TP3 Ópticas y lentes. 2. Enumerar y describir los distintos tipos de lentes. Utilización, ventajas y desventajas de cada tipo.

Transcripción

1 TP3 Ópticas y lentes Desarrollar un trabajo de investigación y catalogación de los diferentes tipos de lentes utilizados en fotografía, cine y video de acuerdo a la especificidad de cada grupo. Trabajo individual. 1. Definir y graficar: Distancia Focal. La distancia focal es la indicación del ángulo de visión de un objetivo. Es la distancia entre el centro óptico de una lente y su punto focal (es decir, donde la imagen "se ve enfocada"). En el caso de una única lente, es un valor fijo. En un objetivo (donde hay más de una lente), es un valor variable. Un objetivo de distancia focal corta tiene un ángulo de visión muy amplio. Por el contrario, un objetivo de distancia focal larga (teleobjetivo) tiene un ángulo muy reducido. 2. Enumerar y describir los distintos tipos de lentes. Utilización, ventajas y desventajas de cada tipo. Ojo de Pez Son objetivos con un ángulo visual extremo, de 180 grados o más. Por su gran distorsión, transforman la escena en una imagen circular, parecida a la producida al mirar a través de la mirilla de una puerta.

2 Fotografía tomada con un lente Ojo de Pez peleng de 8mm. La deformación de las líneas es más que evidente. Gran Angular Son objetivos con un ángulo de visión inferior al ojo de pez, pero superior a los normales. Se consideran grandes angulares los que proporcionan un ángulo visual comprendido entre los 60 y los 180 grados. En 35 mm, la distancia focal varía desde los 18 a los 35 mm. Con ellos, los objetos cercanos a la cámara aparecen muy grandes con relación a los objetos más alejados y con una fuerte distorsión en perspectiva, tanto mayor cuanto más se desplazan fuera del eje óptico. Sus usos principales son: Reportajes, para poder abarcar el conjunto del sujeto cuando se trabaja en espacios reducidos: interior de habitaciones, coches, etc. Exagerar la perspectiva de los objetos. Esta deformación será tanto mayor cuanto más nos acerquemos. Conseguir una mayor profundidad de campo. En macrofotografía, se utilizan invertidos para conseguir la máxima ampliación cuando se trabaja con fuelles de extensión.

3 Toma sacada con un lente Zuiko 7-14mm (un 14-28mm con el factor de multiplicación), está tomada a 7mm. Se puede apreciar el trabajo que un buen angular puede hacer, apenas distorsiona las líneas y muestra una gran amplitud de la escena Objetivo Normal Son los que cubren un ángulo visual comprendido entre los 43 y 56 grados, lo que se aproxima bastante al campo visual del ojo humano inmóvil. Vienen a ser un término medio entre los grandes angulares y los teleobjetivos. La distancia focal de estos objetivos se corresponde en cámaras réflex de 35 mm a la franja entre los 40 y 55 mm. Fotografía tomada con un objetivo 50mm. Observar como las líneas no se distorsionan, pero el ángulo de visión es menor.

4 Teleobjetivo Se consideran teleobjetivos aquellas ópticas con un ángulo visual menor de 31 grados. Su principal característica es el formar en la cámara imágenes grandes de objetos alejados. Sus distancias focales son siempre mayores que las de los objetivos normales. En 35 mm van de los 80 mm en adelante. Dentro de los teleobjetivos se suele hacer la siguiente subclasificación: teleobjetivos cortos, cuando oscilan entre los 80 y 135 mm de focal; teleobjetivos normales, entre los 135 y 240 mm, superteleobjetivos, entre los 240 y 500 mm ultratelefotos, más allá de los 500 mm. Existen unos accesorios conocidos como convertidores, teleconvertidores o duplicadores de focal, que se intercalan entre un objetivo y el cuerpo de la cámara para modificar la distancia focal del objetivo. Así, un convertidor 2X, unido a un teleobjetivo de 100 mm, lo convierte en un objetivo de 200 mm. Se utilizan para aumentar la focal de forma económica, disminuyendo algo la calidad y luminosidad de la imagen. Los teleobjetivos suelen utilizarse para: Fotografiar a distancia cuando no podemos acercarnos al motivo (Naturaleza, reportaje, deportes, etc.) Retratos de primer plano (135 a 150 mm) Esta foto esta realizada con una distancia focal de 260mm, y existía una distancia considerable entre el ave, el fotógrafo, y el árbol, se podría decir que bastante lejos.

