LA PROSA DE FICCIÓN DEL SIGLO XVI

Transcripción

1 LA PROSA DE FICCIÓN DEL SIGLO XVI Durante el siglo XVI, nos encontramos con dos corrientes literarias dentro de la literatura de ficción. Por una parte, la corriente idealista, que impregna todo el siglo XVI; por otra, una corriente minoritaria que poco a poco va afianzándose, la corriente realista. Dentro de la corriente idealista, es preciso señalar los siguientes tipos de novelas: 1-novela de caballerías. Se trata de un género medieval de influencia francesa, que vino a sustituir al género épico, ya que continúa la corriente heroica: trata de ensalzar los ideales y las virtudes caballerescas, con aventuras irreales, fantásticas... El libro más importante del género fue el Amadís de Gaula que nos ha llegado en una versión de 1508, debida a Garci Rodríguez de Montalvo (cuenta las fantásticas hazañas que realiza Amadís en nombre de su amada Oriana). Estas novelas tuvieron numerosos cultivadores, podemos decir que fue el género por antonomasia del siglo XVI. El éxito de público también fue enorme, incluso Santa Teresa de Jesús confesó haber leído novelas de caballerías. Sin embargo, a pesar del éxito, estas novelas tuvieron muchos detractores, que las tachaban de perniciosas para la imaginación, basándose en la ecuación "ficción=mentira". 2-novela pastoril. La primera novela pastoril que se publicó en España fue La Diana (1559), de Jorge de Montemayor. Este género fue creado en Italia por Jacopo Sannazaro, cuya novela Arcadia fue imitada en toda Europa. En las novelas pastoriles, los protagonistas son pastores idealizados, muy refinados; el tema es el amor, los celos, el desamor, etc. La expresión es muy retórica y artificiosa. Más tarde, este género será cultivado, entre otros, por Cervantes en La Galatea y por Lope de Vega en La Arcadia. 3-novela bizantina. Este tipo de novela se introdujo en Europa a raíz de la publicación de Teágenes y Cariclea, de Heliodoro, escrito en griego en el siglo III d.c. En el siglo XVI se escriben numerosas novelas bizantinas, en las que predominan las aventuras fantásticas en espacios y tiempos imaginarios, cuyo tema básico son los amores y desamores. Destacan, sobre todo, dos novelas bizantinas escritas en el siglo XVII, el Persiles, de Cervantes, y El peregrino en su patria de Lope de Vega. 4-novela morisca. Es un género netamente español que narra las aventuras de cristianos y moros, situadas en el tiempo de la Reconquista. 5-novela sentimental. Se trata de un género de tradición medieval, cuyo tema fundamental es el amor, encarnado en personajes estilizados y muy artificiosos. Destaca la novela de Diego de San Pedro Cárcel de amor. En la prosa de ficción del siglo XVI, predominan este tipo de novelas pertenecientes a la corriente idealista. Pero existe otra corriente literaria, minoritaria, con pocos ejemplos sin embargo muy significativos, que conllevan a la apertura de una nueva época donde el realismo se va implantando poco a poco. Si repasamos la literatura del siglo XIV, nos damos cuenta de que, aunque tímidamente, el realismo hacía su aparición en el Libro de buen amor, de Juan Ruiz, Arcipreste de Hita. Y observando nuestro siglo XV, el realismo se afianza notablemente con La celestina (1499), de Fernando de Rojas. Obra cumbre de la corriente realista es el Lazarillo de Tormes (1554), anónima, 1

