Fig. 77. Bocetos de análisis y referencias de la naturaleza relacionados con arquitectura. Le Corbusier Vista en BROOKS, H. A. 1997, p. 56).

Transcripción

1 Durante los estudios en la Escuela Superior de Arte, L Eplattenier fue invitado a participar en el concurso para la nueva fachada del edificio de la unión cristiana de La Locle (pueblo cercano a La Chaux), el cual realiza con la participación de todos sus estudiantes. Distinto a lo que pudiese pensarse respecto a los inicios de la arquitectura de L.C., en este ejercicio de arquitectura se muestra ya la preocupación de los estudiantes hacia una tendencia que determina la forma de la envolvente; es decir, no era un problema decorativo solamente sino de la forma, existiendo cierto vinculo formal respecto a los ejercicios de análisis en la naturaleza, específicamente en el pino. Ese referente al estudio de la naturaleza, aparece en formas de triángulos de composición, ciertas simetrías de orden, dibujos que lo relacionan con estudios naturales como si existiese alguna relación con los arboles del paisaje del Jura. Aparecen árboles y un remate de cubierta asociado posiblemente a las formas de pinos y algunos detalles que se relacionan con cristales de piedra Los bocetos de análisis, progresivamente son mucho más depurados en su forma. Este ejercicio lo realizo Le Corbusier con apenas 17 años de edad, y aunque fue realizado conjuntamente con sus compañeros de estudio, es probablemente el primer ejercicio de arquitectura que hace. Es importante la fecha de estos ejercicios y el notar el interés del pino, de las montañas, el paisaje, y la productividad respecto a la gran información de dibujos y planos realizados a los apenas 17 años de edad. Igualmente, de la pintura y el grabado pasa a la arquitectura con un método prácticamente similar; es decir, los esquemas y dibujos de Edouard tienen un interés propio en la búsqueda analítica de formas. Le Corbusier, aparentemente y de manera progresiva se fue interesando en registrar la naturaleza de manera más analítica y detallada, caracterizando ciertos patrones o pautas geométricas extraídas de la observación. Los trazos geométricos que realizaba a partir de la observación de rocas, capas de árboles, semillas, etc aplicados de cierta manera en ejercicios de arquitectura aparecen en Le Corbusier desde muy temprana edad. A través de estos, es claro que existe una especie de interés de encontrar algo a través de la mirada, es decir, reinterpretaba las formas, como si tratase de encontrar ciertos aspectos fundamentales a través de los mismos dibujos, logrando de manera progresiva un cierto entendimiento y evolución. Su mirada parece un constante entrenamiento para ver más allá de cierta superficialidad de la forma la esencia de los objetos. Esto es fundamental, ya que las composiciones y los dibujos realizados por el joven arquitecto si bien son una referente constante a la naturaleza, son también reinterpretaciones de lo que veía, como si tratase siempre de encontrar cierta esencia a través del dibujo. Fig. 77. Bocetos de análisis y referencias de la naturaleza relacionados con arquitectura. Le Corbusier Vista en BROOKS, H. A. 1997, p. 56). Fig. 78. Diseños de la Unión Cristiana realizada por los estudiantes (1905). (Vidsta en BROOKS, H. A.1997, p.48) Fig. 77. Fig

2 LINEA DE TIEMPO Fig. 79. Ubicación en el tiempo desde el primer encargo de diseño arquitectónico hasta terminar el proceso de diseño de la casa domino y su traslado a París Italia Viena - Austria Paris - Francia Trabajo con August Perret Berlin - Alemania Trabajo con Peter Behrens Rep. Checa; Austria; Hungria Bulgaria; Turquia; Grecia ; Italia Paris - Francia Paris - Francia Paris - Francia Paris - Francia Nacimiento de Le Corbusier Entra a la escuela primaria Miss Collins de Metodologia Froebel. Excursiones y visitas al campo con su padre. Visitas y viajes familiares a exposiciones de arte de la región. Entra a la Escuela de Bellas Ates y Oficios (Medio tiempo). Entra a la Escuela de Bellas Ates y Oficios (Tiempo completo). Repisa para reloj, Cubiertas para reloj, Bastón de mano. Pendones La crisálida ; Carta de reporte de pintura para la escuela. Union Cristiana de Jeunes Gens en Le Locle. Villa Fallet. Villa Stotzer y Villa Jaquemet. Maison Bouteille. Talleres para artistas. Viaje a Oriente Villa Jeanneret - Perret Villa Favre - Jacot en Le Locle Docente en la Escuea de Artes de La Chaux. Casa Domino Casa Domino Villa Schowb. Casas para obreros en la Isla Jourdain Mataderos Challuy. Matadero Garchizy Casas Monol Primera publicación del Espiritu Nuevo Casa Citrohan 50

