La exposición persigue cuatro objetivos principales:

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Eugenio Carmona Alarcón
hace 6 años
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El Museo Nacional de Ciencias Naturales (MNCN) conserva una extensa colección de calcos, dibujos y láminas de arte rupestre, única en el mundo, procedente de las copias realizadas en papel de las

2 El Museo Nacional de Ciencias Naturales (MNCN) conserva una extensa colección de calcos, dibujos y láminas de arte rupestre, única en el mundo, procedente de las copias realizadas en papel de las escenas y figuras pintadas en cuevas y abrigos prehistóricos a lo largo de la geografía española. Esta colección procede de la Comisión de Investigaciones Paleontológicas y Prehistóricas (CIPP) creada durante el primer tercio del siglo XX, que encargó la realización de estas copias a dos pintores que se sucedieron en el tiempo, Juan Cabré Aguiló y Francisco Benítez Mellado. Algunas de estas obras se exhibieron en la Exposición de Arte Prehistórico Español organizada en 1921 por la Sociedad Española de Amigos del Arte en la Biblioteca Nacional. El objetivo de la exposición es mostrar, cien años después, estas magníficas láminas de gran interés para el público general y para especialistas en disciplinas como la Historia del Arte, la Arqueología, la Antropología y las Ciencias Naturales. La exposición persigue cuatro objetivos principales: Resaltar y difundir el valor e interés científico e histórico de la colección de calcos y láminas. Hay que destacar que esta colección se presenta por primera vez en esta exposición y que reproduce las primeras manifestaciones de arte realizadas por el ser humano. Esta colección cobra un valor aún mayor ya que las pinturas de muchas cuevas y abrigos representadas han desaparecido en la actualidad. Mostrar la belleza y calidad artística de estas copias de las primeras manifestaciones del arte, que fueron realizadas hace ahora un siglo, procedente de la más amplia colección de láminas de arte rupestre jamás conservada en el archivo de un museo. Difundir la importancia de las actividades de la Comisión de Investigaciones Paleontológicas y Prehistóricas en los inicios del siglo XX. Se trata de un momento de gran desarrollo cultural y científico en España, en el que se formaron los dos grandes artistas que fueron encargados de realizar los calcos. Dar a conocer el reciente proceso de restauración al que han sido sometidos algunos de los ejemplares en el Instituto del Patrimonio Cultural de España (IPCE) del Ministerio de Educación, Cultura y Deporte. 2

vestíbulo, una cueva blanca con una escena de caza idealizada en la que varias esculturas recrean las

3 LA EXPOSICIÓN Al aire libre, en la entrada nos recibe el diseño escultórico de un gran ciervo con su cornamenta que se prolonga como las ramas de un árbol en las que se posan algunos pajarillos; y en el vestíbulo, una cueva blanca con una escena de caza idealizada en la que varias esculturas recrean las distintas posiciones de un conejo en su huida de la persecución de un zorro que intenta capturarlo. 3

01 La Colección de Calcos Accedemos a través de la cueva blanca a la entrada de la muestra, en la que se presenta una selección de los calcos y dibujos más significativos de los periodos y temáticas

Nos reciben dos obras destacadas: Val del Charco del Agua Amarga (Teruel) realizada en un único lienzo de más de 7 metros, y el calco en vegetal de la Cueva de la Vieja (Alpera, Albacete) que, con

En HUMANOS Y SIGNOS, podemos observar de manera individualizada los diferentes motivos que inspiraron al ser humano y que ilustran las cuevas y abrigos de nuestra geografía: animales, signos,

4 01 La Colección de Calcos Accedemos a través de la cueva blanca a la entrada de la muestra, en la que se presenta una selección de los calcos y dibujos más significativos de los periodos y temáticas que conforman el patrimonio artístico prehistórico español. Nos reciben dos obras destacadas: Val del Charco del Agua Amarga (Teruel) realizada en un único lienzo de más de 7 metros, y el calco en vegetal de la Cueva de la Vieja (Alpera, Albacete) que, con 2,30 metros de ancho, representa una de las obras más complejas del arte levantino español. En HUMANOS Y SIGNOS, podemos observar de manera individualizada los diferentes motivos que inspiraron al ser humano y que ilustran las cuevas y abrigos de nuestra geografía: animales, signos, símbolos, e incluso la imagen que las personas tienen de sí mismas. LA NATURALEZA DEL ENTORNO presenta algunas copias de parajes que muestran la expresión artística de sus autores y el proceso de dibujo de los artistas, como es el caso de las reproducciones de Morella la Vella (Castellón). LUGARES DESAPARECIDOS muestra los calcos de sitios con arte rupestre que hoy en día-por distintos motivos-han desparecido, siendo estas reproducciones expuestas el único testimonio de su existencia, como es el caso de la cueva del Queso en Albacete y los Cantos de la Visera en Yecla, Murcia. LA CUEVA DE ALTAMIRA. Por primera vez se exponen cuatro dibujos de la cueva de Altamira: dos figuras de bisontes y dos de antropomorfos, realizados entre por Francisco Benítez-Mellado. No debió de ser fácil hacer estos dibujos, tanto por su localización en la cueva como por la frescura de los pigmentos, que imposibilitaba hacer los habituales calcos directos sobre las pinturas. Al final del recorrido de la planta baja y ambientado dentro de una cueva blanca, podemos disfrutar con la proyección de un magnífico audiovisual de animación que explica de manera amena y muy didáctica todo el proceso de elaboración de los calcos hasta su exhibición. 4

