Autores: Sergei Dvortsevoy, José Luis Guerin, Víctor Erice y Laurent Cantet.

Transcripción

1 SEMINARIO: Documental de creación y nuevas formas de no-ficción Docente: Carolina Astudillo Muñoz Fecha: Martes y jueves de a horas Inicio: Martes 22 de junio Duración: Cinco sesiones OBJETIVOS - Ofrecer una panorámica de la historia del cine documental a través de sus principales corrientes: documental clásico, vanguardias, cine directo, cinéma vérité, falso documental y las nuevas tendencias del documental contemporáneo (found footage, performativo, autobiográfico y cine ensayo). - Proponer a los alumnos/as una visión del documental como un cine híbrido y fronterizo con la ficción, el cine experimental y alejado del periodismo. - Introducir a los alumnos/as a los modos de representación que el cine documental, a lo largo de su historia, ha utilizado para aproximarse a la realidad. - Despertar el máximo interés por las películas documentales más desconocidas y alejadas del reportaje. DESCRIPCIÓN Sesión I LA FRONTERA ENTRE FICCIÓN Y NO FICCIÓN Existen márgenes entre ficción y documental? Discusión en torno al visionado de escenas de Tulpan, En la ciudad de Silvia, Las mujeres que no conocemos, El espíritu de la colmena y La Clase. Autores: Sergei Dvortsevoy, José Luis Guerin, Víctor Erice y Laurent Cantet. DONDE EL DOCUMENTAL PERDIÓ SU NOMBRE: DE LOS PIONEROS A LAS VANGURADIAS ARTISTICAS. Del nacimiento del cine y su capacidad para registrar la realidad a la primera definición de documental y el uso del lenguaje cinematográfico (puesta en escena) para construir un discurso sobre la realidad. Las vanguardias artísticas de los 20 y las sinfonías urbanas como el primer acercamiento entre cine de no-ficción y ficción. Autores: Dziga Vertov, Walter Ruttmann, J. László Moholy-Nagy, Jean Vigo, Joris Ivens, Ralf Steiner, Paul Strand, René Clair, Luis Buñuel y Jean Painlevé.

2 Sesión II EL CINE DIRECTO AMERICANO Con la creación de las cámaras ligeras y el sonido sincrónico, el documentalista pretende captar la vida tal como es. Modo de representación basado en la observación y en los principios de no control y no intervención: la cámara pretende ser invisible. Prolongaciones, críticas y desviaciones al cine directo americano. Autores: Robert Drew, D.A Pennebacker, Albert y David Maysles, Frederick Wiseman y Richard Leacock. EL CINÉMA VÉRITÉ Paralelamente al cine directo americano, en Francia aparece el cinéma vérité. El cineasta se pone a sí mismo en escena, la película se articula en torno al encuentro entre el director y los personajes. La entrevista cobra importancia y nace el cine encuesta. Autores: Jean Rouch y Pier Paolo Pasolini. Sesión III EL DOCUMENTALISTA FRENTE A LA CÁMARA El documentalista se inscribe en el propio texto fílmico y expresa abiertamente su punto de vista. Cambio de paradigma a la hora de elaborar un discurso sobre la realidad: del esto es así al yo te digo que esto es así. Autores: Michael Moore, Andrés Di Tella, Lourdes Portillo y Agnes Vardà. EL CINE FAMILIAR, RETRATOS Y DIARIOS FILMADOS El documentalista gira la cámara sobre sí mismo (autobiografía o autorretrato) o describe su entorno inmediato y sus impresiones subjetivas sobre el mundo a modo de diario. Reflexiones sobre la propia identidad, las relaciones familiares, y una mirada micro hacia la historia conviven en estas películas. Autores: David Perlov, Stan Brakhage, Ross McElwee, Alan Berliner, Jonas Mekas, Naomi Kawase, Carla Subirana y Albertina Carri. Sesión IV EL FALSO DOCUMENTAL Parodia y crítica de las convenciones del cine documental. Los elementos retóricos con los que se construye un discurso de sobriedad, objetividad y verdad también sirven para contar una mentira. Autores: Orson Welles, Woody Allen, Peter Jackson, Peter Watkins y Basilio Martín Patino.

