INFORME TÉCNICO DE INTERVENCIÓN

Transcripción

1 INFORME TÉCNICO DE INTERVENCIÓN ESCULTURA, SAN BARTOLOMÉ UNIVERSIDAD DE SALAMANCA MIGUEL GARCIA GARCÍA Tel

2 INDICE FICHA TÉCNICA 1. IDENTIFICACIÓN DE LA OBRA 2. ESTADO DE CONSERVACIÓN, ESTUDIO DE FACTORES DE DETERIORO SOPORTE CAPA DE PREPARACIÓN CAPA DE POLICROMÍA 3. CRITERIOS DE INTERVENCIÓN 4. PROCESO DE INTERVENCIÓN LIMPIEZA SUPERFICIAL SENTADO Y FIJACIÓN DE LA CAPA DE POLICROMÍA LIMPIEZA MECÁNICA Y QUÍMICA REINTEGRACIÓN CROMÁTICA PROTECCIÓN FINAL 5. INVESTIGACIÓN 6. DOCUMENTACIÓN FOTOGRÁFICA 7. PROPUESTA DE CONSERVACIÓN Y MANTENIMIENTO 8. BIBLIOGRAFÍA

3 FICHA TÉCNICA INTERVENCIÓN: Escultura de madera ensamblada, policromada San Bartolomé. FECHA DE EJECUCIÓN: noviembre 2016 / abril 2017 DIRECCIÓN TÉCNICA: Miguel García García. EQUIPO DE RESTAURADORES: Beatriz Casanova Sánchez./ Miguel García García 1. IDENTIFICACION DE LA OBRA TIPO DE OBRA: Escultura de madera tallada, ensamblada y policromada. IDENTIFICACIÓN ICONOGRÁFICA: San Bartolomé. PROPIEDAD/UBICACION: Propiedad de la Universidad de Salamanca, Colegio Mayor San Bartolomé. DIMENSIONES: 120 x 51 x 30cm. TÉCNICA DE EJECUCIÓN/ MATERIALES: Madera tallada y ensamblada. Policromía y estofado en oro fino. 2. ESTADO DE CONSERVACIÓN, ESTUDIO DE FACTORES DE DETERIORO En primer lugar se realizó un examen organoléptico, para comprobar el estado de conservación, alteraciones y daños, que la obra tenía. Soporte Estructural A nivel de soporte se observan diversas alteraciones mecánicas. Presenta grietas estructurales longitudinales y fendas distribuidas de forma generalizada por toda la escultura y peana; además se observan zonas con descohesión de los estratos pictóricos. Estas alteraciones son producidas por los movimientos de contracción y dilatación del soporte, que debido a sus características orgánicas e higroscópicas, ha sufrido estos deterioros físicos como consecuencia de las oscilaciones de humedad y temperatura. 1

4 También se aprecian nudos de la madera en diversos puntos que han provocado pérdida de la capa de preparación y policromía. La imagen presenta carencia de algunos elementos iconográficos identificativos: cuchillo y la cabeza del demonio encadenado. Capa de Preparación Se observan faltas de adhesión y consistencia entre estratos, dejándose ver el soporte de madera, numerosas lagunas y levantamientos de la capa de preparación y de la capa pictórica, debido a la pérdida del poder adhesivo del aglutinante utilizado en los distintos estratos que se encuentran sobre la madera. Las lagunas más significativas se localizan en los pies, peana, mano izquierda y parte frontal del manto, así como en las zonas adyacentes a las grietas, aristas y fendas como consecuencia de los movimientos del soporte debidos a los cambios de humedad y temperatura. En la peana la capa de preparación se conserva semidesprendida del soporte, degradada y con falta de adhesión y consistencia. Capa de policromía Los pigmentos y aglutinantes han reaccionado alterando las características cromáticas de la capa pictórica, que se encontraba muy oscurecida, con acumulaciones de suciedad, polvo y manchas que están presentes a lo largo de toda la imagen. La falta de adherencia de la capa de preparación y falta de cohesión, han provocado levantamientos, desprendimientos, escamas, craquelados, desgastes y abrasiones de la capa de policromía. Esto se observa de un modo más significativo en las carnaciones del rostro, manos, pies y estofados del manto, dejando ver la capa de preparación y en algunos casos la madera del soporte. Se puede afirmar, por tanto, que la policromía ha sufrido una abrasión generalizada, agudizada sobre todo en los elementos volumétricos más externos de la imagen y en zonas donde la suciedad superficial y los materiales orgánicos se han depositado con mayor facilidad. La abrasión producida consiste en un ligero adelgazamiento de la película pictórica que deja ver el color subyacente en este caso el pan de oro y la capa de preparación blanca (estuco o imprimación); afectando principalmente a los estofados de la policromía y dejando ver el pan de oro en superficie. En otras zonas, el daño producido ha sido mayor, habiendo desaparecido todo el estrato pictórico y dejado a la vista una capa de preparación blancuzca. 2

