Tejidos de antiguas civilizaciones prehispánicas

Tamaño: px

Comenzar la demostración a partir de la página:

Download "Tejidos de antiguas civilizaciones prehispánicas"

Emilia Díaz Benítez
hace 8 años
Vistas:

1 Tejidos de antiguas civilizaciones prehispánicas Autores: Téc. Alina Vázquez de Arazoza. Centro Nacional de Conservación, Restauración y Museología. Lic. Lidia Padrón Bueno. Oficina del Historiador de la Ciudad de la Habana. Lic. Alfonso Córdova Medina. Instituto Cubano de Antropología, CITMA INTRODUCCIÓN Es Perú uno de los países de América de mayores riquezas arqueológicas gracias a las excelentes condiciones de conservación en las zonas de costa árida y en las cuevas del altiplano. Entre los restos arqueológicos que aún se conservan de estas civilizaciones se encuentran los textiles, que constituyen reflejos de esa sociedad y en los que, través de las imágenes representadas, se transcribían mensajes y principios reguladores de la organización y el discurso de la vida social de los habitantes de la región. Para estas sociedades el tejido era un elemento básico, con el que confeccionaban su vestimenta y eran sus bienes de más alto valor. Los tejedores precolombinos supieron unir en sus obras lo utilitario y lo simbólico representando en ellos su vida diaria y su mundo espiritual. Son a su vez testimonio de las jerarquías sociales, ceremonias religiosas y desarrollo en el cálculo numérico imprescindible para su confección Descripción de las piezas estudiadas La colección está constituida por un total de 75 piezas arqueológicas, entre las que se incluyen fajas, hondas, cenefas, orlas de mantos, husos con los ovillos, y otros fragmentos, todos encontrados en antiguas tumbas. En cuanto a los colores hay gran variedad. Generalmente se combinan los colores claros y oscuros con tonalidades y matices que sirven en ocasiones de transición. Se intercambian y representan el sexo de la figura representada, los tonos oscuros a la mujer y los claros a los hombres. Generalmente las figuras se organizan simétricamente en torno a un eje central,

Instituto Cubano de Antropología, CITMA INTRODUCCIÓN Es Perú uno de los países de América de mayores riquezas arqueológicas gracias a las excelentes condiciones de conservación en las zonas de costa

2 organizadas según su tamaño y representando deidades, animales, figuras geométricas y amorfas, franjas rectas y escalonadas, cenefas decoradas y otras piezas que no tienen decoración alguna. Las técnicas de decoración también varían: las piezas fueron teñidas con colorantes naturales, estampadas, s, de colores lisos y otras en que las imágenes fueron incorporadas en el momento de tejerlas. Entre las técnicas de tejido presentes en la colección tenemos el tafetán, el tapiz, y gasas entre otros, realizados con fibras de algodón y lana de camélidos como la vicuña, la alpaca y la llama. Deterioro de la colección Por su naturaleza orgánica, los textiles precolombinos son muy susceptibles a la humedad, la temperatura, la iluminación, la suciedad, el contacto con el suelo y con otros materiales como fluidos corporales, metales, etc. y el cambio a un nuevo ambiente. Todos estos agentes pueden causar en los tejidos daños como decoloración, manchas oscuras, infestación con microorganismos e insectos y cambios químicos y estructurales que pueden llegar a causar la descomposición total de las fibras. En el caso de las piezas estudiadas hay presencia de abundante suciedad, acumulación de tierra y polvo. Gran fragilidad de las fibras. Hay manchas oscuras en algunos casos, al parecer producto de la descomposición de materias orgánicas y del contacto con la tierra. Decoloraciones. Desgarros, roturas, cortes, fragmentos desprendidos y faltantes. Deformaciones, dobleces y arrugas. No hay presencia de microorganismos ni de insectos. En algunas se han separado las distintas secciones que forman el tejido, esto