5 Objetivos Macro Suelen ser objetivos preparados de forma específica para poder fotografiar desde muy cerca. Es normal que los objetivos nos exigan una distancia mínima para poder enfocar, pero los Macro permiten el enfoque hasta a un centímetro del objetivo, consiguiendo fotografíar objetos realmente pequeños. Estos son muy usados en la fotografía de naturaleza. 3. Definir y graficar el sistema de enfoque en una óptica. Los equipos actuales vienen provistos de sofisticados y útiles sistemas de enfoque automático, representado por AF. Así como la posibilidad de enfoque manual representado por MF. AF simple: Activaremos el sistema de enfoque automático al presionar el disparador hasta la mitad de su recorrido, bloqueando el enfoque mientras mantengamos presionado el disparador. En este tipo de enfoque hemos de distinguir el 1) enfoque multizona del 2) enfoque en un punto, el primero suele ser más rápido pero a la vez más impreciso (presente no en todos los modelos), el segundo es el ideal cuando no queremos errores de enfoque sobre un elemento determinado (es el empleado por la mayoría de los equipos, y el enfoque se realiza en una zona central del bastidor). AF continuo: Presente en los modelos más sofisticados (también denominado servoenfoque). La cámara seguirá continuamente al sujeto y objeto en movimiento a fotografiar mientras mantengamos presionado el disparador a mitad del recorrido. Por tanto es el modo ideal para fotografiar personas, animales u objetos que se desplacen. Aquí hemos de hacer un inciso, existen muchos modelos en los que el AF de manera continua significa que aún sin presionar el disparador de la cámara estará enfocado continuamente, para así mostrar una imagen nítida en la pantalla LCD y en el visor electrónico, pero no tiene capacidad para seguir el movimiento del motivo a fotografiar, pero sí acelerará el proceso de enfoque.

6 MF: El enfoque manual es útil cuando nuestro equipo no pueda enfocar de manera automática (por las condiciones de luz, exceso de brillo ). 4. Definir y graficar: Profundidad de Campo. Se entiende por profundidad de campo, la distancia comprendida entre los puntos del tema a fotografiar más próximos o más lejanos a la cámara que pueden ser reproducidos en la película con un enfoque aceptable. En la práctica, la profundidad de campo es la zona limitada del espacio que se extiende por delante y por detrás del punto que enfocamos. Los motivos situados en esta área se reproducirán con nitidez, Resulta obvio decir, que el saber controlar el valor de la profundidad de campo es importantísimo en la fotografía. Los factores que influyen en la mayor o menor profundidad de campo son tres: La distancia de enfoque: Cuanto más cerca esté el objeto, menor profundidad de campo. La distancia focal: Cuanto mayor sea la distancia focal del objeto (teleobjetivo), menor será la profundidad de campo. El diafragma usado: Cuanto mayor sea la apertura del diafragma, menor será la profundidad de campo. 5. Definir y graficar: Circulo de confusión. Un círculo de confusión es un disco luminoso producido en la imagen por el objetivo a partir de un punto del motivo situado fuera de foco. En realidad, ningún objetivo es capaz de resolver un punto como otro punto, pero a la distancia normal de observación el ojo humano acepta un círculo como punto si su diámetro es inferior a aproximadamente 0,25 mm., de forma que las partes de la imagen formadas por círculos inferiores a este tamaño aparecerán nítidas. 6. Definir y graficar: Distancia hiperfocal. La distancia hiperfocal se podría definir como aquella existente entre el objetivo y el primer punto nítido obtenido al enfocar al infinito. El conocimiento de esta distancia resulta muy útil pues enfocando exactamente a esa distancia se consigue la mayor profundidad de campo para un diafragma dado; por lo que, dentro de ciertos límites, uno no tiene que preocuparse de enfocar bien la escena. Esto explica también el porqué las pequeñas cámaras compactas sin mecanismo de enfoque, son capaces de fotografiar nítidamente un objeto situado entre 1,5 m. y el infinito. Estas máquinas suelen llevar un objetivo de corta longitud focal (Gran angular), con el diafragma muy cerrado (f/11 o f/16) y enfocado exactamente a la

7 distancia hiperfocal. Este "truco" se basa en el hecho de que al enfocar un sujeto situado en el infinito, desperdiciamos los 2/3 de profundidad de campo que se extienden por detrás el punto de enfoque. Si al fotografiar una escena, en vez de enfocar al infinito, con la consiguiente pérdida de espacio enfocado por detrás del infinito, lo hacemos en el punto del primer tercio donde empieza el enfoque, la profundidad de campo se extenderá ahora desde ese punto hasta el infinito y además ganamos otro tercio por delante. En la práctica el fotógrafo lo que hace es enfocar al infinito, mirar en la escala de profundidad de campo grabada en el objetivo a qué distancia se encuentra el primer punto enfocado para un diafragma dado y enfocar a continuación sobre ese punto. 7. Definir y graficar: Zoom (características, ventajas y desventajas) Debemos saber que existen tanto focales fijas como variables o zoom. Las focales fijas sólo nos permiten disparar con una distancia focal, como puede ser un objetivo normal de 50mm, éstos suelen dar muy buena calidad. Mientras que las focales zoom nos permiten variar la distancia focal, por ejemplo un mm, sin necesidad de andar cambiando de objetivo, aunque pueden no darnos la misma calidad que uno de focal fija por norma general. Pero esto de la calidad depende de cada objetivo y de su gama. 8. Definir: Diafragma (establecer la escala y llamado par de exposición). Se denomina diafragma al mecanismo que la regula la intensidad de la luz a una cámara. Inicialmente se emplearon simples láminas taladradas con agujeros de distinto diámetro, independientes, o agrupadas en un tambor giratorio. Hoy en día todas las cámaras de calidad van equipadas de un diafragma de iris, que está formado por un conjunto de laminillas, situadas en el interior del objetivo, que se cierran formando una abertura poligonal más o menos circular. Las cámaras automáticas pueden cerrar el diafragma a un valor standard correcto, el mismo que les dicta el fotómetro, sólo con presionar el botón de disparo. Si intentamos estandarizar una serie de aberturas hemos de recordar que, según la ley del cuadrado inverso, si cerramos la abertura del diafragma a la mitad, la luminosidad se reduce, no a la mitad, sino a la cuarta parte

8 Actualmente se ha adoptado esta escala como standard de valores de luminosidad para cada una de las posiciones a que puede cerrarse el diafragma sea universal para todos los formatos y objetivos: f/1 - f/1,4 - f/2 - f/2,8 - f/4 - f/5,6 - f/8 - f/11 - f/16 - f/22 - f/32... Es importante comprender desde el principio que cuanto más bajo sea el número f, mayor es su luminosidad y que cuanto más cerrado está el diafragma, mayor es su número f. El diafragma tiene además de controlar la iluminación, otra importantísima función: graduar la profundidad de campo de la escena. 9. Definir: Obturador (diferentes tipos). La exposición es una de las fases fundamentales del proceso fotográfico, y está determinada por la intensidad luminosa, que controla el diafragma y el tiempo de exposición, regulado por el obturador. La evolución de los obturadores ha ido pareja a la de las emulsiones sensibles. Las primeras emulsiones eran tan lentas, que el tiempo de exposición podía controlarse cortando la luz con una simple gorra o con la tapa del objetivo. Conforme aumentó la rapidez de las películas, los cortos tiempos de exposición obligaron a construir obturadores cada vez más rápidos formados por resortes y laminillas con mecanismos complejos, similares a los de relojería. Los obturadores de las cámaras más modernas están controlados por osciladores electrónicos de cuarzo o de niobato de litio. En las cámaras actuales prácticamente sólo sobreviven dos tipos: el obturador central y el planofocal. Obturador central: Lo encontramos en las cámaras de formato 110 y 120 mm de doble objetivo: las clásicas Rollei, Hasselblad, etc.. Consta de una serie de laminillas en el interior del objetivo, que a la vez hacen la función de diafragma y se abren desde el centro hacia los bordes, durante el tiempo fijado y a la abertura elegida. Tienen la ventaja de poder sincronizar con el flash a todas las velocidades, aunque no suelen sobrepasar el 1/500 de segundo, y encarecen y complican los objetivos, al tener que llevar cada uno su propio mecanismo de obturación. Obturador planofocal: Es el más avanzado entre las cámaras comerciales, lo llevan casi todas las cámaras réflex de un sólo objetivo (SLR). Se denomina así porque prácticamente se halla situado en el plano focal de la imagen, directamente sobre la película.

