Terno de la Purísima Congregación de Hijas de María Inmaculada Vila-real

Transcripción

1 c+r Textiles Terno de la Purísima Congregación de Hijas de María Inmaculada Vila-real

2 Detalle del bordado del escudo de la Congregación y del año de ejecución del Terno La Congregación de Hijas de María Inmaculada de Villareal posee un interesante Terno completo para la celebración de las fiestas de la Purísima, confeccionado en 1934 por la casa de ornamentos litúrgicos Garín de Valencia. Este fue encargado por Mosén Juan Bautista López Avellana director de la congregación, a partir del legado recibido de Dña Beatriz Verdiá. El diseño del dibujo de los ricos bordados fue realizado por el escultor vila-realense Pascual Amorós Vicent, educado en la Escuela de Bellas Artes de San Carlos de Valencia, quién realizó un minucioso estudio para plasmar con gran detallismo su simbología mariana. Detalle del capillo con la imagen de la Purísima siguiendo el esquema de Juan de Juanes Se estrenó y fue bendecido el 8 de diciembre de 1934 en la misa oficiada por el Obispo auxiliar de Valencia D. Francisco Javier Lauzurica y Torralba, celebrada en la Arciprestal de San Jaime. Después de sufrir diferentes avatares históricos, al fallecer Mosén Juan Bautista López, quién lo escondió durante la Guerra Civil para evitar su destrucción, el terno pasó a manos de su sobrina, Ana Font de Mora Cabrera, quién siguiendo la voluntad de su tío, lo regaló el año 2002 a la misma asociación para el que fue creado. Este terno está compuesto de varias piezas: tres capas pluviales, una casulla, dos dalmáticas y sus Letanía Lauretana: La Rosa mística Letanía Lauretana: El Huerto cerrado

3 Atributos marianos y símbolos de la Letanía Lauretana: El Pozo de aguas vivas, El Espejo sin mancha, La Palmera, El Lirio correspondientes collarines, estolas y manípulos, así como por el paño de hombros, el cubre cáliz y la bolsa de corporales. El deterioro de algunas de estas obras textiles provocado principalmente por su uso continuado desde su confección, sumado a su gran valor artístico, ha hecho que la Diputación Provincial de Castellón y el Subdirección de Conservación, Restaración e Investigación IVC+R de CulturArts Generalitat, aunaran esfuerzos en recuperar diversas piezas de este importante y emblemático conjunto para el patrimonio textil valenciano. Un legado que Les Purisimeres, han sabido salvaguardar con gran dedicación a lo largo de su existencia. Estado inicial El estado de conservación que presentaba este terno era irregular, las diversas piezas que lo componen mostraban diferentes grados de deterioro, que habían sido provocados tanto por el envejecimiento propio de los materiales constitutivos, como por las condiciones medioambientales adversas y manipulaciones a las que habían estado expuestas estas obras textiles. Como ocurre con la mayoría de prendas de indumentaria religiosa, su propia condición de piezas de uso litúrgico, había generado numerosos problemas de estabilidad física y mecánica. Como alteración generalizada destacaba la acumulación de partículas polvo, depósitos suciedad medioambiental que había penetrado en el interior Rostro de la Purísima de la casulla. Bordado en seda polícromas Etiqueta de la casa de confección Garín Ángel tetramorfo. Bordado con hilos metálicos entorchados

4 Desgarros y remiendos antiguos del raso azul Desgarros y descosidos Perdidas de fijación de elementos de bordados de los tejidos. También se apreciaban manchas de diferente naturaleza y coloraciones, como pequeños restos de cera o zonas con decoloraciones del raso. Los deterioros más problemáticos se localizaban en el tejido de base azul, con numerosas pérdidas de la urdimbre del raso, desgastes, desgarros y deformaciones, así como roturas y faltantes de tejido principalmente en las zonas coincidentes con los hombros, dado entre otros el gran peso que aportan los bordados en metales sobre el tejido envejecido. El interior de las obras presentaban diversos tipos de tejidos de confección empleados como base y refuerzo de los bordados, estas telas principalmente de algodón se encontraban muy deformadas y estaban provocando numerosas arrugas sobre el raso azul. En general, la mayoría de forros realizados con un tejido de moaré azul, estaban provocando tensiones y deformaciones en la parte inferior de las piezas, por ser de dimensiones más reducidas que estas, presentando también áreas con roturas y manchas. En cuanto a las partes bordadas, en general se encontraban en mejor estado de conservación, aunque presentaban pérdidas de fijación y faltantes, tanto de hilos metálicos como de elementos de pedrería y lentejuelas, además de roturas de la base de molde de cartón que les da forma. Pérdidas de elementos de pedrería Todo el conjunto sufría diversos recosidos, remiendos y zurcidos provenientes de reparaciones anteriores, actuaciones realizadas con el fin de prolongar el uso de las piezas, pero que con el paso del tiempo estaban provocando mayores tensiones y las consecuentes roturas sobre el material original. Detalle radiográfico del capillo principal