3 ocurre generalmente en las uniones de colores y figuras. No hay corrimiento de colorantes. Casi en la totalidad de las piezas los colores se mantienen en buenas condiciones. A las piezas seleccionadas se le realizaron mediciones de ph con un phmetro de contacto. Los resultados generales demuestran una ligera acidez, aunque los valores son distintos en todas las piezas y en ocasiones varían en diferentes zonas o encima de manchas y decoloraciones. Algunas se encuentran unidas por cordeles que agrupan a varias que son semejantes y en el mismo se han colocado los números de inventario. Esto le ha provocado deformaciones al tejido y separación de los hilos que lo forman. Presencia de intervenciones anteriores en algunas de las piezas, realizadas por personal no calificado. Una pequeña parte de esta colección fue sometida a tratamientos de conservación. Estas piezas fueron fumigadas, se les eliminaron los restos de tierra y polvo y se lavaron. Se colocaron sobre un nuevo soporte las que presentaban mayores problemas. Propuesta de conservación Luego de un análisis de las condiciones de conservación de las piezas que no han sido restauradas, se realizó una propuesta de intervención para cada una, teniendo en cuenta sus características y el estado en que se encontraban las mismas. Realización de una limpieza mecánica para la eliminación de la suciedad superficial acumulada: polvo, tierra y otros elementos adheridos a las superficies. Eliminación de las restauraciones anteriores en las piezas antes mencionadas Prueba de solubilidad de los colorantes ante un medio acuoso para confirmar que los mismos no serán removidos durante el lavado. Lavado con agua y detergente de ph neutro sobre un bastidor que sirva como soporte a la pieza.

Los resultados generales demuestran una ligera acidez, aunque los valores son distintos en todas las piezas y en ocasiones varían en diferentes zonas o encima de manchas y decoloraciones.

4 Alineación, corrección de las arrugas, dobleces y deformaciones. Colocación de nuevos soportes. Siempre se tendrá en cuenta la mínima intervención a las piezas, la utilización de materiales reversibles, legibilidad de las intervenciones realizadas y realización de una ficha donde se documenten todos los tratamientos. Almacenaje y exposición Deberán mantenerse las condiciones adecuadas para la conservación de los textiles, aun cuando no hayan sido restaurados. Mantener las normas establecidas para su conservación durante su exhibición, en depósito, traslado y manipulación. Se recomienda la colocación de las piezas en posición plana, la más indicada para tejidos frágiles, tanto en depósito como durante la exhibición. Las que sean de mayor tamaño podrán ser guardadas enrolladas en un tubo redondo previamente preparado. Evitar siempre que se formen arrugas y dobleces. Deberán ser envueltas en papel libre de ácido. Las bandejas de depósito también deberán estar forradas con materiales que sirvan como aislantes y tener dimensiones que se ajusten a las piezas. Evitar la exposición permanente. Evitar la colocación de pesos encima de ellas ya que algunas tienen elementos de madera que pueden fracturarse. Control continuo de la humedad y la temperatura durante la exhibición y en los depósitos y colocación de equipos con que se mantengan reguladas entre los rangos requeridos para la conservación de textiles, siempre evitando las fluctuaciones bruscas. Limpieza y ventilación de los locales. Evitar los gases contaminantes, el polvo y la suciedad. Ausencia de todo tipo de plagas. Control estricto de la intensidad de la luz. Evitar la incidencia de la luz natural. Utilización de soportes rígidos para su traslado.

todos los tratamientos. Almacenaje y exposición Deberán mantenerse las condiciones adecuadas para la conservación de los textiles, aun cuando no hayan sido restaurados.

