Grabación Digital. Características técnicas del equipamiento para llevarla acabo

Transcripción

1 Grabación Digital Características técnicas del equipamiento para llevarla acabo

2 Características Técnicas del Equipamiento Pasado Reciente de Configuración en Rodajes Micrófonos Boom, Corbateros, Sistemas estéreo, etc. Consolas Grabadoras Capturar Administrar Señales Registrar

3 Mas canales, Mas Fácil, Mas Barato Con el desplazamiento de los sistemas de registro analógicos por los de formatos digitales, se logró integrar en los equipos portátiles la posibilidad de grabar en múltiples canales de manera eficiente. Grabación Magnética Analógica Grabación Magnética Digital

4 Características Técnicas del Equipamiento El registro de sonido debe pensarse y efectuarse en función de su utilidad en la postproducción.

5 Prestaciones Prestadas En la actualidad podemos encontrar entrecruzadas características de cada una de las tres instancias predecesoras (captura, administración y registro), en equipos de distinto rango de calidad de construcción. Profesional Prosumer Hogareña Es común encontrar que cada marca ofrece líneas Profesionales, Prosumers u Hogareñas para abarcar mejor las necesidades de un mercado variado.

6 También podemos encontrar muchas situaciones donde el registro no se realiza en un equipo específicamente destinado a tal fin. Registro en Computadora A través de una placa de sonido y operando un software de audio. (Los cuales también pueden ofrecer prestaciones Profesionales, Prosumers u Hogareñas)

7 Incluso podemos encontrar muchas situaciones donde el registro no se realiza en un equipo específicamente destinado a tal fin. Registro en Cámara Aquí también encontraremos diferencias entre cámaras profesionales, prosumers u hogareñas

8 Cómo decidir entonces que equipo usar?

9 Entendiendo cuales son sus prestaciones. Adaptando las mismas al tamaño de nuestro proyecto audiovisual.

10 - Portabilidad - Accesibilidad - Alimentación del Equipo - Entradas - Nivel de entrada - Preamplificadores de Micrófono - Control de intensidad: Trim y Gain - Cantidad de Canales de Grabación - Sistema de medición - Nivel de monitoreo - Tipos de archivo en el que graban - Soporte físico

12 PORTABILIDAD

13 - Portabilidad Existen equipos portátiles (los cuales se utilizan en rodajes) y otros diseñados para quedar fijos en un lugar. Fijos

14 - Portabilidad Portátiles en Carro

15 - Portabilidad Portátiles en Carro

16 - Portabilidad Portátiles en Bolso

17 - Portabilidad Portátiles de Mano

18 ACCESIBILIDAD

19 - Accesibilidad Según la facilidad o no de acceder a sus menús, a sus modificadores, potenciómetros, etc., hay equipos que resultan mas adecuados para una situación de grabación que otra. Por ejemplo, hay equipos con un complicado acceso a sus menús, lo cual implica un complicada operación de los mismos en toma

20 - Accesibilidad Existen otros equipos Donde la accesibilidad mejora y por lo tanto comienzan a ser un poco más cómodos para operarlos durante la toma de sonido directo

21 - Accesibilidad

22 - Accesibilidad En la configuración del sistema, se puede incluir el uso de Superficies de Control para operar de manera mas cómoda ciertas situaciones

23 - Accesibilidad También pueda darse el uso de Teclados, para un cómodo manejo de la Meta Data

24 ALIMENTACIÓN

25 - Alimentación del Equipo Es de vital importancia considerar este factor en los equipos portátiles. Que tipo y cantidad de pilas o baterías usa, puede ser un motivo importante para la elección de un equipo según la situación de grabación. Uso de Pilas

26 - Alimentación del Equipo Algunos equipos pueden operarse adosándoles una batería en gel recargable para mayor rendimiento.

27 - Alimentación del Equipo Los modos de «ahorro de energía», suelen traer aparejados pérdidas de algunas características del grabador.

29 ENTRADAS

30 - Entradas La Cantidad de entradas que tenga, si son Balanceadas o no, el tipo de Conectores y la Alimentación para Micrófonos son aspectos a considerar a la hora de elegir un Sistema de Registro.

31 - Entradas La CANTIDAD de entradas debe, como mínimo, cubrir la cantidad de micrófonos de cada situación de grabación.

32 - Entradas Conectores BALANCEADOS nos permiten librarnos de ruidos indeseados que se puedan generar en el recorrido de la señal del micrófono hasta el sistema de registro Combo XLR/Jack (para ficha XLR o TRS) Jack (para ficha TRS)

33 - Entradas ALIMENTACIÓN Phantom Power

36 NIVEL DE ENTRADA

37 - Nivel de entrada MIC / LINE Esto es una configuración fundamental en cualquier sistema de registro. Hay equipos que otorgan un voltaje denominado «nivel de micrófono», el cual es mucho menor que el voltaje que representa el «nivel de línea».

38 - Nivel de entrada MIC / LINE Salida Nivel LINE Entrada Nivel LINE Salida Nivel MIC Entrada Nivel MIC Lo importante es COINCIDIR Saber que nivel entrega un micrófono o equipo y configurar en dicho nivel la entrada del grabador o mixer

39 - Nivel de entrada MIC / LINE Lo importante es COINCIDIR. Si tenemos un equipo que entrega señal de LINEA y asignamos en nuestro grabador señal de MIC, la señal va a estar siempre distorsionada por mas que bajemos al mínimo la ganancia.

