EL RENACIMIENTO II. NARRATIVA

Transcripción

1 EL RENACIMIENTO II. NARRATIVA La narrativa renacentista trató de conciliar lo maravilloso con lo verosímil para lograr la que se consideraba la función primordial de la literatura: deleitar para instruir. Al igual que en la poesía, la narrativa tomará como modelo la literatura de la antigüedad clásica. Entre estos modelos se encontraba la novela griega de aventuras, que incluían relatos verosímiles e instructivos y presentaban recursos que suscitaron admiración: el comienzo in medias res y la interpolación de historias en la trama principal. También la novela griega pastoril, que ofrecía una trama de marcado carácter lírico, en un espacio bucólico y pastoril. Sin olvidar la narrativa italiana, que a través de la obra de Boccacio había inspirado la novela sentimental del siglo XV, influyó en el siglo XVI por medio de relatos breves de orientación humorística y didáctica, que dieron lugar a la novela corta. LA NOVELA BIZANTINA Fue el subgénero renacentista con que pasaron a llamarse las antiguas novelas griegas de aventuras. En un momento en el que se estaba realizando la conquista de América, y se viajaba constantemente por mar en las guerras con los turcos, o en los desplazamientos por el mediterráneo, estas narraciones despiertan rápidamente un gran interés en el público. Eran novelas de viajes, y mediante ellas se descubrían países, islas, mares exóticos, etc. pero con una verosimilitud que no tenían las fantásticas novelas de caballerías. La novela bizantina parte de una pareja de jóvenes enamorados, bellos y castos, que son separados hasta que al final se unen. La novela se estructura en torno al viaje, que representa el enfrentamiento de los protagonistas consigo mismos y con el mundo, y sólo será superado con ayuda de la gracia divina. Durante el viaje, los jóvenes serán sometidos a pruebas con las que deberán mostrar su castidad y fe en la divinidad: Piratas: normalmente árabes o turcos, que pueden ocasionar esclavitud, muerte o enamoramiento. Tormentas: que desencadenan los naufragios. Islas: provocan el aislamiento en un mundo desconocido y también la separación o el reencuentro. Cautiverio: la prueba más dura que acaba con la huída de los amantes que utilizarán el engaño, habitualmente acompañados de otros cautivos. En España, el héroe bizantino se transformará en peregrino, símbolo del hombre cristiano. 1

2 Con el tiempo, esta clase de novelas acentuarían los rasgos morales y didácticos alejándose del modelo griego. En cuanto al estilo, incorporó los recursos narrativos de Heliodoro y de Aquiles Tacio: el inicio in media res y la interpolación de historias: al interrumpirse el relato, se producía la suspensión de la narración. Los episodios intercalados otorgaban variedad a la trama, aclaraban aspectos o eran utilizados con valor ejemplar. Entre las novelas bizantinas podemos encontrarnos con Los trabajos de Persiles y Sigismunda de Cervantes, que además utiliza el recurso de la interpolación en El Quijote. LA NOVELA PASTORIL Sus orígenes se encuentran en los autores griegos Teócrito y Longo, y el latino Virgilio. Jacopo Sannazzaro la retomaría en La Arcadia. Estás novelas relacionaban el ambiente bucólico con el cortesano, lo que permitía una lectura clave en la que se transmitían alusiones a personas y sucesos reales, que actualmente se nos escapan. En la actualidad serían lo más parecido a una telenovela, pero basada en personajes reales disfrazados con pseudónimo. La novela pastoril se construye mediante el viaje de unos personajes que van en busca de la felicidad. Se distinguen dos tipos de acciones: una presente, lenta y otras en pasado, constituidas por los relatos de los pastores. Durante el viaje se suman historias de problemas amorosos de otros personajes, que se comunican y comparten. Los personajes son pastores idealizados que se comportan y hablan como cortesanos castos. Sobresale el protagonismo de los personajes femeninos. El espacio donde dialogan los pastores representa un mundo ideal al que se aspira como evasión de la realidad. Constituye un espacio bucólico, con los elementos propios del locus amoenus: árboles, fuentes, ovejas, prados Al igual que en la novela bizantina, la historia comienza in media res y en la interpolación de historias intercaladas. Adquiere importancia el diálogo y se restringe así el papel del narrador: este se limita a ceder la palabra a los personajes, a iniciar y concluir escenas o a realizar breves descripciones, y no intercala digresiones. Por lo tanto, casi toda la historia es trasmitida por las intervenciones de los personajes utilizando un discurso dramático. El diálogo de los pastores puede verse interrumpido por medio de cartas o de poemas, estos últimos funcionan a veces como nudo del relato. 2