2 perteneciente al género picaresco. La novela picaresca Es el más importante de los géneros narrativos del Renacimiento. Es un género netamente español que aparece con el Lazarillo de Tormes (1554) y se fija definitivamente con La vida del pícaro Guzmán de Alfarache (1599), de Mateo Alemán. En el siglo XVII destaca Vida del buscón don Pablos (1626), de Francisco de Quevedo. Características del género picaresco: Lazarillo de Tormes 1-Protagonista. Pícaro o pícara. La presencia de este narrador-protagonista es fundamental a la hora de hablar de género picaresco, como lo confirma el hecho de que da nombre a este tipo de literatura. El pícaro narra su propia vida desde su infancia, utilizando el "yo" autobiográfico. Por primera vez en la literatura aparece un niño-protagonista, hasta entonces eran adultos. El pícaro reúne una serie de características: -herencia familiar nefasta: es hijo de padres sin honra; nace en los bajos fondos de la sociedad; está rodeado de miseria, incultura, hambre... Esta herencia determina, condiciona toda su vida (su padre es un ladrón, y su madre termina amancebándose con el negro Zaide). -proceso de aprendizaje (aquí se contemplaría la educación que recibe, sus experiencias...):- sin oficio determinado. -es criado de varios amos. -no se somete al trabajo: su salida es el vagabundeo, la mendicidad; es ladrón y utiliza tretas ingeniosas para robar (no tiene escrúpulos ni moral). -aspira a ascender en la escala social sin esfuerzo, sin trabajar, con astucias. -se nos muestra el pícaro como un antihéroe, ya que se presenta como un destructor de los mitos heroicos y épicos, caballerescos y amorosos. El pícaro anuncia una nueva época y una nueva mentalidad que se harán más perceptibles en el siglo XVII. -aparece también el pícaro como un rebelde en conflicto con la sociedad que le rodea. El pícaro se afirma como individuo que tiene conciencia de su oposición al mundo y se atreve a considerar su vida mezquina y miserable como digna de ser narrada. Etimología de "pícaro" (Corominas): a-vocablo francés "picard": en tiempos de Carlos V, los soldados españoles estuvieron en contacto con los "soldados de picardía" franceses, famosos por su carácter de desharrapados y ladrones, y por extensión y analogía pasó a la Península. b-mozos dedicados a "picar carne": de aquí pasaría a "picar bolsillos" o "picar donde podían" como truhanes. 2-Narración autobiográfica. El narrador-protagonista es el pícaro que desde una edad madura nos cuenta su vida desde su infancia, utilizando el "yo" autobiográfico, la primera persona narrativa. 3-Estructura y contenido. Utilizando el estilo autobiográfico, la obra se desarrolla a partir del presente de Lázaro que, siendo pregonero en Toledo y, según él, felizmente casado y "en la cumbre de toda buena fortuna", recibe una carta de un desconocido que le pide que le relate "el caso". A oídos de este personaje desconocido, al que Lázaro llama "Vuestra Merced", parece haber llegado el rumor de que Lázaro está casado con la querida del arcipreste de la iglesia toledana de San Salvador, y solicita de Lázaro que le cuente "el caso". Lázaro escribe una carta a este personaje, en la que en lugar de referirle sólo "el caso", le cuenta por extenso su vida desde su infancia, esta carta constituye la novela entera (género epistolar). 2

3 La obra consta de un prólogo, en el que el protagonista expone las razones por las cuales se ha decidido a contar su historia, y de siete tratados en los que se narran las peripecias del pícaro. En el primer tratado, desde el punto de vista del orden temporal, se produce una analepsis o flash-back (en términos cinematográficos), que llega hasta el último tratado, el séptimo, en el que de nuevo el tiempo de la narración es el presente, con Lázaro de pregonero en Toledo. La historia que cuenta Lázaro sirve para explicar "el caso". La estructura de la obra es cerrada, porque se abre y se cierra con la misma situación: "el caso". Todos lo tratados están supeditados al caso final, a la justificación por parte de Lázaro de ese "ménage à trois". 4-Forma de expresión: género epistolar. La forma de expresión responde desde el prólogo al género epistolar. El esquema narratológico sería el siguiente: emisor empírico (autor real-anónimo) receptor empírico (lector real) dentro de la novela: emisor inmanente:narrador receptor inmanente:narratario ( Lázaro) (vuestra merced) 5-Realismo en el Lazarillo. El Lazarillo ha contribuido decisivamente a forjar la idea, comúnmente aceptada, del carácter realista de la literatura española. La descripción realista de la sociedad y de las costumbres contemporáneas es una característica fundamental (nunca hay sucesos fantásticos). Se constituye el Lazarillo en una obra en la que la gente de baja condición social recibe un tratamiento prioritario. Aunque esto no es totalmente novedoso, ya que lo habíamos visto en La celestina. El tiempo en el que se desarrollan los acontecimientos narrados en la novela queda fijado con bastante precisión. Por ejemplo, Lázaro dice que su padre murió en la expedición a los Gelves (1510 o 1520), cuando él tenía ocho años. Lázaro termina de escribir su relato el mismo año en que el emperador Carlos V celebró cortes en Toledo, esto es en 1525 ó El espacio por el que se mueven los personajes es perfectamente reconocible y concreto. Lázaro nace en la aldea salmantina de Tejares, y desde la ciudad de Salamanca inicia una andadura que le llevará por los pueblos toledanos de Almorox, Escalona, Torrijos, Maqueda y a Toledo capital. 6-Crítica social. El autor pretende dar una visión descarnada de la sociedad española de aquella época (1ª mitad del siglo XVI), centrada en los tres sectores sociales más representativos: pueblo llano, 3