40 - Nivel de entrada MIC / LINE Lo importante es COINCIDIR. Si tenemos un equipo que entrega señal de MIC y asignamos en nuestro grabador señal de LINEA, la señal no va a llegar nunca a los valores nominales deseados por mas que levantemos al máximo la ganancia.

41 - Nivel de entrada MIC / LINE Si bien la mayoría de los micrófonos entregan señal de micrófono, es importante saber que existen sistemas inalámbricos usados para los micrófonos corbateros que pueden darnos las opción de entregar señal de línea o de micrófono

42 - Nivel de entrada MIC / LINE Pueden ver con mayor profundidad este tema remitiéndose al video «Niveles óptimos de grabación» disponible en el canal de YouTube «Sonido Cátedra Seba»

43 PREAMPLIFICADORES

44 - Preamplificadores de Micrófono Si bien este es un componente el cual no se accede a simple vista, es importante tener en cuenta la calidad de los mismos. La mayor flaqueza de los equipos Prosumer u Hogareños reside en contar con Preamplificadores, que generan un piso de ruido mayor que el deseado.

45 CONTROL DE INTENSIDAD TRIM / GAIN

46 - Control de Intensidad: Trim y Gain Trim y Gain son modificadores de la intensidad de la señal. En los equipos digitales que podamos contar con ambas posibilidades de control, El GAIN determina que cantidad de la señal analógica es amplificada por el preamplificador, mientras que el TRIM opera luego de esta primer amplificación.

47 - Control de Intensidad: Trim y Gain Trim y Gain son modificadores de la intensidad de la señal.

48 - Control Intensidad AGC El AGC es la sigla de Automatic Gain Control (Control automático de ganancia) En algunos grabadores y cámaras podemos encontrar esta opción. En grabaciones que queramos controlar es importante desactivarla.

49 CANTIDAD DE CANALES DE GRABACIÓN

50 - Cantidad de Canales de Grabación No debe coincidir necesariamente con la cantidad de entradas. Es común en muchos equipos poder además de grabar en cada canal de manera discreta, poder grabar algún tipo de mezcla en mas canales. Sound Devices 633

51 - Cantidad de Canales de Grabación No debe coincidir necesariamente con la cantidad de entradas. Es común en muchos equipos poder además de grabar en cada canal de manera discreta, poder grabar algún tipo de mezcla en mas canales. Aquí vemos a un equipo con 6 entradas, grabando en 8 canales

53 SISTEMAS DE MEDICIÓN

54 - Sistema de medición El sistema de medición puede operar según distintos tipos de decibeles. A su vez, puede tener distintos tipos de tiempo de integración. db VU Vumeter db FS PeakMeter Este es el sistema con el que mas habitualmente nos encontraremos en los grabadores portátiles db FS RMS Meter

55 - Sistema de medición Es importante entender que mas allá de medir con una aguja o con una tira de luces el medidor puede operar en un tipo de db o en otro, ése es el dato importante a considerar.

56 - Sistema de medición También, es importante saber que existen sistemas que otorgan mayor precisión que otros respecto al diseño en el display.

57 NIVEL DE MONITOREO

58 - Nivel de monitoreo La mayoría de estos equipos permiten modificar el nivel de monitoreo (lo que escucho por los auriculares) sin modificar el nivel de grabación. Es un error común en primeras grabaciones, dejarse llevar por un nivel de monitoreo erróneo y efectuar grabaciones a un nivel inadecuado. Por eso se recomienda siempre primero calibrar el nivel de grabación y luego el de monitoreo, en un nivel que resulte cómodo para el operador.

60 TIPOS DE ARCHIVO

61 - Tipos de archivo en el que graban Los archivos de audio pueden tener algún tipo de códec de compresión (MP3) o trabajar sin compresión (WAV, BWF, AIFF). En los archivos sin compresión podemos configurar la Frecuencia de muestreo (Sample Rate) y la Profundidad de Bits (Bit Depht)

62 SOPORTE FISICO

63 - Soporte físico Disco Rígido Interno (Bajadas por USB) Tarjetas o discos externos Algunos equipos profesionales otorgan la posibilidad de registrar a la vez en dos tarjetas, lo cual minimiza las posibilidades de que exista material perdido.

64 Qué podemos preguntarnos respecto a los sistemas de grabación antes de un rodaje? - Son lo suficientemente portátiles según los escenarios y movimientos de cámara planteados? - Son de fácil operación? necesito un asistente? - Qué debo asegurarme que me ofrezca producción respecto a la alimentación de mi equipo? Pilas? cargadores? Posibilidad de conectarme a la red de 220v? - Las entradas cubren la cantidad de micrófonos de todas las escenas? - En cuantos canales me conviene grabar teniendo en cuenta la postproducción? - Tengo suficiente capacidad en mi soporte para todos los archivos? Debo proveerme de tarjetas o discos extra? - Tengo un lugar para hacer bajadas y backups de mi material?