3 OTROS MODELOS NARRATIVOS La novela celestinesca: que siguen en mayor o menor medida el modelo de la Tragicomedia de Calisto y Melibea. Narra amores que se desarrollan con ayuda de los criados de un enamorado y de una alcahueta, con un marcado carácter erótico. Sin ser plenamente realistas, ofrecen un cuadro verosímil de la época. La lozana andaluza. La novela sentimental: continúan creándose novelas que desarrollan el tema de la pasión desdichada, incluyendo sucesos históricos y relato epistolar, imitando novelas del siglo anterior como Cárcel de amor. Después de 1550 esta veta se agotó. La novela de caballerías: tuvo un desarrollo extraordinario sobre todo entre los años 1510 y Eran las novelas más populares y conocidas por el público. Eran obras que seguían el modelo de la narrativa medieval, cuyo mayor estandarte era Amadís de Gauda o Tirant lo blanc. Fueron despareciendo en el siglo siguiente. Durante el periodo renacentista se publican continuaciones del Amadís y de su rival en popularidad Palmerín de Oliva. Don Quijote de la Mancha es una burla a estos nombres tan caballerescos y en la novela de Cervantes se critica este tipo de obras con un tono irónico y burlesco. Al caballero heroico de los relatos medievales se sumarán el caballero cristiano en lucha contra los infieles en Constantinopla, y más tarde, el caballero aventurero. Eran novelas de imaginación desbordante, y nada verosímiles. La novela morisca: evoca la vida de la frontera entre Castilla y el último reino musulmán antes de la reconquista. A diferencia de la novela de caballerías que alternaba lugares ficticios, la toponimia de estas obras es real. El más célebre de estos relatos, Historia del Abencerraje y la hermosa Jarifa, apareció en una Chronica de 1561 e intercalado en una edición de La Diana de Montemayor (novela pastoril). Los personajes masculinos son el moro Abindarráez y el caballero castellano Rodrigo de Narváez, presentan rasgos caballerescos: valor, generosidad, sentido del honor, etc., y el concepto del amor es el típico de las novelas de caballerías. También propone la idea de la convivencia posible entre musulmanes y cristianos. LAZARILLO DE TORMES Inaugura el género de la novela picaresca. Relato seudoauto-biográfico de un personaje de orígenes miserables, que abandona tempranamente el medio familiar y presta servicio a varios amos. El protagonista posee un carácter picaresco (es astuto, versátil, prudente y receloso) y fuerte afán de progresar. Estas historias pretenden explicar un estado final de deshonor a partir del pasado del protagonista. 3

4 Fecha y autoría. Las primeras ediciones conservadas datan de Ninguna de ellas es la fuente, sino que provienen de ediciones perdidas. Probablemente la primera edición sería de Como posible autor se barajan varios nombres: fray Juan de Ortega, Cervantes de Salazar y el más probable Alfonso de Valdés. El trato que sufre la iglesia y la sociedad en esta novela empuja a su autor a esconderse tras el famoso anónimo. Cosa ya extraña en el renacimiento, ya que sus autores pretendían la fama póstuma. Si alguien descubría su nombre real, podía costarle la hoguera. Fuentes. El Lazarillo está influenciado de manera formal y temática con varias obras: * El asno de oro. Novela costumbrista de aventuras, representada por la obra de Apuleyo. Influye en la organización del relato y en la índole del protagonista: mozo de muchos amos. Sin embargo, Lázaro no sufre la metamorfosis de Apuleyo. * Cuarto libro del esforzado caballero Reinaldos de Montalbán. Presenta ya la forma de una narración autobiográfica, un héroe de baja extracción y la pareja del ciego y su mozo. * Proceso de cartas de amores. Novela sentimental de la que se toma el modelo epistolar, de gran relevancia en el humanismo. * Cuentos folclóricos. Fuentes orales y escritas (El Patrañuelo). Historia. Lázaro, obligado de niño a abandonar el núcleo familiar, pasa a estar al servicio de varios amos y a desarrollar varios oficios. Su vida se estructura en torno a tres módulos ternarios: infancia, adolescencia y juventud del pícaro. * Infancia. (Ciego-clérigo-escudero). Con el ciego aprenderá a sacar partido de todo, el viejo es muy listo y cruel, y su separación será nefasta para su amo. Con el clérigo avaro descubrirá el hambre escapé del trueno y di en el relámpago. Tendrá que alimentar a su tercer amo, el escudero, al que Lázaro cogerá cariño, pero con el que no ve futuro. De todos ellos aprende a mentir, a aprovecharse de las circunstancias y a no soltar las pocas cosas que caen en sus manos. * Adolescencia. (Fraile- buldero-maestro de pintar panderos)marcado ya por sus experiencias anteriores, Lázaro se inicia en la práctica erótica, aprende nuevas artes de engaño, profundiza en la falsedad y continúa acumulando sufrimientos. 4

5 * Juventud. (Capellán-alguacil-arcipreste) por fin empieza a tener oficios remunerados. Primero como aguador; luego, de ayudante del alguacil; y finalmente el oficio de pregonero. El protagonista se considera en la cumbre del éxito profesional al que se suma su matrimonio: ya tiene un hogar. Pero la curda realidad es que su mujer es la barragana (amante) del arcipreste, que le da el oficio a Lázaro para que se calle y permita la relación. A diferencia de los protagonistas otras novelas, Lázaro se va configurando a través de las peripecias que vive y sufre. Además es un personaje que está solo. La mujer no está presente en la narración (nada más al final y por alusiones); el lazarillo vive en un mundo sin amor. También destaca esta novela en contra del resto de la época en el ambiente urbano. Discurso. El Lazarillo se estructura como una epístola escrita por su protagonista a un destinatario desconocido. Es un monólogo, a diferencia del diálogo de la novela pastoril. El narrador, Lázaro adulto, cuenta su historia a un desconocido que le a pedido que le explique el triángulo amoroso entre el sacerdote, su mujer y él. Con esta carta, Lázaro intenta justificar su personalidad en reflejo a su dura vida, que cuenta desde la infancia. Por lo tanto, a lo largo de la obra encontramos el tiempo de la historia, lo que duran los hechos narrados y el tiempo del discurso, lo que dedica el narrador a contarlos. El narrador pues, selecciona aquellos acontecimientos que considera relevantes para explicar su forma de ser actual. Tipos de discurso. En la obra hallamos diversos tipos: referencial, descriptivo y dramático. Destaca el empleo del discurso valorativo: el narrador realiza valoraciones de personajes y situaciones Jamás tan avariento ni mezquino hombre vi ; y el discurso universal: el narrador expresa alguna generalización a partir de un incidente. Más malas lenguas, que nunca faltaron y nunca faltarán. Recursos expresivos. El narrador hace un empleo humorístico de algunos pasajes del evangelio. También se observa el uso de juegos de palabras: este me dio la vida y, siendo ciego, me alumbró y adentró en la carrera de vivir. Se recurre también al diminutivo y a la antítesis Fue tal el golpecillo (refiriéndose a un jarrazo de vino). * Los temas fundamentales del Lazarillo son la honra y la religión, criticando la explotación de gente pobre por un clero envilecido e inculto. 5