3 EL USO DEL ARCHIVO EN EL DOCUMENTAL Un recorrido por la utilización de material de archivo en el cine de no ficción: su utilización clásica, el film de compilación y su uso experimental, reflexivo y subversivo al ser reexaminado desde la apropiación, el desmontaje y la recontextualización, en formas como el cine de metraje encontrado. Autores: Esfir Shub, Joseph Cornell, Bruce Conner, Matthias Mûller, Craig Baldwin, Bill Morrison, Alan Berliner, Péter Forgács y Gustav Deutsch. Sesión V EL CINE ENSAYO Forma cinematográfica de difícil o imposible definición genérica, en el filme ensayo son fundamentales la utilización de materiales de diversa procedencia, la voz en off y el trabajo de montaje. Para el ensayista cinematográfico, cada tema exige reconstruir la realidad, lo que vemos en la pantalla sólo existe por el hecho de haber sido pensado por alguien. Autores: Chris Marker, Hito Steryerl, Jean Luc Godard, Harun Farocki y Johan van der Keuken. METODOLOGIA Clases teóricas y visionado de escenas de películas de los distintos autores. Análisis, reflexión y discusión de las imágenes. DURACION El Seminario se impartirá en cinco sesiones, de a horas. Cada una tendrá una duración de dos horas y media. Total: 13 horas

4 BIBLIOGRAFÍA BÁSICA EN CASTELLANO - Eric Barnouw, El documental. Historia y Estilo. Editorial Gedisa, Madrid Jean Breschand, El documental. La otra cara del cine. Editorial Paidós, Barcelona, J.M. Català, J.Cerdán i C.Torreiro (Eds), Imagen, memoria y fascinación. Notas sobre el documental en España. Editorial Ocho y Medio Libros de Cine i Festival de Cine de Málaga, Madrid, J.Cerdàn i C. Torreiro (Eds), Documental y vanguardia. Editorial Cátedra, Madrid, Margarita Ledo, Del Cine-Ojo a Dogma 95: Paseo por el Amor y la Muerte del Cinematógrafo Documental, Editorial Paidós, Barcelona, Bill Nichols, La representación de la realidad: cuestiones y conceptos sobre el documental. Editorial Paidós, Barcelona, Maria Luisa Ortega y Noemí García (Eds), Cine directo, discusiones en torno a un concepto, T&B Editores, Madrid, Maria Luisa Ortega, Espejos rotos. Aproximaciones al documental norteamericano contemporáneo, Ocho y Medio, Madrid, Paulo Antonio Paranagua (Ed), Cine documental en América Latina. Editorial Cátedra, Madrid, Jordi Sánchez Navarro i Andrés Hispano (Eds), Imágenes para la sospecha. Falsos documentales y otras piruetas de la no-ficción. Glénat i Festival Internacional de Cinema de Catalunya, Barcelona, Antonio Weinrichter, Desvíos de lo real. El cine de no ficción. T&B Editores, Madrid, Antonio Weinrichter, La forma que piensa. Tentativas en torno al cine ensayo, Gobierno de Navarra, Pamplona, * Se entregarán textos de estos autores.

5 CURRICULUM VITAE Carolina Astudillo Muñoz (Santiago de Chile, 1975). En 1998 se titula como periodista en la Universidad de Santiago de Chile. En 1999 realiza el Diplomado Estudios en Cine en la Pontificia Universidad Católica de Chile y comienza un Magíster en Arte, con mención en Teoría e Historia del Arte en la Universidad de Chile. Ha realizado diversos cursos y seminarios sobre cine en la Universidad de Santiago de Chile, Universidad Católica de Valparaíso y Universidad Técnica Federico Santa María. Máster en Teoría y Práctica del Documental Creativo en la Universidad Autónoma de Barcelona ( ). En 2008 realiza una Diplomatura en Guión cinematográfico en el Observatorio del Cine, Barcelona. En 2009 realiza el curso Cinema reinventat: Taller de muntatge i cinema d'apropiació en el Centro de Cultura Contemporánea de Barcelona (CCCB). Ese mismo año asiste al seminario Antropología Visual: la filmación de lo real en el Observatorio del Cine, Barcelona. Ha asistido a máster class dictadas por importantes cineastas como Ross McElwee, Alan Berliner, Lourdes Portillo, Sergei Loznitza, Andrés Di Tella y Lech Kowalski, en la Universidad Autónoma de Barcelona. En 2008 dirige el documental De monstruos y faldas que obtiene un premio al mejor documental experimental en Female Eye Film Festival en Toronto De monstruos y faldas ha participado en Les Écrans Documentaires, Muestra de Cine Documental de Bogotá, Festival Internacional de Cine de Valdivia, Festival Internacional de Cine de San Sebastián, Docúpolis, Mediteran Film Festival, London Spanish Film Festival, Mostra de Cinema I Audiovisual Català Som Cinema, Cinemadamare, Mostra Internacional de Cine de Mujeres de Pamplona, Mostra Internacional de Films de Dones de Barcelona, Festival Internacional de Cine de Málaga, Inund'ART, Festival Internacional de Cine de Gijón, Sitges, Festival Internacional de Cine de Cataluña. En 2009 realiza la pieza de apropiación Re-Verso, exhibida en el Centro de Cultura Contemporánea de Barcelona (CCCB), en el marco del prestigioso Arxiu Xcèntric. Actualmente se encuentra preparando un nuevo documental con el patrocinio de la Universidad Autónoma de Barcelona y del Memorial Demócratic. Ha trabajado como periodista en diversos medios de comunicación, empresas y productoras como Chilevisión, El Mostrador, La Nación y Publimetro.