renacimiento

Transcripción

1 renacimiento

2 1514 muere Bramante 1520 muere Rafael 1520 se excomulga a Lutero 1527 se produce el saqueo de Roma y la caída delos Medici en Florencia 1527 Copérnico : teoría heliocéntrica 1530 la caída de Florencia señala el fin de la ilusiones republicanas, y la hegemonía de los Habsburgo pone en crisis el equilibrio europeo por las consecuencias económicas de los nuevos descubrimientos geográficos 1537 Serlio Tratado La Contrarreforma toma cuerpo en el Concilio de Trento 1562 Vignola tratado Regola dei cinque ordini 1570 Palladio tratado los Quattro Libri

3 una nueva libertad introducida por las investigaciones de los maestros INTRODUCCIÓN DE AMBIGUAS Y REFINADAS LICENCIAS CAPAZ DE HACER DEL DE LA MANUFACTURA ARQUITECTÓNICA UN MENSAJE COMPLEJO, RICO EN SIGNIFICADOS A MENUDO OPUESTOS BÚSQUEDA DE UN EQUILIBRIO ENTRE NORMA Y VARIACIONES HACER FLEXIBLE AL MÁXIMO, LÉXICO, SINTAXIS Y MÉTODOS PROYECTUALES TRATADOS SERLIO -VIGNOLA - PALLADIO

4 Miguel Ángel

5 La lección de Miguel Ángel Problematizar las relaciones con la historia y con la sintaxis del lenguaje clásico para profundizar sus relaciones conflictivas con el presente

6 San Lorenzo, Florencia Planta del complejo Santa Croce 1294 Florencia

7 Miguel Ángel San Lorenzo, Sacristía nueva, Florencia,1520 cúpula tipo Pantheon Brunelleschi San Lorenzo, Sacristía vieja, Florencia,1428

8 articula el muro con dos órdenes diferentes plasticidad del muro uso libre de las convenciones lingüísticas

9 tensión de los límites entre arquitectura y escultura VALOR PLASTICO Y DECORATIVO DEL MURO De donde los artífices le deben infinito y perpetuo reconocimiento, habiendo roto él los lazos y las cadenas de las cosas que ellos de continuo obraban siguiendo una senda común. Vasari

10 San Lorenzo, Florencia, Biblioteca Laurenciana, Miguel Ángel, Planta del complejo

11 14,60 44,80 8,95 9,56

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13 Vestíbulo 1559.

14 combinatoria innovadora de tensiones specials

15 Diferentes pantallas perspectívicas representación simbólica del infinito

16 representación objetiva de la perspectiva diferentes pantallas perspectívicas

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18 subversiones tratamiento de la fachada interior horror vacui proporciones inéditas

19 alteraciones en la sintaxis

20 distorsiones en la forma perspectiva retínica deformaciones ópticas

21 Giulio Romano

22 La lección de Giulio Romano La arqueología ofrece dudas y en cada ocasión la relación con la historia se convierte en un problema a resolver. INTRODUCCIÓN DE AMBIGUAS Y REFINADAS LICENCIAS LICENCIAS E IRONÍA

23 Romano Palacio del Té, Mantua,1527

24 eje de composición eje procesional planta de base vitruviana

25 variedad y variaciones

26 Fachadas exteriores variación rítmica

27 licencias

28 Representación simbólica del infinito

29 profundidad por sucesión de planos

30 Fachadas interiores

31 pasado como ruina

32 Licencias

33 Acueducto romano Combinatoria de diferentes tipos arqueológicos desde el eje de composición Fachadas interiores desde las caballerizas

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36 Ilusionismo y teatralidad Sala de los Gigantes Giulio Romano

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38 Andrea Palladio Quattro libri dell'architettura 1570

39 La lección de Palladio Controlar con el máximo rigor una serie infinita de variantes formales SINTESIS ENTRE UN NUEVO RIGOR ARQUEOLOGICO Y UN ESTUDIO CIENTÍFICO DE LA ANTIGÜEDAD INVENCION TIPOLOGICA ARS COMBINATORIA

40 Palladio, Villa Rotonda, Vicenza, 1550

41 Centralidad rigor geométrico

42 sistema proporcional matemático para las habitaciones alteración de la sintaxis templo villa

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44 Villa Valmarana 1540 Villa Pisani 1540 Villa Rotonda 1550 Villa Pisani 1540 Villa Zeno 1550 Villa Cornaro 1560 Andrea Palladio - Villas

45 aunque la variedad y las cosas nuevas suelen agradar a todo el mundo, su uso no debe ser contrario al de los preceptos del arte y a los del dictado de la razón; así aunque los antiguos apreciaban la variedad, nunca se apartaban de ciertas reglas artísticas universales y necesarias, tal como puede verse en mis libros de antigüedades.. Andrea Palladio

46 Palladio Villas Reglas: un vestíbulo en el eje central y una absoluta simetría en la distribución de las habitaciones más pequeñas a ambos lados. El edificio debe de ser igual en sus dos partes. máximo rigor serie infinita de variantes formales VARIACION PROPORCION ARS COMBINATORIA

47 Palladio, Il Redentore, Venecia, 1576 INVENCION tipológica combinatoria

48 compenetraciones espaciales PROCESION VISIÓN COMBINACION tipológica tres partes independiente - separadas por escalones

49 compenetraciones espaciales PROCESION VISIÓN

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51 orden gigante + entablamento continuo

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53 Pantheon Roma 126 dc Templo Malatestiano, Rimini, Alberti, 1444

54 Bramante San Satiro, Milán,1482

55 compenetraciones espaciales Palladio, San Giorgio Maggiore, Venecia, 1560 COMBINACION tipológica combinatoria

56 tipologías y fachadas symmetria relación matemática estable de las partes entre sí y de cada parte con el todo dispositio uso de motivos de templo delante de la nave central y las laterales (esto es motivo de la misma especie)

57 Vignola Regola dei cinque ordini 1562

58 La lección de Vignola Sistematizar modelos arquitectónicos repetibles FIJACIÓN DE UNA GARMATICA DE ORDENES AHISTÓRICA

59 Vignola, Il Gesú, Roma, 1568 tipologías planta central+planta basilical= unidad cerrada modelo de las iglesias de la Contrareforma de la orden jesuita

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61 Alberti Santa Andrea, Mantua,1470

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64 Alberti Santa María Npovella, Florencia,1470