3 Primeras obras de arquitectura Luego de revisar los aspectos que influyeron en la educación de Le Corbusier se puede entender ese vínculo e interés de Le Corbusier en la naturaleza y su obra, y como de manera intuitiva, explorativa y experimental parecen emerger las características naturalistas del espacio moderno. En este sentido, y para entender mejor dicha relación de la naturaleza con la arquitectura de Le Corbusier, se tratara de revisar su obra arquitectónica temprana a través de esas categorías espaciales o clasificación asociada a los resultados de la forma a través de las leyes naturales y universales, es decir, con objetividad, donde se encuentra la supremacía del vacío o espacio respecto a la superficie que lo contiene, es decir, un espacio monumental; el espacio extenso, entendido como el vacío que une el espacio exterior con el interior; la tracción como comportamiento estructural privilegiado sobre la compresión, es decir, la forma colgada; el ahuecamiento o la masa ahuecada, presentándose como el vacío que horada la forma; la relación de la estructura respecto a su envolvente, es decir, si se encuentran unidas o hay una separación clara entre ambas; y la geometría como pauta ordenadora de la forma y el espacio, las cuales establecen la proporción y la composición final de la forma. A partir de una serie de esquemas, aproximaciones generales, y de manera aproximadamente cronológica (que en algunos casos varia debido a que algunas reflexiones se hacen casi de manera simultánea en algunos proyectos, y en función de entender la evolución propia del arquitecto), se hace entonces una serie de análisis a algunas obras importantes que a continuación se enuncian para entender e identificar esa relación subyacente de la naturaleza en la obra de Le Corbusier. Si bien se hacen específicas anotaciones a cada categoría, entre estas pueden existir ciertas coincidencias o variaciones pertinentes al análisis. Categorías de análisis a aplicar en las obras: 1905 Villa Fallet 1908 Villa Stotzer 1908 Villa Jacquemet 1909 Maison Bouteille (Perret Le Corbusier) 1910 Talleres para artistas 1912 Villa Perret Jeanneret 1912 Villa Favre Jacot 1916 Villa Schowb 1915 Casa Dominó. Obras adicionales que solo se ilustrarán como referencia en el capítulo 3 en Después del domino : : Casa Le Moulinet; Casas para trabajadores de la hidroeléctrica de la isla Jourdain; Mataderos Challuy y Garchizy; Casas para trabajadores de la acería Corona; Casa Monol; Maison Citrohan. 51

4 VILLA FALLET Fig. 80. Villa Fallet. La Chaux de Fonds. (Foto H. Valencia 2011)

5 Contexto general: Estando Le Corbusier estudiando en la escuela superior de arte (Oct. 1905), y a los 17 años de edad cumplidos le fue encargada la Villa Fallet por recomendación de su propio profesor LÉplattenier. La casa se encuentra ubicada en un lugar al oeste en las afueras de La Chaux de Fonds, donde Le Corbusier realizo 4 de sus primeras casas. De hecho, las casas están muy cercanas entre si y se encuentran igualmente cercanas a la casa del profesor LÉplattenier. Alternado y de manera paralela Le Corbusier seguía realizando los estudios que comprendían bocetos y pinturas de análisis de la forma que el arquitecto hacía con cortezas terrestres, y una cantidad de elementos tales como hojas, tallos, el suelo, piedras, etc. Al revisar algunos de sus bocetos, se puede apreciar la manera de como el arquitecto revisaba las formas de árboles, pinos y el crecimiento de sus ramas y hojas durante esta época, alternando dichos estudios con el diseño arquitectónico de la Villa Fallet. Fig. 82. Fig. 81. Le Corbusier con sus compañeros de estudio en el balcón de la casa Fallet (Vista en BROOKS, 1997, p.83) Fig. 82. Modelo realizado durante el diseño. (Vista en GUBLER, J. 1983) Fig. 83. Ubicación de la casa. (Lugar donde se encontraban prácticamente las primeras casas realizadas por Le Corbusier, a las afueras de La Chaux, en una colina rodeada de bosques de pinos.). (Vista en folleto de turismo LA CHAUX DE FONDS LE LOCLE 2009) Fig. 83. Fig. 84. Bocetos realizados por Le Corbusier. Análisis del pino, anotaciones y ciertas referencias que pudieron ser utilizadas para el diseño de esta casa (Vista en BROOKS H. A. 1997, p.62) Fig. 84. Fig