5 Evitar la manipulación excesiva de las piezas. Necesidad de conservación Estos tejidos son los vestigios de una civilización ya desaparecida, importante para la interpretación histórico-cultural de la misma, gracias a los cuales podemos reconstruir diferentes contextos de la sociedad de la época y donde desplegaron todas sus habilidades y conocimientos. Constituyen piezas únicas y de gran valor por lo que su pérdida sería lamentable. Se hace imprescindible su conservación, así como mantener las normas adecuadas para la preservación de toda la colección, contribuyendo así al estudio y divulgación del arte textil precolombino, sus costumbres e historia. BIBLIOGRAFÍA CONSULTADA Sánchez-Parga, José. Textos textiles en la tradición cultural andina. Quito, Masdeu y Luz Morata, Carmen. Conservación y Restauración de tejidos. Barcelona, Centro de Documentación y Museo Textil, Toca, Teresa. Tejidos: conservación y Restauración. Valencia, Universidad Politécnica de Valencia, McLish, A. Bruce. The care of Antiques and historical collections. EUA, AltaMira Press, Tabío, Ernesto. Prehistoria de la costa central del Perú. La Habana, Instituto de Ciencias Sociales, Academia de Ciencias de Cuba, Fung Pineda, Rosa. Huanal: Inventario de una tumba saqueada. Revista Etnología y Arqueología, Año 1, No. 1. Instituto de Arqueología y Antropología, Lima, Universidad Mayor de San Marcos, Lumbreras, Luis. Los orígenes de la civilización del Perú. La Habana, Editorial Ciencias Sociales

reconstruir diferentes contextos de la sociedad de la época y donde desplegaron todas sus habilidades y conocimientos. Constituyen piezas únicas y de gran valor por lo que su pérdida sería lamentable.

6 Anexos 1. No. Inv No. Inv No. Inv. 2032

7 4. No. Inv No. Inv No. Inv No. Inv. 2339

8 8. No. Inv No. Inv No. Inv. 5662

9 Tabla de identificación de diez piezas analizadas No. invt. Pieza Decoraciones Fragmento Policromo, signos escalonados y figuras Orla de Colores rojos y manto amarillos Orla de manto Orla de manto Estilizaciones de aves (colibríescodornices) Figura. Colores rojo, amarillo, azul y sepia. Origen (cultura, región) Costa central, Perú Valle Chancay, Lima Valle del inca Hacienda Ocucaje. Provincia Inca, Perú Banda Rojo vino PAI-PAI, valle Huarmey, provincia Ancash, costa central Fragmento de tejido Fragmento de tejido Fragmento de tejido Fragmento de tejido Fragmento de la parte central de una honda Cenefa de codornices estilizadas Decoración negativa policroma formando cruces con aplicaciones Decoración polícroma con motivos humanos y geométricos Manto polícromo con detalles de figuras humanas Color rojo vino, en el centro presenta rombos en negro y blanco Costa Central Perú Costa Norte Cronología Posible fibra (según inventario) Mediciones de ph (promedio) Siglo XIII al XIV n.e. Lana 5,6 Preincaico, siglo XIV n.e. Cultura Nazca, siglo XIII al XIV n.e. Cultura inca tardía, siglo XIII n.e. Cultura Tihuanacoide, siglo VI al X siglo XII n.e.? Lana gruesa Lana 6,5 6,2 Lana 6,9 Lana 6,0 Lana Lana Costa central Siglo XII n.e. Lana Costa central Siglo XII al XIV n.e. Lana Costa central Cultura Tihuanacoide, siglo XIV n,e, 6,0 6,2 6,3 6,2 Lana tejida 5,7

(colibríescodornices) Figura. Colores rojo, amarillo, azul y sepia. Origen (cultura, región) Costa central, Perú Valle Chancay, Lima Valle del inca Hacienda Ocucaje.

Documentos relacionados

LOS RETOS DE LA ENSEÑANZA EN LA INGENIERÍA 1

LOS RETOS DE LA ENSEÑANZA EN LA INGENIERÍA 1 Horacio Ramírez de Alba* En este escrito se presenta un panorama de la profesión de la ingeniería y su relación con el desarrollo del país, y a partir de ello