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- Teresa Romero Gómez
- hace 7 años
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1 ARTE GRIEGO
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6 TEMPLO GRIEGO, EVOLUCIÓN
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12 ORDEN JÓNICO
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17 Templo de Apolo en Corinto 550 a. C.
18 Templo de Hera en Olimpia: S. VI a. C.
19 SANTUARIO DE APOLO EN DELFOS
20 Santuario de Apolo en Delfos, esquema
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22 Santuario de Apolo en Delfos, estadio
23 Santuario de Apolo en Delfos, templo de Apolo
24 Tholos de Atenea Pronaia a.c.
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29 ACRÓPOLIS, PROPÍLEOS
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33 Claseshistoria Conjuntos proporcionados (euritmia: armonía y orden entre partes y el todo) Dimensiones medianas (hombre medida de todas las cosas) Equilibrio masa y vanos (creación de un ritmo armónico) Búsqueda de la perfección a través de las matemáticas: un módulo (relación 4 a 9) Empleo de la proporción áurea Empleo de sillares regulares (isódomos) en unión viva (sin argamasa y unidos con grapas y con anatirosis). Disposición a soga y tizón. Mármol pentélico Columnas formadas por tambores unidas por un vástago metálico central Columnas y entablamento dórico Plataforma o krepis (último escalón estilobato) por los cuatro lados Arquitectura adintelada Ictinos, Calícrates y Fidias Partenón Pintado en vivos colores Esquinas: columnas más gruesas, triglifos en extremos, Entablamento y Gradas curvados Éntasis central Intercolumnios Distinto tamaño Refinamientos ópticos Historia del Arte 2006 Guillermo Méndez Zapata
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35 Anatirosis: En un bloque antiguo (arriba) y en uno de piedra restaurada (abajo) Éntasis: Zona de la columna en la que esta tiene un mayor diámetro
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37 opistodomo pronaos Claseshistoria Construido sobre un edificio anterior hexástilo destruido en 480 a. C. durante la guerra con los persas Nuevo edificio aumento de escala (octástilo) Ampliación de la cella a lo largo y a lo ancho Consecuencia Versión A: Opistodomo y pronaos queda reducido a una Versión B : La estancia creada detrás mínima expresión. La cella se divide de la cella (el partenos) es el opistodomo en dos estancias: la de la divinidad y otra menor (el partenos) para que las doncellas hagan preparativos y custodia del tesoro Consecuencia: pasillo (perístasis) entre columnata y muro del edificio queda más estrecho Sala con 4 columnas jónicas que alcanzan hasta el techo (eligen un orden diferente al del resto del edificio. Parece que fue debido a que si usaban el dórico, por la proporción entre diámetro de la columna y altura -1/6 hubieran sido unas columnas demasiado gruesas, dejando poco espacio libre entre ellas Partenón. Planta La cella estaba articulada (raro, pues los templos griegos no solían preocuparse por la distribución interna, al no realizarse cultos en su interior), dividida en tres naves por una doble hilera a dos niveles de columnas dóricas adoptando la forma de U Historia del Arte 2006 Guillermo Méndez Zapata
38 Partes del templo Claseshistoria Opistodomo o sala menor Naos o cella Pronaos (pórtico delantero abierto) Sala posterior aislada de la cella. Se guardaba el tesoro de la ciudad Decoración: Tímpanos: Nacimiento Atenea y elección patrono del Ática. Metopas: gigantomaquia, centauromaquia, Amazonamaquia y Guerra de Troya. Friso del muro exterior: Procesión de las Panateneas (novedad de uso de edificio como propaganda política) Perfecta integración en la naturaleza Cuatro Columnas jónicas Tres naves separadas por dos filas de columnas dóricas a dos niveles en forma de U Era la sala de la diosa (Palas Athenea). Los cultos se realizaban fuera, al aire libre Ubicado en la acrópolis, recinto sagrado. Su fachada principal se orienta de espaldas a los propíleos (entrada de la acrópolis), hacia el Este (nacimiento del sol). Características del templo: Rectangular (los circulares se llaman tholos), orden dórico exterior, anfipróstilo (columnas en fachada principal y trasera), períptero (columnas alrededor: 17 laterales) y octástilo (8 columnas en parte frontal) Ictinos, Calícrates y Fidias Partenón Historia del Arte 2006 Guillermo Méndez Zapata
39 Claseshistoria Fidias. Frontón occidental del Partenón Elección del Patrono (recreación) Fidias. Frontón oriental del Partenón Nacimiento de Atenea (recreación)
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44 Claseshistoria Fachada norte Tetrástilo y jónico Cella principal dedicada a Atenea Cellas y altares secundarios dedicados a Poseidón, Hefaistos, Erecteo, etc. Espacio originalmente semiabierto que permite contemplación de olivo sagrado Fachada principal Hexástilo y jónico Escaleras de acceso a la tumba de Cécrope Tribuna de las cariàtides (sirve de pantalla para mantener oculta al exterior la escalera Erecteion. Planta Historia del Arte 2006 Guillermo Méndez Zapata
45 Claseshistoria Distribución simétrica de las seis cariátides* con respecto a un eje central ( tres a cada lado Y cada grupo flexiona la pierna más próxima a dicho eje) *Cariátides: columnas esculpidas con formas de mujer Representa la esclavitud de las mujeres de Carie, población que apoyó a los persas Con delicados adornos: aros, abalorios, etc. Cariátides miran hacia el Partenón 2`30 m. Con peplos (túnicas) jónicos, sostenían vestidos con los brazos y portaban canastos encima de la cabeza a modo de capiteles Sobre pretil de mármol (originalmente sin puerta al exterior) Erecteion. Tribuna de las Cariátides Historia del Arte 2006 Guillermo Méndez Zapata
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52 Los gemelos, Clovis y Bitón. Delfos, a.c.