5 Microscopía estereoscópica del lentejuelas e hilos metálicos Estudio de materiales Microscopía óptica de las fibras de seda del raso azul Previamente a la intervención de estas obras, se realizaron diversos estudios científicos con el fin de identificar y conocer con mayor profundidad sus principales materiales constitutivos y el grado de deterioro de los mismos, así como las técnicas de ejecución tanto de los tejidos de base como de la ornamentación. Detalle radiográfico de una de las mangas de las dalmáticas Estas ricas obras textiles están confeccionadas con un tejido de base de raso de color azul, realizado con fibras de seda en urdimbres y algodón en tramas. El tejido empleado para los forros es un moaré azulado también de seda. La decoración está realizada con diferentes técnicas de bordados, tanto con sedas como con metales. Los bordados en sedas polícromas están realizados principalmente con la técnica del punto de matiz o raso. En los de metales destaca el bordado con moldes de cartón para crear relieve, y el empleo de hilos entorchados plateados y dorados de canutillo, briscados y lisos. También encontramos la inserción de lentejuelas planas y de elementos de pedrería, con diversas tipologías y colores. En algunas piezas como capillos, estolas o manípulos, se aplican flecos metálicos dorados y plateados, cerrando el perímetro de las mismas. Imagen con microscopía óptica de las fibras de seda del raso azul Imagen con microscopía electrónica de un hilo entorchado metálico La determinación y análisis de los tejidos y bordados, se realizó por medio de macrofotografías y observación con microscopía estereoscópica. La identificación y estudio morfológico de las fibras textiles empleadas, se efectuó mediante la observación de las mismas en sección transversal y longitudinal, utilizando la técnica de microscopía óptica. El análisis de los diversos tipos de hilos metálicos utilizados y lentejuelas, se realizó mediante microscopía estereoscópica y microscopía electrónica, mostrando con carácter general que fueron elaborados con finas láminas de plata con un bajo contenido de cobre. A nivel superficial, se observa un fino estrato de oro aplicado por método electroquímico. A su vez, se realizó el estudio radiográfico que permitió obtener información acerca de las técnicas de bordado y confección, así como la localización de deterioros de los materiales de relleno, costuras y pliegues.

6 Estudio y análisis de las obras con microscopía estereoscópica Proceso de microaspiración Humidificación y corrección de deformaciones Proceso de restauración La actuación llevada a cabo sobre estas piezas, además de eliminar los agentes de deterioro que habían contribuido a su degradación, ha pretendido devolver la unidad y estabilidad a este conjunto textil. La restauración se centró en los tratamientos de limpieza, corrección de deformaciones y consolidación y reintegración de las áreas deterioradas. Tintura de tejidos de soporte e hilos para la consolidación Las actuaciones comenzaron con el desmontaje parcial o total de forros, según cada caso, con el fin de facilitar los posteriores tratamientos. A continuación, serealizó el proceso de limpieza mediante microaspiración controlada, tanto del exterior como del interior de todas las obras. Dadas las numerosas intervenciones antiguas que presentaban estas prendas, se realizó una valoración de las mismas, eliminando aquellas que perjudicaban el tejido original tanto a nivel estructural como estético y que a su vez, estaban provocando mayores alteraciones sobre el material textil original. Posteriormente, con ayuda de humidificación con ultrasonidos, se procedió a la corrección de deformaciones, tensiones y alineación de tramas y urdimbres del tejido de base y bordados, tratando puntualmente cada área afectada. La consolidación de roturas y desgarros, se realizó mediante costura con la técnica del punto de restauración, colocando soportes parciales para Consolidación mediante costura con puntos de restauración

7 Estado de la capa pluvial y casulla después de la restauración reforzar y reintegrar zonas debilitadas. Estos se tintaron previamente para conseguir la reintegración cromática adecuada. Asimismo se realizó la fijación puntual de elementos sueltos y desprendidos de los bordados mediante costura, que fueron colocados siguiendo su disposición original. Una vez finalizadas las intervenciones de los tejidos y con el fin de asegurar la futura estabilidad de estas obras, se diseñaron y elaboraron perchasmaniquí, adaptadas a las características formales y dimensionales de cada tipología de prenda, con el objetivo de hacer compatible su exposición y conservación. Estado del capillo después de la restauración Limpieza de la superficie Estado de la dalmática después de la restauración Estado de la capa pluvial después de la restauración

8 Consellera de Educación, Cultura y Deporte: Maria José Catalá Verdet Presidente de la Diputación de Castellón: Javier Moliner Gargallo Secretario Autonómico de Cultura y Deporte: Rafael Ripoll Navarro Director General de CulturArts Generalitat: Manuel Tomás Ludeña Diputado de Cultura de la Diputación de Castellón: Héctor Folgado Miravet Congregación de Hijas de María Inmaculada Director de la Congregación de Hijas de María Inmaculada: Francisco José Cortés Subdirectora de Conservación, Restauración e Investigación IVC+R de CulturArts Generalitat: Carmen Pérez García Técnicos en conservación y restauración de bienes culturales. Textiles: Nuria Pons Alemán, María Pardos Mansilla, Camille Hergá; Coordinadora de la restauración del Terno: Mª Gertrudis Jaén Laboratorio de análisis de materiales IVC+R de CulturArts: David Juanes, Livio Ferrazza Fotografía técnica: Técnicos en conservación y restauración de bienes culturales (Nuria Pons Alemán, María Pardos Mansilla, Camille Hergá, Mª Gertrudis Jaén) Personal del parque móvil, oficina técnica y Servicio de radiodiagnóstico del Hospital Provincial de la Excma. Diputación de Castellón Gráfica: Manel Alagarda Carratalà Depósito legal: V