6 Análisis arquitectónico según categorías: Espacio monumental Espacialmente en su interior, no existe aparentemente una conciencia o intención en realizar ese espacio monumental o en generar un un gran vacío o espacio de jerarquía interior. A partir de una aproximación esquemática de la proporción de los espacios en planta, si bien existe un aparente orden predeterminado, no existe una jerarquía evidente dentro de los espacios interiores; el interior está dado por la distribución funcional de sus espacios. Fig. 85. Plantas de primer y segundo piso. (Vista en BROOKS H. A. 1997, p.75) Planta piso 1 Planta piso 2 Sin embargo, cabe resaltar el espacio de estar o salón, como un espacio que se presenta con cierta importancia y claridad respecto a los demás, e igualmente en el piso superior el espacio de la alcoba principal, precisamente encima del espacio de estar. Fig. 86. Esquema que especifica el espacio mas amplio en primer y segundo piso respectivamente. (Dibujo H. Valencia. 2012) 54

7 Espacio extenso Al mirar esta casa en su fachadas, no se presentan vanos con jerarquías importantes. Los vanos son de tamaño similar, y no hay una relacion directa entre el uso del espacio interior respecto al vano de fachada, es decir, si interiormente el espacio es estrecho o si es amplio y generoso, para ambas situaciones existe el mismo tamaño de ventana. Parece como si se diseñara la fachada con ciertos parámetros geométricos de composición, independientemente de la jerarquía interior de los espacios. En este sentido, no hay una clara intención en abrir o genera un espacio extenso que una el espacio interior con el exterior de manera importante. Cabe resaltar el vano central en fachada como cierta jerarquía, que si bien no es muy evidente, y no es tan claramente abierta, se presenta de manera sutil de acuerdo a la simetría establecida en la composición; es decir, parece ser cuestión de componer bien la fachada. Fig. 87. Descomposición de la fachada a partir del tamaño de sus vanos. (Todos aparentemente similares) En la fachada principal, el centro de la casa con cierta intención sutil de abrirse. (Dibujo de H. Valencia realizado sobre planos de fachada vistos en BROOKS H. A. 1997, p.74) 55

8 Forma colgada Es un elemento que inspira pesadez, aparentemente monolítico, que sin embargo se destaca por cierto orden compositivo a través de una serie de vanos en sus fachadas, es decir, un monolito horadado de composiciones geométricas ordenadas. Fig. 88. Contraste entre el vacío de la casa (lleno negro) y lo sólido (el resto sin llenar). Prácticamente la casa es una masa. (Se destaca la franja del medio, como si el triángulo superior de cubierta se quisiese separar de la base sólida inferior) (Dibujo realizado por H. Valencia sobre plano visto en BROOKS, H. A. 1997, p.74) A partir de descomponer los vanos de fachada respecto al resto de la casa, si bien se presenta aún una masa entera y simple de composición de la casa, se destaca el triángulo de cubierta respecto al rectángulo intermedio y luego al rectángulo de base. Hay una cierta valoración de la masa en su base respecto al resto de la casa y no presenta elementos halados, o al menos un insinuar ese colgar de la forma, ya que la estructura en general es simple y básica (No hay voladizos, y el techo se posa sobre la base maciza de piedra). Fig. 89. Cubierta triangular que se posa sobre una base rectangular. Los elementos son simplemente apoyados uno sobre otro.(dibujo H. Valencia)) 56

9 Ahuecamiento La ligereza (Que no parece existir claramente), aparece únicamente dispuesta en sus vanos de fachada. El ahuecamiento de dichos vanos, se establece a partir de un patrón de orden simétrico que perfora la casa, donde se destaca el pliegue de vanos en las esquinas. Este pliegue de vanos de esquina de la Villa Fallet, es como si tratase de adentrar el vacío a través de éstas o pretendiera desprenderla para que el techo parezca suspendido y/o separado de la base. Al hacer una comparación con Wright en esta época, pareciese que para este era más claro esa condición de ligereza, ya que 5 años antes al proyecto de Le Corbusier, Wright estaba ya tratando de elevarse y abrir el espacio a través del envolvente. Adicionalmente, cada orificio es un entramado con líneas ornamentales traídas de la naturaleza. Estos, están filtrados de alguna manera por los detalles que igualmente evocan ciertas formas de la naturaleza. En Le Corbusier, hay un interés (pareciese igual para Wright), en el ornamento traído de composiciones formales abstraídas de la naturaleza. De hecho, el envolvente es una especie de tapiz de formas y composiciones que involucran todos los aspectos de la arquitectura, existiendo una serie de inscripciones figurativas, las cuales de manera general se presentan con geometrías realizadas a partir de la verticalidad, cierta horizontalidad y triángulos, donde predomina la simetría. Pliegue de vanos en las esquinas del envolvente de la casa. Fig. 90. Esquema isométrico de parte de fachada frontal. (Dibujo H. Valencia) Trata de abrirse hacia el exterior El vacío entra en las esquinas Figs. 91 y 92. Esquemas de fachada de la Villa Fallet L.C (Dibujos H. Valencia) Las líneas son el borde de esquina, presentando cierta levedad frente al suelo. Fig. 93. Esquema de fachada casa Thomas F. Ll. W (Dibujo H. Valencia) Ahuecamiento filtrado Fig. 94. Detalle de ventana. (Foto H. Valencia 2011) y Fig. 95. Esquema de ventana (Dibujo H. Valencia.) Líneas como ornamento ordenado en ventanas. (A partir de la verticalidad y horizontalidad) Fig. 96. Esquema de composición de huecos o vanos de fachadas. (Dibujo H. Valencia) 57

