Contenidos audiovisuales para distribución por el Canal 1Seg de la nueva TV Digital

Contenidos audiovisuales para distribución por el Canal 1Seg de la nueva TV Digital Lic. Sergio F. Romero Chamorro Proyecto realizado en el contexto del Programa de Posgrado Online en Artes Mediales 2010. Co-organizado entre la Universidad Nacional de Córdoba, la Universidad de Chile y la Universidad de Caldas, Colombia. T u t o r : D r. F e l i p e C é s a r L o n d o ñ o L. M e n d o z a, 1 1 / 0 2 / 2 0 1 1 sromero@frsr.utn.edu.ar http://www.blankspot.com.ar/docs/romero_1seg.pdf

Breve descripción La adopción en Argentina del estándar japonés-brasileño de TV Digital (SBTVD-Tb 1 ) implica la existencia por cada espectro de 6 Mhz (frecuencia actual de un canal analógico), de un canal llamado One-Seg o 1Seg, que consiste en un servicio de transmisión de audio y video digital para equipos portables o móviles 2. Si bien, los celulares mayormente disponibles hoy, no soportan la recepción del One-Seg, es esperable que la existencia del mismo y el empuje al recambio periódico de equipos, haga que esta situación se modifique rápidamente. Esto plantea una necesidad de investigación sobre el canal 1Seg, y muy especialmente sobre sus contenidos, sobre todo en lo referente a géneros, formatos y estéticas. Objetivos Objetivo General Investigar sobre el canal 1seg y las experiencias de uso del mismo o sistemas equivalentes. Objetivos específicos Caracterizar la plataforma de transmisión 1Seg, analizando sus fortalezas y debilidades técnicas. 1 Tal como explicamos con detalle más adelante, ISDB-Tb, SBTVD o ISDB-T Internacional son expresiones que son usadas indistintamente para denominar al Sistema. 2 Es importante aclarar el uso que realizaremos de los términos móvil,portable yen movimiento. En el contexto de este trabajo, utilizaremos indistintamente móvil y portable para referirnos a dispositivos tales como celulares, PDAs (Personal Digital Assistants), consolas de juegoportables tales como las PSP (PlayStation Portable), etc. Utilizaremos la expresión en movimiento para referirnos a receptores de TV alojados en vehículos o transportes en movimiento. Es importante diferenciar dichos dispositivos ya que reciben distintas señales (1Seg, los portables y SDTV o HDTV los receptores fijos o en movimiento). 1

Recopilar experiencias de uso del canal 1Seg o sistemas equivalentes, analizando principalmente los aspectos de contenidos, sobre todo aquellos relacionados con los géneros y formatos audiovisuales transmitidos. Producir un aporte teórico-práctico acerca de lo obtenido en lo que se refiere a los géneros, formatos audiovisuales y estética digital más aptos para el medio de transmisión y las condiciones de recepción. 2

La Televisión Digital en Argentina y Sudamérica. Caracterización del nuevo escenario. A partir delaúltima década del Siglo XX, la Comunidad Internacional comenzó a evaluar la adopción de nuevas formas de transmisión de radio y televisión en formato digital, que reemplazaran las actuales formas analógicas. A lo largo de la primera década del Siglo XXI, los distintos países sudamericanos han ido tomando decisiones acerca de los estándares de transmisión digital a adoptar. En el caso de nuestra región, tras los análisis preliminares y los inevitables lobbies diplomáticos y empresariales, la posibilidad de elección quedó reducida a tres de los sistemas disponibles: eljaponés-brasileño (ISDB-Tb), el estadounidense (ATSC) y el europeo (DVB-T). En general, cada país de la región creó comisiones para estudiar el tema, que analizaron las posibilidades en términos de características técnicas de cada estándar; eficiencia en el usodel espectro radioeléctrico; convergencia de servicios,reducción de la brecha digital y ampliación del acceso universal a la información y el conocimiento. De acuerdo a lo expresado en reiteradas disertaciones y declaraciones públicas por el actual Coordinador del Sistema Argentino de Televisión Digital Abierta, Lic. Osvaldo Nemirovsci, Argentina resolvió adoptar el estándar japonés-brasileño (ISDB-Tb) por las siguientes razones: Mayor integración continental a partir de la adopción de un estándar común. Posibilidad de implementación masiva en un tiempo relativamente corto, lo que conlleva a una economía de escala que impacte favorablemente en los costos de producción de los equipos. Calidad de sus modalidades de alta definición (HD) y definición estándar (SD) Portabilidad Movilidad 3