53 Caballero Rampín
54 Dama de Auxerre 650 a. C El Moscóforo 570 a. C
55 Kore del peplo
56 ESTILO SEVERO: A. c. Transición del arcaísmo al clasicismo Tiranicidas: Armodio y Aristogitón. Efebo Kritio, S. V a.c. ( 480 a.c.).
57 ESCULTURA AL BRONCE, EVOLUCIÓN Caballo geométrico Caballo arcáico
58 Técnica de la cera perdida
59 Auriga de Delfos. 470 a. C.
60 Zeus, 470 a. C.
61 Batalla de centauros contra lapitas, templo de Zeus en Olimpia. (460 a. C)
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64 Mirón: Atenea y Marsias
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70 FIDIAS: Centauromaquia.
71 FIDIAS: Atenea atándose una sandalia. Aguadores
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78 Lisipo. Hércules Farnesio
79 ESCULTURA HELENÍSTICA: S. III- I A.C Pérdida del equilibrio formal y psicológico. Se prefiere lo desequilibrado a lo equilibrado. No existe el ideal de armonía y medida de la Grecia clásica. Gusto por lo anecdótico, lo recargado y lo expresivo. Introducción del movimiento en el que predominan las diagonales. Cuerpos retorcidos. Dramatismo en el rostro, que predomina sobre los rostros serenos del período clásico. Atenuación del idealismo y tendencia a representar la naturaleza íntegra, aunque ésta resulte desagradable o deficiente (niños, ancianos, heridos, agonizantes...). Se prefiere la fealdad a la belleza ideal. Triunfo de los talleres sobre el individualismo; los autores caen en el anonimato. Se pierde la unidad de estilo al aparecer varios centros coetáneos y varias escuelas. Mezcla entre elementos griegos y orientales.
80 HELENISMO: ESCUELA ÁTICA Orígenes: Seguidores de Praxíteles y Lisipo. Revitalización de los cánones y temas clásicos. Búsqueda de la belleza ideal. Idealización inexpresiva Homero. Museos Capitolinos. S. II a. C.
81 ESCUELA ÁTICA: APOLO BELVEDERE, NIÑO DE LA ESPINA.
82 Escuela Ática: Niño de la Oca. 150 a. C.
83 ESCUELA ÁTICA: VENUS DE MILO
84 Claseshistoria ESCUELA DE RODAS. CARACTERÍSTICAS: Continuadora de la escuela de Pérgamo. Barroquismo, expresividad, patetismo. Dinamismo, movimiento retorcido
85 ESCUELA DE RODAS: VICTORIA DE SAMOTRACIA
86 ESCUELA DE RODAS: LAOCOONTE Y SUS HIJOS
87 Escuela de Rodas. Agesandro, Polydoro y Athenodoro. Grupo del Laocoonte. 50 d.c. Museos Vaticanos. Roma.
88 Claseshistoria ESCUELA DE ALEJANDRÍA. CARACTERÍSTICAS: Alegoría del río Nilo Gusto por temas cotidianos y anecdóticos. Influencia oriental
89 ESCUELA DE PÉRGAMO.CARACTERÍSTICAS: Gusto por el patetismo, y la expresión de sentimientos violentos. Ultrarrealismo en el tratamiento anatómico.
90 Claseshistoria Pérgamo. Gálata moribundo
91 Pérgamo. Gálata suicidándose, 225 a. C (detalle)
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