imagen y Archivos, siglo XXI. Ha sido presidente de la Asociación de Archiveros de Cataluña (AAC) y de la Coordinadora de Asociaciones de Archiveros de España (CAA). Del 2009 al fue comisionado del Consejo Internacional de Archivos (ICA) para los Archivos Fotográficos y Audiovisuales, y desde es miembro del Programme Committee (PCOM) del mismo ICA.

9 EXPERIENCIAS Los fondos y las colecciones fotográficas del Instituto Moreira Salles. Sergio Burgi. Coordinador de Fotografía. Instituto Moreira Salles (Brasil) 22 NOV En el Instituto Moreira Salles (IMS) comenzó a crear su actual colección de más de dos millones de imágenes en fotografía brasileña, con una significativa inversión, que fue simultánea a la construcción de unas instalaciones adecuadas para custodiar y preservar estos importantes conjuntos en el Centro Cultural IMS de Río de Janeiro. Se trata de más de cincuenta colecciones, la mayoría de ellas formadas por la obra completa de nombres importantes de la fotografía brasileña como Marc Ferrez, Thomaz Farkas, José Medeiros, Marcel Gautherot, Geraldo de Barros, Maureen Bisilliat, Otto Stupakoff y Mario Cravo Netto, entre otros, que constituyen el núcleo de los fondos de fotografía del IMS. Representan un compromiso constante tanto para la conservación como para la investigación, mediante el examen detallado del rol que estos artistas fotógrafos tuvieron en el desarrollo del campo de la fotografía en Brasil desde mediados del siglo XIX hasta la actualidad. SERGIO BURGUI. Sérgio Burgi nació el 2 de enero de en Sao Paulo, Brasil. Desde es conservador de fotografía jefe del departamento fotográfico del Instituto Moreira Salles (IMS), que conserva la colección de fotografías originales del siglo XIX y XX más grande e importante de Brasil. Del al 1 998, fue conservador de fotografía en práctica privada en Río de Janeiro, Brasil. Del al 1 991, jefe del Centro de Conservación Fotográfica de la Fundación Nacional para las Artes (FUNARTE). Del al 1 984, investigador interno y asociado al Laboratorio de Conservación Fotográfica de la Casa George Eastman, trabajando bajo la dirección de Grant B. Romer. Durante el mismo periodo, recibió el MFA en Museística y el Grado Asociado en Ciencias Fotográficas de la Escuela de Artes y Ciencias Fotográficas del Instituto de Tecnología de Rochester. Ha publicado diversos catálogos y libros de fotografía en Brasil.

10 EXPERIENCIAS Misión y objectivos del Centro de Fotografía de Montevideo (CDF). Daniel Sosa. Director del CDF. 22 NOV El Centro de Fotografía de Montevideo se creó en 2002 a partir del archivo generado durante el siglo XX por la municipalidad de Montevideo. Su sentido es trabajar desde la fotografía con el objetivo de incentivar la reflexión y el pensamiento crítico sobre temas de interés social, propiciando el debate sobre la formación de identidades y aportando a la construcción de ciudadanía. Sobre la base de estos principios se desarrollan diversas actividades desde enfoques y perspectivas plurales. Se propone ser una institución de referencia a nivel nacional y regional, generando contenidos, actividades, espacios de intercambio y desarrollo en las diversas áreas que conforman la fotografía en un sentido amplio y para un público diverso. DANIEL SOSA. Uruguayo nacido en 1 971, el fotógrafo Daniel Sosa fue uno de los creadores del Centro de Fotografía de Montevideo, donde actúa como director desde Institución dedicada a la difusión de la fotografía de América Latina, el Centro mantiene un fondo de más de cien mil fotografías históricas del periodo entre y 1 990, y más de treinta mil imágenes contemporáneas creadas desde hasta los días actuales. Uno de los editores de la revista Sueño de la Razón, coordina permanentemente seis salas de exposición donde se exponen trabajos de fotógrafos contemporáneos uruguayos y de otros países. Además, produce un programa semanal en la televisión, f/22, dedicado a la reflexión y a la promoción de la fotografía. El Centro organiza el Festival internacional de fotografía "MUFF", con periodicidad trienal, del cual Daniel Sosa es el director.