Mayores beneficios netos para la sociedad, resultado de la suma de beneficios de los consumidores y radiodifusores. Posibilidades de Interactividad e integración con dispositivos móviles, informáticos e internet. Ventajas consistentes para el fomento de la Sociedad del Conocimiento y de políticas públicas de participación e inclusión social (T-Learning, T-Government, T-Health, etc.) Es importante destacar que, a diferencia de lo ocurrido con los cambios de sistema de transmisión ocurridos en los años setenta para la TV Color, la integración continental a la que se refiere Nemirovsci, se ha podido lograr efectivamente en Sudamérica, ya que la casi totalidad de los países de la región han decidido adoptar el estándar ISDB-T internacional. Incluso, Uruguay - que había adoptado el estándar europeo (DVB-T) - dio marcha atrás y modificó su decisión, sumándose a los países que adoptaron el estándar ISDB-T internacional(según declaraciones oficiales, esta medida se enmarcó dentro del posicionamiento del país para alinearse con sus socios del Mercosur y permitir sinergias a las compañías instaladas en este bloque comercial). Ilustración 1 - Adopción de estándares de TV digital por países 4

El sistema ISDB El Sistema Integrado para Transmisión Digital ISDB IntegratedSystemfor Digital Broadcasting, en inglés es el nombre del sistema japonés de TV digital. Es coordinado y administrado por la ARIB (Association of Radio Industries and Businesses)(2010) y el DiBEG (Digital BroadcastingExpertGroup). (2010)Las transmisiones, en Japón, comenzaron en 2003. El sistema ISDB está compuesto centralmente por 4 estándares para su funcionamiento: El ISDB-T (televisión digital terrestre), ISDB-S (televisión digital satelital), ISDB-C (televisión digital por cable) y la banda de 2.6GHz para transmisión móvil. El nombre del sistema ISDB - evocasu similitud con el sistema de voz y datos ISDN (IntegratedServices Digital Network, en inglés),ya que ambos sistemas permiten la transmisión simultánea de múltiples canales de datos (proceso llamado multiplexación). Este proceso de multiplexación permite a cada broadcaster que tiene asignada una frecuencia de 6 Mhz (correspondiente a la transmisión de una señal de TV analógica), elegir transmitirun canal full HDTV o dos o tres canales de televisión en HDTV y definición estándar (SDTV). La combinación de estos servicios puede ser cambiada en cualquier momento. Y en todos los casos, el estándar prevé un canal llamado one-seg para transmisión a dispositivos portables. Nos referiremos a las características de este canal más abajo. Ilustración 2 ISDB-T en TV Pública - Argentina 5

ISDB brinda, entre otros, servicios interactivos con transmisión de datos, como juegos o compras, a través de un canal de retorno que puede ser telefónico o internet, y guía electrónica de programas (EPG - ElectronicProgram Guide). Sin embargo, es importante tener en cuenta que el estándar adoptado en la mayor parte de Sudaméricano es el ISDB-T, sino una variante desarrollada por Brasil, y que es una especie de actualización del sistema de origen, según lo afirma el Forum ISDB-T Internacional. ISDB-Tb, SBTVD o ISDB-T Internacional. Cualquiera de estos acrónimos: ISDB-Tb (IntegratedSystem Digital Broadcasting, terrestrial, brazilianversion), SBTVD (Sistema Brasileiro de Televisão Digital) o ISDB-T Internacional,denomina al conjunto de estándares de TV digital desarrolladosa partir de la norma japonesa ISDB por un grupo de estudio coordinado por el Ministerio de Comunicaciones y liderado por la Agencia Brasileña de Telecomunicaciones (Anatel), e integrado por miembros de otros diez ministerios brasileños, el Instituto de Tecnología de la Información de Brasil (ITI), varias universidades, organizaciones profesionales de radiodifusión, y los fabricantes de dispositivos de emisión y recepción. En enero de 2009, Brasil y Japón publicaron en conjunto un documento de integración de la especificación ISDB-T con el sistema brasileño SBTVD, resultando en una especificación que ahora se llama ISDB-T Internacional. A su vez, el 21 de septiembre de 2009, se reunieron en Lima los Ministros de Comunicaciones de Japón, Brasil, Perú, Chile y Argentina y oficializaron la creación del Forum ISDB-T Internacional (2009), con el objetivo de establecer marcos regulatorios comunes que permitan consolidar el sistema de televisión digital latinoamericano y aprovechar las economías de escala que serán generadas a partir de ahí". 6