10 Estructura - Envolvente La estructura esta intrínsecamente ligada a su pesada piel, es decir, esta aparentemente se estructura a partir de sus propios muros, sin existir claramente una conciencia respecto a la estructura de soporte de la casa. Fig. 97. En el envolvente parece tenerse más un interés meramente compositivo, mas no en función de cierta intención estructural. Es particular como al hacer una relación de la planta con el detalle de vigas pareciera aparecer cierta similitud compositiva, tal como si fuesen cuarzos, detalles de piedras naturales como una especie de estalactitas a partir de formaciones cristalinas. Hay ciertos detalles que revelan de manera más directa aspectos formales abstraídos de la naturaleza en el envolvente exterior. Fig. 98. Se tienen relaciones directas con la naturaleza a partir de sus composiciones en los acabados de muros y hasta en los detalles interiores, involucrando pasamanos, cielos, muebles, etc, los cuales son evidentemente traídos de los bosques y árboles como el pino. Fig. 99. Fig. 97. Comparación del detalle de vigas, esquema de sección y planta de la casa.( Dibujos del autor ; y foto vista en GUBLER J. 1983) Fig. 98. Esquema y fotografía del detalle de abstracciones de pinos y figuras geométricas en la fachada. (Dibujo del autor; y foto del autor 2011) Fig. 99. Comparación de dibujo realizado por Le Corbusier (1906) y pasamanos metálico en balcón de la fachada principal. (Ilustración vista en BROOKS, H. A. 1997, p.64; y foto del autor 2011) Fig Fotografías del interior de la casa, igualmente con abstracciones relacionadas con formas naturales. (Fotos de BROOKS H. A.1997, p.79 y 80) Fig

11 Geometría como pauta de orden Al realizarle una radiografía al proceso de diseño de esta villa, se destacan una serie de órdenes o composiciones en planta a partir de cuadrados; y en fachada a partir de cuadrados, rectángulos y triángulos con una simetría muy marcada. La verticalidad y La horizontalidad se presentan con algunos trazos triangulares y en ambos casos, planta y elevación hay una percepción de una geometría básica y simple con ciertas pautas de composición. Fig Fig Fig Esquema con trazos de análisis para entender la composición con pautas geométricas.(parece un tapiz que ordena toda la composición de la fachada). (Dibujo H. Valencia) Fig Esquema de geometría básica de la casa. (Dibujo H. Valencia) Fig. 103.Bocetos y estudios de Le Corbusier que se relacionan con la casa. ( ). (Vista en BROOKS H. A.1997, p.65) Fig Composición de fachada de la casa. Acuarela de Le Corbusier. (Vista en VON MOOS 2002) Fig. 103 Fig Aparentemente la casa, tiene una especie de un básico trazado regulador de geometría que le brinda cierto orden y una descomposición de formas a partir de una pauta inicial. Los bocetos y estudios iniciales, parecen tener una relación importante con órdenes o cánones extraídos de los estudios del pino, no solamente de sus formas generales sino también de ciertos patrones geométricos extraídos de estos. Hay en esta casa, un aparente interés ortogonal que precariamente va apareciendo en sus dibujos. Le Corbusier parece desde ya, tener interés en ordenar composiciones y aplicarlas en su obra. Este procedimiento de abstracción de formas naturales tales como hojas, piedras, arboles, etc, el mismo historiador Brooks (1997) lo destaca manifestando: es indiscutible y claramente obvio el procedimiento de diseño de Le Corbusier. Esto, parece ser una especie de metamorfosis formal que trata de llegar a su propia esencia, agregándole además un impresionante talento que se manifiesta desde muy temprana edad y desde su primera obra construida. 59

12 VILLA STOTZER Fig Villa Stotzer. (Foto H. Valencia. 2011)