Teoria e Historia del Diseño II. Introducción

Transcripción

1 Teoria e Historia del Diseño II Introducción

2 El análisis del diseño no puede centrarse sobre los productos porque, en muchos casos, a la cultura del diseño han contribuido más las innovaciones técnicas, las instituciones, las ideas y, sobre todo, la lógica producción-consumo Renato De Fusco, Historia del Diseño

3 Producción Consumo Comunicación

4 1. Forma/función: Estética Carácter simbólico Materia: resistencia, durabilidad, composición seguridad, costo, reciclaje, impacto ambiental...// cualidades estéticas aparentes de dichos materiales: color, textura, brillo, etc.

5 «Haus am horn» (casa modelo) de Georg Muche, 1923 Casa unifamiliar de planta cuadrada (12,70x12,70) Un sólo nivel y espacios subterráneos (lavandería, caldera calefacción y almacenaje) Austeridad Geometrismo

6 Racionalización del espacio doméstico Cocina: Disposición en L Superficie de trabajo continua Zócalos continuos en vez de patas de armarios Capacidad utilitaria Disposición en fila de la cocina, el comedor y la habitación de los niños. Habitación niños: Alma Buscher (1926): Los niños deben tener un cuarto donde puedan hacer lo que quieran, en el que reinen (...) Todo debe ajustarse a ellos, debe estar a su medida, su utilidad práctica no debe impedir sus posibilidades para el juego. Colores claros y alegres para crear un ambiente divertido y placentero. «Haus am horn» (casa model) de Georg Muche, 1923

7 2. Producción: Tecnología/Nuevas tecnologías de producción Industrialización Producción seriada Nuevos materiales Satisfacción del consumidor: deseos y necesidades de los usuarios

8 Artek Arte más técnica Finlandia, 1935 Proyecto orgánico, sensible, respetuoso con el hombre y con la naturaleza que lo rodea. Artek, años 40

9 3. Consumo: Diseño y cultura Democratización del diseño Figura del diseñador

10 Vacaciones en Roma, William Wyler,

11 El diseño no es una actividad autónoma sino una disciplina absolutamente relacionada con el sistema productivo y el modelo económico en que se desarrolla Eugenio Vega, «Diseño para el consumo», Paperback, nº 07 (2011)

12 4. Comunicación: Emisor Diseñador - Receptor Lenguaje/símbolos visuales

13 Hochschule für Gestaltung, Escuela de Ulm - Hans Gugelot - Otl Aicher giro cientificista - Tomás Maldonado formación en cibernética, teoría de la información y matemática metodologías proyectuales

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15 Un buen diseñador necesita una buena mente analítica, ingenio constructivo, formación culta, un juicio certero y una disciplina intachable. Es el responsable de la prestación de un servicio. Quien, además de todo esto, se considere un artista, debe preguntarse si no es un ser sobrenatural. Kurt Weidemann (1989)

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17 Hay profesiones que son más dañinas que el diseño industrial, pero muy pocas... Por primera vez en la historia han aparecido hombres mayores quienes, muy serios, se han puesto a diseñar cepillos de dientes eléctricos, ficheros recubiertos de piedra del Rin, alfombrado de armiño para el cuarto de baño, y a continuación se han a tramar complicadas estrategias para fabricar y vender estos artilugios a millones de personas Victor Papanek, Diseñar para el mundo real, 1977

18 Ammo Liao. Bio Knit. Textil biomimético para la industria del calzado. El textil completamente libre de compuestos. Permite reducir los actuales costos de reciclaje de un par de zapatillas, que en general implica la separación de varios componentes que luego tardan varios años en descomponerse.

19 Factores externos que ejercen influencia en el diseño: - Económico - Tecnológico - Uso-costumbres de los usuarios - Comunicación (lenguaje visual diferente al de las artes) - Significación (reflejo de un estilo y modo de vida) Industria Comercio