5 3. CRITERIOS DE INTERVENCION Se determina un tipo de intervención acorde al valor funcional y estético-artístico de la imagen y de esta manera se identificarán las técnicas a desarrollar durante el proceso. En ningún caso se modificará ningún aspecto original, ni se eliminarán parte primitivas del mismo. La propuesta de conservación de la imagen es mantener la policromía conservada, y darle la suficiente consistencia como para asegurar una mayor perdurabilidad de la misma; un buen envejecimiento y facilitar su retratabilidad posterior, en caso de ser necesaria. La finalidad ha sido eliminar los daños existentes a nivel estructural y funcional; y la aplicación de unos tratamientos de restauración que contribuyeran a la restitución material y presentación estética de la obra. Se ha intervenido a nivel de todos los estratos, consolidando y restituyendo los volúmenes perdidos y todas aquellas lagunas existentes con falta de preparación y policromía. Los criterios generales a la hora de intervenir que se han llevado a cabo son: Reversibilidad, que haría posible una retratabilidad de las técnicas empleadas, siempre y cuando fuera necesario en el futuro. Estabilidad, de los materiales, que por su calidad ofrezcan una buena resistencia al envejecimiento. Materiales inocuos, que no han de causar daño a la pieza original ni afectar a los materiales constitutivos de la obra. Compatibilidad de los productos y técnicas empleados con los materiales originales de la obra y con otros productos o técnicas de tratamiento que se hayan utilizado. Legibilidad o discernibilidad, permite que la intervención sea reconocible o identificable, diferenciándolo de la técnica empleada por el artista. Lo que se ha añadido debe armonizar con el conjunto sin que haya distorsión, sin desvirtuar ni anular los valores propios de la obra y teniendo en cuenta los criterios de conservación ante todo. En este caso se propone un tipo de intervención, que restaurará aquellos aspectoa que ayuden a la unidad estética de la imagen y ayude a recuperar la función iconográfica de la misma, manteniendo su veracidad histórica. El respeto total al original se consigue subsanando los problemas que atañen a la conservación de la policromía, así como la eliminación de las materias ajenas que le afectaban sustancial y estéticamente. 3

6 4. PROCESO DE INTERVENCIÓN El proceso de intervención descrito en este apartado, se justifica a partir de las alteraciones y diagnóstico detallado en primera instancia. Limpieza superficial en seco de la suciedad superficial acumulada, y para ello se hace uso de un aspirador y brochas de cerdas suaves. Se iniciaron los tratamientos de fijación de la policromía con la revisión del estado de adhesión de los estratos pictóricos y para ello se utilizó cola animal orgánica (cola de conejo). Sellado de grietas. Se ha empleado como material de relleno, resina epoxi de dos componentes, Araldit SV 427. Además, posteriormente esas grietas fueron estucadas y niveladas. Limpieza mecánico-química de la suciedad superficial, que impedía apreciar el verdadero color de la policromía original, mediante el uso de unas proporción de disolventes adecuados, en base a las pruebas de solubilidad realizadas previamente. Estucado de lagunas con pérdida de preparación y policromía, con estuco de cola animal y sulfato cálcico. Reintegración cromática de las lagunas estucadas. Esta técnica se ha realizado siguiendo los criterios de reversibilidad y discernibilidad, con técnica acuosa y utilizando el rigattino y la tinta plana en pequeñas lagunas como método de diferenciación. Protección final superficial, y para ello se ha depositado una capa de barniz tipo dammar aplicado con brocha. Elemento añadido. Con la intención de completar el valor iconográfico de la imagen y según los atributos que identifican la representación de este apóstol; el mismo portaba en una de sus manos el cuchillo o alfanje (especie de sable, corto y corvo, con filo solamente por un lado, y por los dos en la punta) y hacía referencia al martirio sufrido por San Bartolomé, que fue desollado utilizando este tipo de objeto. Según los criterios de intervención adecuados a este caso, se decidió tallar un cuchillo en madera de haya y según referencias estilísticas contemporáneas a la imagen, para dejar evidencia que se trata de un elemento añadido por el restaurador, que ayuda a completar el significado de la imagen que realizó el artista y siendo totalmente reversible. 4