Algunas características técnicas del estándar y sus diferencias con la variante japonesa ISDB-T Internacional utiliza un ancho de banda por canal de 6 Mhz,, una arquitectura de transmisión segmentada y una modulación bajo el esquema ema BST-OFDM (Band SegmentedTransmission-OrthogonalFrequencyDivisionMultiplexing). Tal como explicamos más arriba, la multiplexación permite la utilización de doce (12) segmentos para una transmisión HD full (1920 X 1080px), ocho segmentos para un canal HD (1280X720px) y los cuatro (4) restantes para una transmisión SD (720 X 576 px), o tres transmisiones SD (720 X 576 px) mediante el uso de cuatro (4) segmentos cada uno. En todos los casos, y dado que la segmentación se realiza en 13 partes, el segmento central se utiliza para el servicio que nos ocupa especialmente: el canal de transmisión a dispositivos portables, llamado One-seg (un segmento) debido a la característica técnica que le da origen. Podemos resumir toda esta información técnica en el siguiente esquema: 7

Tal como dijimos más arriba, el ISDB-T internacional es considerado por sus desarrolladores un upgrade del ISDB que busca mejorar y robustecer el estándar, de ahí que los cambios introducidos estén orientados en esa dirección. Una de las principales diferencias tiene que ver con los sistemas de compresión: el ISDB-T original utiliza MPEG 2 para video y MPEG 2 AAC para el audio (en el caso de la transmisión a receptores fijos o en movimiento), en tanto ISDB-T internacional utiliza MPEG-4 AVC HP@L4 (Advanced Video Coding, High Profile, Level 4). Otra diferencia importante, que nos afecta directamente dado el interés de este trabajo, es que el canal One-seg del sistema original japonés permite un framerate máximo de 15 cuadros por segundo, en tanto el ISDB-T internacional permite full framerate (25 o 30 cuadros por segundo, según el país). 8

One-seg, servicio a dispositivos portables del ISDB-T internacional Como ya explicamos antes, el sistema ISDB-Tb incorpora el servicio de transmisión móvil terrestre de audio/video digital Ilustración 3 - Logo del 1Seg denominado 1seg (One-segment). Está destinado a ser recibido por dispositivos portables, tales como teléfonos celulares, PDAs, consolas de videojuegos portables, etc. "1seg" fue originalmente diseñado para tener una recepción estable en los trenes de alta velocidad en Japón. Características técnicas principales Video Sistema de compresión: MPEG-4 AVC BP@L1.3 (AVC, Base Profile, Level 1.3) Resolución: SQVGA (160x120 or 160x90) QVGA (320x240 or 320x180) Bit Rate: Entre 220 y 320 Kbit/s FrameRate Máximo: 25 o 30 cuadros por segundo. Audio Sistema de compresión: MPEG-4 HE-AAC v2@l2 (HE-AAC, Version 2, Level 2) para audio estéreo (o 2 canales monoaurales). Bit Rate Entre 48 y 64 Kbit/s Datos / interactividad Data-Cast Guía de Programación Electrónica (EPG) Servicios interactivos con Ginga NCL / Ginga J Avisos de Alerta Bit Rate Entre 10 y 100 Kbit/s remanentes del ancho de banda 9

Ya algunos broadcasters japoneses, como Tokio MetropolitanTelevision (Tokio MX), han incorporado una tecnología que permite emitir dos programas simultáneamente dividiendo el mismo segmento, con lo que la oferta de 1Seg por frecuencia de 6 Mhz se duplica. A esta transmisión multi-programa se la llama 1Seg2. Hemos descripto las principales características técnicas del 1Seg, que nos permiten dimensionar las inmensas posibilidades que esta nueva ventana de exhibición agregan a las ventanas existentes. Entonces, surgen los interrogantes sobre hábitos y contenidos relacionados a esta nueva forma de acceder a información y entretenimiento. Formas de recepción de transmisiones 1Seg Para poder circunscribir la problemática de los hábitos de uso y contenidos, debemos tener en cuenta diversos aspectos de la recepción. Por eso, describiremos muy brevemente, y apoyándonos sobre todo en la experiencia japonesa, que es la más antigua, los dispositivos con que se reciben emisiones 1Seg. Esto nos permitirá inferir ciertos datos que nos resultarán útiles como punto de partida. De acuerdo a JEITIA - JapanElectronics and InformationTechnology Industries Association (2008) el 45% de los teléfonos celulares vendidos durante 2007 tenían posibilidad de recibir señales 1Seg. El porcentaje aumentó de un 26,8% en Abril de 2007 al 64,2% en Marzo de 2008, final del año fiscal.pero no sólo se puede recibir 1Seg en teléfonos celulares o smartphones; una lista no exhaustiva de dispositivos posibles de recibir 1Seg comprende:lectores de libros electrónicos, diccionarios electrónicos, I-Pads, sistemas de navegación para autos, consolas de videojuegos como PSP (PlayStation portable) o Nintendo DS, walkmans, watchmans, PDAs (Personal Digital Assistants) y HandheldPCs. La diversidad de dispositivos y las cifras de adquisición de teléfonos celulares muestran que el canal 1Seg, además de abrir nuevos modelos de negocio, es clave para el cumplimiento de uno de los objetivos prioritarios estipulados por los gobiernos sudamericanos y que fue motivo de peso 10