11 EXPERIENCIAS La intervención de conservación en la colección Televisa. Fernando Osorio. Conservador de Fotografía (México). 23 NOV Esta presentación reflexiona acerca de los retos que enfrentan los responsables de la conservación en las colecciones de patrimonio fotográfico en entidades privadas. Cómo sortear y planear estrategias de gestión integral para construir un programa permanente de conservación? La mecánica de un laboratorio es un modelo integral de tareas de control físico, control intelectual y almacenamiento para altos índices de permanencia. El laboratorio como centro de especialidades: la construcción de perfiles profesionales y de experiencia en la gestión de la colección. FERNANDO OSORIO ALARCÓN. Maestro en Ciencias y Artes de la Imagen (Instituto Tecnológico de Rochester, Nueva York ) y diplomado en Preservación Fotográfica (Museo Internacional de Fotografía y Cine, Rochester. Desde trabaja en la conservación del patrimonio fotográfico y audiovisual. Profesor titular en la Escuela de Conservación de México, conservador de Cineteca Nacional, de Colecciones Fotográficas Fundación Televisa, líder del Fotobservatorio Mexicano, del Seminario de Imagen y Documentación, y miembro del Subcomité de Tecnología del Programa Memoria del Mundo de la UNESCO. Actualmente coordina el Programa de Formación en Conservación de Patrimonio Fotográfico (Centro de Fotografía de Montevideo, Uruguay).

12 EXPERIENCIAS Retos y innovación en el reconocimiento de voz. El Canal 9 como caso de estudio. Alain Dubois. Archivero del cantón de Valais (Suiza). 23 NOV Situado en el corazón de los Alpes suizos, el cantón de Valais acoge en su territorio el canal de televisión privado más antiguo de Suiza. Fundado en en Sierre, el Canal9 produjo emisiones en analógico hasta 2005, momento en que se pasó al medio digital. El depósito de archivos audiovisuales de la Mediateca de Valais fue en el punto de partida de un proyecto piloto para la preservación de un recurso esencial de historia regional financiado por la Oficina Federal de Comunicación y Memoria. Se han tenido que afrontar varios retos, y otros lo serán próximamente: elaboración de un modelo de paquete de información compatible con el modelo de referencia OAIS (Mattherhorn METS Profile); desarrollo de una herramienta de reconocimiento de la voz, capaz de gestionar el bilingüismo del cantón (franco alemán); alineamiento del corpus en estándares de datos Web, de modo que se pueda enriquecer y enlazar con conjuntos más grandes o incluso configurar un proceso de archivo más cercano a la producción de emisiones por parte del corpus creado en digital. ALAIN DUBOIS. Alain Dubois es un archivero-paleógrafo que empezó a trabajar para los Archivos del Estado de Valais después de su graduación. Fue nombrado archivero cantonal (archivero estatal) en octubre de y es el jefe de la institución. Es coautor del Metterhorn METS Profile, que es un estándar para el intercambio de datos entre sistemas de gestión de información y plataformas de preservación de archivos.

13 ESPACIO DE DEBATE A la búsqueda de nuevos públicos. 23 NOV El debat té com a objectiu reflexionar sobre la possibilitat d'acostar els arxius fotogràfics i audiovisuals a nous públics. D una banda, es constata el protagonisme de la imatge en la societat actual i en diversos àmbits, com pot ser la informació, la creació o la comunicació interpersonal. De l'altra, la conversió dels arxius a l'espai digital, permet trencar moltes barreres imposades pel mateix mitjà i, alhora, obre un seguit de possibilitats per a la difusió i la reutilització que pot ser d'interès per a un públic molt ampli. PARTICIPANTES Mercè Oliva. Es profesora de Comunicación de la Universidad Pompeu Fabra (Barcelona). Es doctora en Comunicación Social (UPF, 201 0) y licenciada en Comunicación Audiovisual (UPF, 2002). Sus líneas de investigación son los estudios televisivos, los estudios culturales y los celebrity studies. Ha publicado numerosos artículos en revistas académicas como Convergence, Celebrity Studies, Social Semiotics o Comunicar y es autora del libro Telerrealidad, Disciplina e Identidad: Los Makeover Shows en España (Ed. UOC, 201 3). Irina González. Máster en Business Innovation por Euncet-UPC y licenciada en Comunicación Audiovisual por la Facultad de Comunicación Blanquerna. En 2011 fundó Laboratorio 8-85, un estudio de creatividad, estrategia y storytelling. En septiembre de además, lideró y gestionó la primera comunidad de Instagram de Barcelona; Igersbcn. Durante los tres años como manager consolidó la comunidad, organizó eventos y acompañó e impartió formaciones a agencias de publicidad de referencia como Grey, Bassat Ogilvy y BBDO Proximity para integrar las marcas a los nuevos canales digitales. Moderador: David Iglésias, Jefe de sección de documentación fotográfica y audiovisual (CRDI). MEMORIAL ÁNGEL FUENTES 22 NOV " Él fue, a la vez, el mejor de los alumnos y el mejor de los maestros el más agradecido de lo que le fue dado el más generoso en dárselo a los demás compartiendo libremente su apasionado aprecio por la fotografía y por las fotografías. Trabajó desinteresadamente y se sacrificó para avanzar en el desarrollo internacional de la materia, creando recursos y oportunidades que tendieron puentes entre los idiomas y las diferencias culturales." (Grant B. Romer, 2011 ) Este es un espacio de debate dedicado a la conservación de la fotografía en el que intervendrán diferentes conservadores. El objetivo es dar tributo al legado de Ángel Fuentes ( ), una fuente inagotable para el conocimiento, la inspiración, la innovación en este ámbito profesional. Pueden consultar el web:

14 CONDICIONES DE PARTICIPACIÓN COMUNICACIONES 23 de noviembre Deberán ceñirse a la temática general de las Jornadas y ajustarse a las condiciones, plazos y normas de presentación previstas en el siguiente documento: Condiciones para la presentación de comunicaciones TRIBUNA DE EXPERIENCIAS 23 de noviembre Este ámbito está abierto a todos los participantes que, previa comunicación, quieran exponer cuál ha sido su trabajo, su experiencia, en la realización de una exposición, una publicación, en el tratamiento de un fondo determinado o en cualquier otra actividad relacionada. Deberán ajustarse a las condiciones, plazos y normas de presentación previstas en el documento: Condiciones para a la participación en la Tribuna de Experiencias

15 INSCRIPCIONES TERMINI Antes del día 26 de octubre de La inscripción al Taller es independiente de la de las Jornadas. Debido al limitado número de plazas, la inscripción al Taller requiere confirmación telefónica previa por parte de la Secretaría de las Jornadas. CUOTAS Jornadas: Todas las inscripciones a las Jornadas incluyen 2 comidas y 2 coffee break. Servicio de traducción simultánea. - Inscripción general: 250 -Socios de AAC-GD, UPIFC, IEFC, FOTOCONNEXIÓ, ANABAD, ICA, PHOTOCONSORTIUM, MICHAELCULTURE y CCAAA: 225,00 - Estudiantes ESAGED y IEFC: Personas en el paro: 1 25 Talleres: Todas las inscripciones en cada uno de los talleres incluyen 1 comida y 1 coffee break. - Inscripción general en cada taller: SociosdeAAC-GD, UPIFC, IEFC, FOTOCONNEXIÓ, ANABAD, ICA, PHOTOCONSORTIUM, MICHAELCULTURE y CCAAA: Inscripción a los dos talleres: 250 La inscripción a los talleres es independiente de la de las Jornadas. Cuotas reducidas: Es imprescindible acreditar el estatus de estudiante o la pertenencia a las asociaciones profesionales mencionadas.

16 PAGO Cuotas reducodas: Es imprescindible acreditar el estatus de estudiante o la pertenencia a las asociaciones profesionales mencionadas. Transferencia bancaria a nombre de Ajuntament de Girona: SWIFT/BIC: BBVAESMMXXX IBAN: ES SECRETARÍA DE LAS JORNADAS: Servei de Gestió Documental, Arxius i Publicacions Centre de Recerca i Difusió de la Imatge (CRDI) Placeta Institut Vell, 1 - Tel Girona - crdi@ajgirona.cat Servicio de traducción simultánea. Les sesiones de los talleres (días 21 y 24) se celebrarán en las dependencias del CRDI (Placeta Institut Vell, 1 ) y las de las Jornadas en el Palau de Congressos de Girona (Passeig de la Devesa, 35). Pueden tramitar la inscripción por medio de nuestra web:

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18 ORGANIZA: CON EL APOYO DE: PROMUEVE: COLABORAN: