El Renacimiento: Cambios en el mecenazgo e inicio de nuevos viajes

Transcripción

1 El Renacimiento: Cambios en el mecenazgo e inicio de nuevos viajes

2 Concepto S.XV Lorenzo Ghiberti: Renascere : Regreso a los valores formales y espirituales de Antigüedad Clásica S.XVI Giorgio Vasari habla de rinascita : recuperación de modelos de Antigüedad Clásica S. XIX Jules Michelet y Jacob Burckhardt: generalizan concepto para referirse al periodo de la civilización occidental iniciado con el renacer italiano. Causas Salida de crisis del s.xiv: Recuperación demográfica y económica (expansión comercio = crecimiento ciudades) Avance del pensamiento racional y científico Progresiva aparición de los Estados modernos Amplia difusión del conocimiento gracias a la aparición de la imprenta Análisis de textos antiguos Gusto por conocimientos clásicos Análisis de ruinas grecorromanas pero con visión científica Sabios bizantinos refugiados en Italia tras caída de Constantinopla Renacimiento (Introducción) Nueva mentalidad Afán de sabiduría Gradual proceso de secularización del pensamiento Junto a la obra bien hecha importa la originalidad y el proceso de creación Valoración del talento Prestigio social para intelectuales Artes (considerados oficios manuales) intentan adquirir ese reconocimiento(1º arquitectura) Humanismo Antropocentrismo Hombre como medida de todas l Canon de Lisipo (8 cabezas) Búsqueda de belleza ideal en las proporciones Hombre vitrubiano (altura cuerpo =longitud brazos) Valoración racional de obra de arte Nacimiento de la crítica de arte Se recupera el valor estético (en E.M. eclipsado por funcionalidad) Crecimiento económico (Desarrollo comercial Centro y Norte) Surgimiento en Italia causas Gusto por lujo y belleza Fragmentación política Cultura como elemento de distinción social (ciudades estado) Tradición romana pervive con mayor intensidad Coleccionismo Mecenazgos Desarrollo S.XV Foco principal Florencia (Médicis) s. XVI Foco principal Roma (fortalecimiento papado)

3 Contexto histórico

4 Ciudades Estado italianas

5 Catedral de Florencia

6 Catedral de Florencia

7 Catedral de Florencia Planta Cúpula

8 Decoración Cúpula Santa Maria dei Fiori

9 Interior Catedral de Florencia

10 Fachada Catedral de Florencia

11 Hospital de los Inocentes Filippo Brunelleschi

12 Hospital de los Inocentes Filippo Brunelleschi

13 Hospital de los Inocentes Filippo Brunelleschi

14 Hospital de los Inocentes Claustro Filippo Brunelleschi

15 Hospital de los Inocentes Filippo Brunelleschi

16 Hospital de los Inocentes Filippo Brunelleschi

17 Complejo de la iglesia de San Lorenzo, Florencia

18 Complejo de la iglesia de San Lorenzo, Florencia

19 iglesia de San Lorenzo, Florencia

20 iglesia de San Lorenzo, Florencia

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23 Complejo de la iglesia de San Lorenzo Brunelleschi

24 Sacristía Vieja Complejo de San Lorenzo, Florencia

25 Sacristía Vieja Complejo de San Lorenzo, Florencia

26 Sacristía Vieja Complejo de San Lorenzo, Florencia

27 Palazzo Pitti

28 Palazzo Medici Riccardi

29 Palazzo Medici Riccardi

30 Palazzo Medici Riccardi

31 Capilla Pazzi, Brunelleschi, Florencia

32 Capilla Pazzi, Brunelleschi, Florencia

33 Capilla Pazzi, Brunelleschi, Florencia

34 Capilla Pazzi, Brunelleschi, Florencia

35 Capilla Pazzi, Brunelleschi, Florencia

36 Capilla Pazzi, Brunelleschi, Florencia

37 Capilla Pazzi, Brunelleschi, Florencia

38 Palacio Rucellai Florencia, Leon Battista Alberti

39 Palacio Rucellai Florencia, Leon Battista Alberti

40 Santa Maria Novella Florencia, Leon Battista ALberti

41 Santa Maria Novella Florencia, Leon Battista ALberti

42 Santa Maria Novella Florencia, Leon Battista ALberti

43 Iglesia de San Andrés Leon Battista Alberti Mantua

44 Iglesia de San Andrés Mantua, Leon Battista Alberti

45 Iglesia de San Andrés Mantua, Leon Battista Alberti

46 Templo Malatestiano, Alberti, Rimini

47 Templo Malatestiano, Alberti, Rimini

48 Sobriedad decorativa Nichos enmarcados por arcos de medio punto sobre gruesas pilastras con intencionalidad funeraria (sarcófagos para miembros de la corte de Malatesta Empleo de arco de triunfo para fachada religiosa Juego de salientes y huecos profundos articulan fachada, dotándola de volumetría León Battista Alberti. Templo Malasteniano

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50 Tempietto di San Pietro, Roma Bramante 1502 Asume el concepto neoplatónico De la perfección del círculo como símbolo Celestial Interior organizado en torno a 2 ejes perpendiculares Como herencia del cardo y del decumanus Radio de columnata igual a la altura de la cella

51 Cúpula semiesférica nervada sobre tambor Linterna potencia eje axial Remate con bola del mundo y cruz Estaba previsto un claustro circular que acentuaría el efecto de perspectiva (los alféizares de la ventana están proyectados en perspectiva para acentuar el sentido simbólico de ser el centro del espacio = iglesia fundada por San Pedro) Financiado por Reyes Católicos Contrastes entre acentuados claroscuros del cuerpo inferior y mayor luminosidad del primer piso Pese a su pequeño tamaño (4`5 m. de diámetro) da sensación de monumentalidad Ordenación armónica de todos los elementos en un todo a partir de un módulo basado en la columna Muro circular del cuerpo superior articulado mediante alternancia de vanos adintelados simples y coronados de semicirculares conchas veneras Friso con triglifos y metopas (con bajorrelieves con atributos de San Pedro y de liturgia) Rotonda de 16 columnas toscanas (fustes de granito reutilizados a los que se añade basa y capitel de mármol Basamento sobre escalinata, con pequeño podio Debajo cripta circular que protege roca donde se cree fue crucificado San Pedro Bramante. San Pietro in Montorio Roma Balaustrada da sensación de ligereza frente a pesadez de columnas inferiores Muro circular del cuerpo inferior organizado en torno a 4 puertas. Entre cada dos puertas un vano central y dos nichos separados por pilastras Materiales: mármol y granito Planta circular (inspiración tholos griegos)

52 Materiales: Mármol y granito Planta circular inspirada en los tholos griegos, financiado por los RRCC Estaba previsto un claustro circular que acentuaría el efecto de perspectiva: los alféizares de la ventana están proyectados en perspectiva para acentuar el sentido simbólico de ser el centro del espacio = iglesia fundada por San Pedro Ordenación armónica de todos los elementos en un todo a partir de un módulo basado en la columna Contrastes entre acentuados claroscuros del cuerpo inferior y mayor luminosidad del primer piso Muro circular del cuerpo superior articulado mediante alternancia de vanos adintelados simples y coronados de veneras semicirculares Balaustrada da sensación de ligereza frente a la pesadez de columnas inferiores Pese a su pequeño tamaño (4`5 m. de diámetro) da sensación de monumentalidad Muro circular del cuerpo inferior organizado en torno a 4 puertas. Entre cada dos puertas se dispone un vano central y dos nichos separados por pilastras Friso con triglifos y metopas (con bajorrelieves con atributos de San Pedro y de liturgia) Rotonda de 16 columnas toscanas (fustes de granito reutilizados a los que se añade basa y capitel de mármol) Basamento sobre escalinata, con pequeño podio Cúpula semiesférica nervada sobre tambor, la linterna potencia el eje axial Debajo hay una cripta circular que protege la roca donde se cree fue crucificado San Pedro

53 Interior organizado en torno a dos ejes perpendiculares (reminiscencias cardo y decumanus) con puertas en los extremos Radio de columnata igual a altura de la cella Concepto neoplatónico de perfección en círculo, símbolo celestial (cúpula) Bramante. San Pietro in Montorio. Planta y alzado

54 Tempietto di San Pietro Bramante Museo Uffizi 1502

55 Tempietto di San Pietro Interior Bramante 1502