4 clero y nobleza. a-crítica de la mendicidad y la marginalidad. El autor del Lazarillo denuncia las condiciones de vida miserable de un sector de la población. Lázaro y su familia, el negro Zaide con quien se amanceba la madre de Lázaro, el ciego, son personajes representativos de la sociedad de la época cuya existencia contrasta amargamente con la idea de la poderosa España imperial de Carlos I. b-crítica anticlerical. No es casualidad la elevada presencia de clérigos en la novela. Todos los clérigos están caracterizados negativamente por un rasgo que contradice el espíritu cristiano: la falta de caridad. En el Tratado 2º, el clérigo de Maqueda es caracterizado negativamente por la avaricia. En el Tratado 4º, hay alusiones eufemísticas a las relaciones entre el fraile de la Merced y el mozo ( pecado nefando de la homosexualidad?). También es explícita la crítica al arcipreste de la iglesia toledana de San Salvador, que tiene como amante a la mujer de Lázaro. Por todo esto, no es de extrañar que el Lazarillo fuera incluido, poco después de su publicación, en 1559, en el Índice de libros prohibidos por la Inquisición. c-crítica de la nobleza y la honra. Ya en el prólogo, Lázaro se refiere a lo fácil que es la vida para aquellos "que heredaron nobles estados" y lo difícil que es salir adelante para quienes fueron olvidados por la fortuna. Más tarde, en el Tratado 3º, a través del escudero, el autor muestra la estúpida obsesión que la nobleza tiene por la honra, por las apariencias, y las poco edificantes formas de vida (maledicencia, adulación) de este sector social. El escudero se muere de hambre, pero sigue presumiendo de nobleza. A través del escudero se plantea en la obra un tema que preocupa profundamente a la sociedad española de los siglos XVI y XVII: la honra. Así todo es con el escudero con el único personaje que Lázaro tiene una relación de cierto afecto. 7-Los siete Tratados. La obra, como hemos dicho, está formada por un prólogo y siete tratados: 1º-Lázaro cuenta su vida: ascendencia y educación con su primer amo: el ciego. 2º-El clérigo de Maqueda (avaricia). 3º-El escudero (honra falaz y mundo de las apariencias). 4º-Fraile de la Merced ( pecado nefando?). 5º-El buldero. 6º-El capellán (Lázaro trabaja de aguador, uno de los oficios más bajos). 7º-El alguacil. Los tratados son de desigual extensión. Los tres primeros tratados son más extensos que el resto; en ellos se narra con gran detalle la infancia de Lázaro junto a sus tres primeros amos: el ciego, el clérigo y el escudero. Con estos tres amos Lázaro asciende en la escala social, al mismo tiempo que también aumenta su hambre. El hambre es el elemento que da cohesión interna a estos tres tratados. El resto de los tratados constituyen una serie de episodios intercambiables entre sí, cuya función es acelerar el desarrollo de Lázaro para situarlo en su edad adulta. 1º Tratado- Tras la descripción de sus padres (molineros), nos dice Lázaro que su padre era ladrón y que había muerto. Su madre, Antona Pérez, se dedica entonces a oficios serviles; se amanceba con el negro Zaide, que le da un hermanito a Lázaro. En este tratado se cuenta la experiencia de Lázaro con su primer amo: el ciego. (crueldad y astucia). Esta relación se puede estructurar en cinco núcleos: 4