para la elección del estándar: la reducción de la brecha digital y la participación masiva de los ciudadanos en los programas de T-Government, T-Health y T-Education. Valga, como dato ilustrativo, las estadísticas comentadas por el coordinador del Sistema Argentino de TV Digital, Lic. Osvaldo Nemirovsci en una entrevista televisiva: existen hoy en Argentina 12 millones de receptores de TV instalados contra 43 millones de teléfonos celulares.es decir, el mercado potencial que constituyen los teléfonos celulares para establecer modos de transmisión de contenidos audiovisuales interactivos es inmenso. Además, en Argentina, a pesar de que hace muy poco que las compañías de telefonía celular ofrecen modelos de teléfonos y smartphones que reciben 1Seg, las experiencias internacionales, y las pasadas experiencias de renovación de equipos en el país, hacen suponer que la cantidad de teléfonos receptores de 1Seg se incrementará dramáticamente en los próximos dos o tres años, sobre todo a partir de la extensión de la red de antenas transmisoras a lo largo del territorio nacional. Es importante consignar también que, habiendo hecho una investigación informal de los modelos de teléfonos celulares capaces de recibir 1Seg ofrecidos por las principales compañías de telefonía celular de Argentina (Claro, Movistar y Personal), pudimos ver que existen modelos de gama media-baja con esa prestación, así como smartphones de gama alta, con lo que queremos afirmar las posibilidades reales de masificación del acceso al servicio, debido al costo del receptor. Es importante recordar también que el acceso a la transmisión 1Seg, al igual que a toda las emisiones de TV Digital Abierta es sin costo alguno de conexión y totalmente independiente del carrier telefónico (a diferencia de lo que ocurre con los sistemas estadounidense y europeo, en donde la transmisión a móviles es considerado un servicio extra, y se cobra por él). Pero, además de todo lo expuesto, tenemos que sopesar otro aspecto de la transmisión 1Seg: el alcance de la señal de transmisión. En una reciente jornada sobre la Televisión Digital, realizada por el NeoTVLab de la Universidad Nacional de 3 de Febrero, de Argentina, un representante de una Telco avizoraba un futuro incierto para el 1Seg, ya que afirmaba que no era posible viajar de 11

Buenos Aires a Rosario (distantes 500 km) viendo la misma emisión 1Seg, ya que al cambiar de antena, se perdía la programación. En nuestra opinión, el ejemplo no es del todo adecuado, ya que confluyen problemáticas de transmisión y de distribución de la señal (hay señales de TV presentes a la vez en todo el territorio de un país, sin problemas, gracias a repetidoras ), pero sirvió para llamar la atención sobre la cobertura. Ilustración 4 Área de cobertura estimada de la antena colocada en Capital Federal Como puede observarse en el diagrama anterior, realizado por la Gerencia de Ingeniería de la TV Pública de Argentina, la cobertura de una antena es de un área de aprox. 15.300 km2 (radio aproximado de 70 km). Teniendo en cuenta todos estos datos técnicos de emisión y recepción, pasaremos ahora a ocuparnos de los contenidos de un canal 1Seg de TV digital. 12