7 5. INVESTIGACIÓN Se plantean nuevos retos ante el uso de las nuevas tecnologías en diferentes campos y actividades; del mismo modo, la conservación y restauración de bienes culturales ha implementado el uso de herramientas y materiales como consecuencia de su desarrollo en otros campos; no obstante sigue siendo una actividad profesional que requiere el criterio y la actividad del ser humano en la mayoría de los procesos. Una vez la escultura de San Bartolomé fue restaurada, se plantea el proyecto de colaboración entre las empresas restnova y MyMe3D. El proceso llevado a cabo ha consistido en la realización de un escaneado 3D por fotogrametría y la generación del modelo digital 3D; además se ha realizado una réplica a escala a partir del modelo digital con el empleo de una impresora 3D que ha generado una pieza en cerámica coloreada. El objetivo de este proyecto es dar a conocer las ventajas del uso de este tipo de tecnologías aplicados a las técnicas artísticas tradicionales, considerando el aspecto más importante al tratarse de una obra de arte y es que durante el proceso llevado a cabo, en ningún momento está en contacto con cualquier tipo de material u objeto que la pudiera deteriorar. Su uso se fundamenta en la conservación de la obra de arte ya que permite por un lado generar un modelo digital 3D que obtiene una imagen 3D que permitiría visualizar todos los detalles de la escultura y de su estado de conservación actual. Además esta imagen da testimonio estructural y estético de la obra para su consulta en el caso de necesitar contrastar información si se observara algún tipo de cambio en la obra. Desde otro punto de vista, también se podría emplear el modelo digital 3D para la elaboración de réplicas con distintos usos según los intereses de la propiedad. 5

8 6. DOCUMENTACION FOTOGRAFICA Antes de comenzar la intervención se realizó una documentación fotográfica detallada de la escultura en la que se reflejó el estado de conservación inicial. Se realizaron fotografías durante el proceso y posteriores a la intervención. Estado de conservación inicial 6

9 Detalle. estado de conservación inicial Detalle, estado de conservación inicial 7

10 Detalle, estado de conservación inicial Detalle, estado de conservación inicial 8

11 Detalle, estado de conservación inicial 9

12 Detalle, composición estructural de la escultura Detalle, proceso de intervención 10

13 Detalle, estado de conservación antes de la intervención Detalle, estado de conservación después de la intervención 11

14 Detalle, estado de conservación inicial y después de la intervención Detalle, estado de conservación inicial y después de la intervención 12

15 Detalle, proceso de intervención 13

16 Detalle, proceso de intervención Elaboración del modelo 3D 14

17 Detalle, estado de conservación después de la intervención 15

18 Estado de conservación inicial y después de la intervención 16

19 7. PROPUESTA DE CONSERVACIÓN Y MANTENIMIENTO Una vez realizada la restauración, las medidas de conservación son lo más importante para el mantenimiento de la escultura restaurada. Para ello se harán unas recomendaciones, reflejadas a continuación: Temperatura en torno a los 18-20º C y una Humedad Relativa con un valor de 55% (±5%), tratando de evitar cambios bruscos de temperatura. Los métodos de limpieza se reducirán a la eliminación de polvo y la suciedad mediante un plumero o brocha suave rechazando todo producto de limpieza o incluso agua. La iluminación debe ser estudiada, evitando focos de luz y velas muy cerca de la obra para evitar así deterioros. 8. BIBLIOGRAFÍA CALVO MANUEL, A. Conservacion y restauracion: materiales, tecnicas y procedimientos: de la a A a la Z. Ed. El Serval Salamanca 12 de mayo de 2017 MIGUEL GARCÍA GARCÍA miguel@restnova.net Tlf