5 a)con el ciego comienza la vida errante de Lázaro y su aprendizaje a partir de la gran calabazada que Lázaro da contra el toro de piedra; esto significa su salida de la infancia, de la inocencia y a partir de aquí su consciente enfrentamiento con la sociedad. b)las artimañas de Lázaro para beber el vino y el jarrazo que recibe. c)la burla de las uvas. d)el robo de la longaniza y el castigo. e)el golpe del ciego frente al poste, que constituye la venganza de Lázaro. La esencia de este Tratado 1º se resume en la fórmula "enseñanza-aprendizaje"(ciegomaestro; Lázaro-discípulo). Con el ciego, comprende Lázaro que debe ser cauto y avisado, lo considera como su segundo padre, ya que lo adiestró en el camino de la vida. Lázaro aprende de la crueldad y de la astucia del ciego. 2º Tratado- Clérigo de Maqueda (avaricia). Con este amo amplía su experiencia y el aprendizaje con el ciego lo pone ahora en práctica, de tal manera que se observa una igualdad entre amo y criado. La avaricia del clérigo le enseñará a Lázaro que debe preocuparse por tener con qué vivir. 3º Tratado- El escudero (honra). Los dos meses que pasa con el escudero (pobre hidalgo) le enseñarán lo falaz de la honra y el abismo existente entre realidad y apariencia. Aquí existe una relación de solidaridad entre amo y mozo. Lázaro está por encima del escudero al cual llega a mantener. 4º Tratado-El lector se sorprende con la brevedad de este tratado, se alude casi imperceptiblemente a las relaciones pecaminosas entre el fraile de la Merced y Lázaro.(?). 5º Tratado-Presenta una novedad con respecto al resto de los tratados: Lázaro deja de ser protagonista de la narración y se convierte en espectador y testigo de las hazañas de su 5º amo, el buldero. 6º Tratado-Al igual que el 4º es muy breve. Aquí Lázaro menciona a dos nuevos amos, un maestro de pintar panderos y un capellán. 7º Tratado-Lázaro se refiere muy brevemente a su último amo, un alguacil. La obra concluye cuando Lázaro consigue el oficio de pregonero (uno de los oficios más bajos de la época: pregonar los precios de diferentes productos) y acepta recibir los beneficios que le reportará el casarse con la criada del arcipreste de la iglesia toledana de San Salvador. Ahora ya podemos entender "el caso" del que se hablaba en el prólogo. Lázaro, condicionado por sus circunstancias, es un hombre práctico y poco preocupado por la honra y la opinión ajena. Ahora entendemos, después de conocer la historia de Lázaro, porque él cree que, siendo un humilde pregonero y casado deshonrosamente, se encuentra en una privilegiada situación, es decir, cree que llegó a "buen puerto". 8-Estilo literario. Frente a los relatos idealistas escritos en un estilo elevado, retórico y alejado de la realidad, el Lazarillo utiliza un lenguaje adecuado a sus personajes: llano, sin artificios, realista, directo. Se utilizan vulgarismos, frases hechas, refranes, diminutivos muy expresivos, abundantes solecismos (incorrecciones lingüísticas "me se escapó"). El tono es natural, espontáneo, propio de la lengua hablada. 5

6 Junto a estos rasgos propios de un estilo sencillo y natural, el autor del Lazarillo no renuncia a los recursos estilísticos propios de la tradición literaria: -símiles: "Parecióme con lo que dijo pasarme el corazón con saeta de montero" -metáforas: "Vengan a noticias de muchos y no se entierren en la sepultura del olvido" -paronomasias: "- Qué es esto, Lazarillo? - Lacerado de mí!" -paradojas: "Alzando con dos manos aquel dulce y amargo jarro" -paralelismos antitéticos: "Allí lloré mi trabajosa vida pasada y mi cercana muerte venidera" -personificaciones: "Y sobre aquel hambriento colchón..." -polisíndeton: "aquella (una cabeza de carnero) le cocía, y comía los ojos y la lengua y el cogote y sesos y la carne que en las quijadas tenía" -antítesis, juegos de palabras, ironía, comicidad, hipérboles, etc. 9-Primera novela moderna. Podemos considerarla la primera novela moderna por dos rasgos fundamentales: 1º-La acción transcurre en un especio y en un tiempo concretos: Salamanca, Toledo... en la 1ª mitad del siglo XVI. 2º-Los personajes son, según Forster, "round characters", es decir, personajes redondos, "agónicos" según Unamuno, que se van haciendo a lo largo de la novela, que cambian (Lázaro pasa de ingenuo, inocente a ser astuto y cínico). En cambio en la novela idealista, los personajes se caracterizan por una sola cualidad a lo largo de toda la novela: caballerosidad, valentía... Estos personajes que no cambian psicológicamente son llamados "planos o rectilíneos". 10-Causas de la aparición de la novela picaresca. a-causas sociales. -A la época floreciente y cortesana de Carlos V, le sucede el desencanto social ante los ideales imperiales y heroicos. Salvo el Lazarillo (1554), el resto de la producción picaresca se desarrolla en la época de Felipe II y Felipe III. -Emigración del campo a la ciudad por causas económicas precarias, con el consiguiente engrosamiento de "parados" en las ciudades: hambre, miseria... -Muchos españoles de la época podrían representar al pícaro literario: soldados, estudiantes, aventureros, arruinados... b-causas morales. La picaresca es la expresión de la necesidad de una reforma religiosa, así el Lazarillo de Tormes, dentro de una estructura social realista, satiriza la hipocresía moral y religiosa de aquel tiempo. Estaría, en este sentido, en la línea de las protestas de los humanistas erasmistas 6

7 contra esa religiosidad de apariencias. c-causas literarias. El pícaro surge como un personaje contrapuesto a los personajes idealizados de la literatura de corte idealista que dominaba en la época. El pícaro nacería como antihéroe al decaer la caballería y los temas épicos. 7