02 Los Lugares En este ámbito se presentan los tres tipos de arte rupestre documentados en España durante los más de 20 años de actividad de la Comisión: el arte paleolítico de las cuevas de la

mediterráneo y, por último, el arte esquemático que tardó más en ser definido ya que en sus comienzos se asimilaba con una escritura de tipo jeroglífico.

Cabré Aguiló y Francisco Benítez Mellado, que llevaron a cabo sus actividades desde la creación de la comisión en 1912 hasta que la guerra civil española paralizó sus tareas y supuso la práctica

5 02 Los Lugares En este ámbito se presentan los tres tipos de arte rupestre documentados en España durante los más de 20 años de actividad de la Comisión: el arte paleolítico de las cuevas de la cornisa cantábrica conocido desde el siglo XIX; el arte levantino que se consolida como un nuevo concepto de arte, hasta entonces desconocido, a medida que se suceden los descubrimientos por el arco mediterráneo y, por último, el arte esquemático que tardó más en ser definido ya que en sus comienzos se asimilaba con una escritura de tipo jeroglífico. 03 La Comisión La exposición continúa con un homenaje a la Comisión de Investigaciones Paleontológicas y Prehistóricas y sus protagonistas, el Marqués de Cerralbo, Eduardo Hernández-Pacheco, Juan Cabré Aguiló y Francisco Benítez Mellado, que llevaron a cabo sus actividades desde la creación de la comisión en 1912 hasta que la guerra civil española paralizó sus tareas y supuso la práctica desaparición de la comisión en los años posteriores. Un panel de fotografías de las cerca de un millar que forman el archivo nos da a conocer los paisajes, las entradas a cuevas y abrigos visitados y, también el proceso de elaboración de los calcos. La recreación de un estudio, con los retratos de los protagonistas y algunas de las publicaciones más destacadas de la época, nos descubre los materiales y objetos que acompañaban a los autores de los calcos y las duras condiciones en las que en muchas ocasiones realizaban sus trabajos. 04 La Restauración La mayoría de las obras de arte aquí expuestas ha sido sometida a un delicado proceso de restauración, realizado por el Instituto del Patrimonio Cultural de España (IPCE), lo que ha permitido que la colección pueda ser mostrada al público. El proceso y la metodología a la que han sido sometidos los calcos y láminas cierran la exposición mediante un audiovisual de la restauración del calco con el que se inaugura la muestra. 5

6 Los Calcos Cueva de la Vieja, Alpera (Albacete). Juan Cabré Aguiló, Cueva del Pindal, Pimiango (Asturias). Francisco Benítez Mellado, 1933 El Tajo de las Figuras, Laguna de la Janda (Cádiz). Juan Cabré Aguiló, Cueva de Altamira, Santillana del Mar (Cantabria). Francisco Benítez Mellado,

7 Ficha técnica Organizan Acción Cultural Española (AC/E) Museo Nacional de Ciencias Naturales-CSIC Museo Nacional y Centro de Investigación Altamira. Subdirección General de los Museos Estatales. Ministerio de Educación, Cultura y Deporte Comisaria Begoña Sánchez Chillón Coordinación Manuel Mortari Fernández (AC/E) Pilar Fatás Monforte y Carmen de Las Heras Martín (Museo de Altamira) Cristina Cánovas Fernández (MNCN-CSIC) Comité Técnico expositivo Manuel Parejo Paulino Alfonso Marra Tejada Mónica Vergés Alonso Aurelio Nieto Codina Comunicación y Educación Museo de Altamira Carmen Cuevas Blanco Asunción Martínez Llano Noelia de Dios Bazo Gestión Documental Museo de Altamira Mª de la Cerca González Enriquez Dirección Creativa Natalia Menéndez Diseño Museográfico Mónica Boromello Diseño Gráfico N2 Estudio Iluminación David Hortelano Ahumada Francisco Terán González (Museo de Altamira) Ambiente Sonoro Luis Miguel Cobo Escenografía Animales Tridimensional Art Video Animación Nueveojos Documental Restauración Carlos Callero David González Bermejo Restauración Instituto del Patrimonio Cultural de España Transporte y Montaje SIT 7

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