9 El modelo más común, el de cortinillas, está formado por dos láminas paralelas que corren por el plano focal a gran velocidad. A bajas velocidades, se abre primero la lámina más cercana al objetivo, y la otra corre después como un telón tapando el espacio abierto por la primera. Según se eligen velocidades superiores, los dos telones se van aproximando en sus movimientos de cierre y apertura hasta avanzar casi juntos dejando una pequeña abertura entre ellos que actúa como una pequeña línea de luz que barre el fotograma. Este obturador sincroniza con el flash, en las cámaras más avanzadas, a sólo 1/250, aunque con luz continua puede llegar a alcanzar 1/8000. Evidentemente, estas cámaras no utilizan ya resortes, sino laminillas de aleación movidas por complejos osciladores de cuarzo. Tienen también la ventaja de estar situadas en el cuerpo de la cámara, abaratando los costes y además se puede cambiar de objetivo sin que se vele la película ya que en reposo está cubierta por las dos láminas del obturador. Por contra, los objetos que se mueven a gran velocidad pueden aparecer deformados, es muy conocido el fenómeno de las ruedas achatadas, que ocurre al fotografiar, por ejemplo un ciclista, con obturadores de recorrido vertical, en este caso las ruedas se deforman ligeramente en el sentido del movimiento, al igual que las de los coches de dibujos animados. El problema de sincronización con el flash, ocurre porque a partir de ciertas velocidades, las dos cortinillas del diafragma, corren tan juntas que es una barra de luz la que recorre el fotograma, entonces el rapidísimo destello de un flash electrónico con una velocidad entre 1/1000 y 1/ de segundo se encuentra con que sólo puede iluminar una pequeña franja de la escena. Esto le ocurre a mucha gente que usa el flash sin preocuparse de ajustar en la cámara la velocidad máxima de sincronización. El resultado final es una foto negra con una única banda correctamente expuesta 10. Definir: Velocidad de Obturación (establecer escala de velocidades) En la escala de obturación universal suelen aparecer al principio dos letras, B, inicial de Bulb (bulbo), para usar con disparador de cable; en esta posición el obturador permanece abierto tanto tiempo como apretemos el botón. En las escalas en que figura la letra T, el obturador se abre a la primera pulsación y se cierra a la segunda; resulta muy útil para las largas exposiciones nocturnas sin gastar pilas, aunque puede igualmente usarse la posición B con un cable provisto de tornillo de retención y los resultados son los mismos. En muchas de las nuevas cámaras este último sistema puede agotar las pilas. Una de las velocidades de obturación (entre 1/60 y 1/250 ) suele figurar acompañada de la letra X, esto indica que esa velocidad es la máxima velocidad de sincronización con el flash, a partir de ahí si lo utilizamos, sólo aparecerá en la foto una banda de la escena. El resto de la escala de velocidades está formado por una serie de tiempos que se suceden duplicándose, con algunas aproximaciones, y es la siguiente:... 1", 1/2, 1/4, 1/8, 1/15, 1/30, 1/60, 1/125, 1/250, 1/500, 1/1000, 1/2000.

10 VELOCIDADES RAPIDAS (POCA LUZ) VELOCIDADES LENTAS (MUCHA LUZ) B o Bulbo Si comparamos esta escala con la de diafragmas veremos que cada paso en ambas, equivale al doble del valor anterior y a la mitad del siguiente. La elección de la velocidad adecuada ha de hacerse en función de la velocidad del objeto a fotografiar si lo que queremos es congelar el movimiento. En el caso de escenas estáticas, la elección ha de hacerse teniendo en cuenta las condiciones de iluminación, y por tanto del diafragma utilizado, de la estabilidad del pulso del fotógrafo, y de la longitud focal del objetivo.