Contenidos para su difusión en canales 1Seg Los recientes cruces de los formatos audiovisuales con la tecnología móvil vienen confiriendo nuevo aliento a los formatos de baja resolución y cortísima duración. ( ) El fenómeno refleja el contexto en que operan los proveedores de telefonía móvil, que conjuntamente con los fabricantes de aparatos celulares, handhelds o Personal Digital Assistants (PDA's) cuidan ávidamente la aceleración del flujo de informaciones en sus redes, al mismo tiempo que garantizan el crecimiento vertiginoso de ventas de dispositivos móviles, con el objeto de estimular la producción, transmisión y acceso a contenidos digitales. Lucas, Bambozzi - Microcine y otras perspectivas del vídeo digital Clase 1 Por otro lado, en términos estéticos (...)[, e]n medios conocidos por su baja definición, tanto en resolución dinámica como espacial (como la Internet, las pantallas de las Palms, handhelds o teléfonos móviles), habría que reconsiderar qué características de producción y exhibición podrían llevar a una optimización de la fruición de las imágenes. Lucas Bambozzi - Microcine y otras perspectivas del vídeo digital Clase 2 Tal como se plantea en las citas que encabezan este apartado, el 1Seg y las demás tecnologías de transmisión de video destinadas a pequeñas pantallas de baja resolución, constituyen un desafío en lo referente a los formatos de contenidos. De acuerdo a un relevamiento en la web que hemos podido hacer sobre lo ocurrido en los mercados en que apareció primero el 1Seg Japón y Brasil -, la innovación de formatos de contenido es todavía una asignatura pendiente. Sin embargo, y tal como veremos más adelante, los broadcasters ya están tomando conciencia de la oportunidad que significa producir contenidos específicos para difusión en 1Seg. En el caso japonés, la misma legislación obligó, en un primer momento, a que las cadenas y canales transmitiesen los mismos contenidos vía full seg (SD y/o HD) y vía 1Seg. En este esquema, la programación del canal 1Seg es complementaria y supletoria de la experiencia del televidente frente a su receptor de TV convencional, sea porque está viajando o esperando en algún lugar fuera de su hogar. Es decir, es una experiencia vicaria y de emergencia de la experiencia de ver TV en un aparato convencional, por lo que la programación se rige por las pautas de diseño de programación tradicional del canal (emisiones de media o una hora, películas, etc.) 13

De hecho, en el spot publicitario sobre las bondades del ISDB-T que puede verse en el sitio de DiBEG (Digital BroadcastingExpertGroup), el locutor afirma que hasta ahora, si Ud. salía de compras, se perdía la novela preferida Ya no. mientras se observa a un ama de casa, cargada de bolsas, que saca su teléfono móvil, extiende su antena y comienza a mirar TV. Sin embargo, y de acuerdo a lo que se puede leer en algunos extractos del informe OneSeg: Mobile TV in Japan (2011), originado por EurotechnologyJapan K. K., a los que pudimos tener acceso, al poco tiempo de la puesta en marcha del 1Seg, las cadenas como Tokio MX se dieron cuenta del potencial que significaba esta forma de difusión, y de la necesidad y oportunidad de producir programación específica. A esto se sumó la posibilidad tecnológica desarrollada por estas mismas cadenas de dividir el segmento, logrando emitir dos señales 1Seg a la vez (sistema llamado 1Seg2), pudiendo cumplir con la legislación vigente, a la vez que difundir programación específica. Esta proliferación de programación disponible en forma gratuita generó, a su vez, un incremento exponencial de receptores de 1Seg principalmente teléfonos celulares, pero también i-pads, consolas de videojuegos portátiles, lectores de e-books, etc.-. En diciembre de 2008 - dos años después de la puesta en marcha del sistema en Japón -, About.com, el sitio web sobre hi-tech, anunciaba que la venta de teléfonos celulares con recepción de TV 1Seg en Japón llegaba a los 20 millones. A su vez, y según expuso en Manila, Filipinas, el presidente del DiBEG, YasuoTakahashi, en noviembre de 2007, el servicio 1Seg no solo no compitió con los servicios de TV de pago (PPV) de los carriers telefónicos que utilizan tecnología 3G, sino que los traccionó hacia arriba. 14

Comparación elaborada por YasuoTakahashi entre 1Seg (gratis e independiente de los proveedores de servicios de telefonía celular) y PPV (servicio de pago ofrecido por Telcos) 1Seg Pay-per-view Servicio de TV a Celulares gratis Servicio de TV a Celulares pago Esquema de transmisión: emisión terrestre Esquema de transmisión: telefonía móvil 3G, etc. Principales contenidos: noticias, estado del tiempo, información sobre el tráfico, etc. Diferentes contenidos Principales contenidos: programas de deporte, cine, animación, etc. Usuarios: público en general Diferentes targets Usuarios: suscriptores One-Seg llevó a que PPV incrementase sus suscriptores en Japón. La cuestión de los contenidos Tal como hemos descripto en el apartado anterior, 1Seg comenzó a desarrollar contenidos específicos y, a su vez, traccionó la suscripción de servicios de pago de mobile TV, al punto de la creación de la primera cadena específica de contenidos de Mobile TV en Japón: BeeTV. (2010) 15

La compañía es un emprendimiento conjunto entre NTT DoCoMo y AvexGroup que usa una tecnología diferente al 1Seg (HSDPA) para emitir un amplio rango de productos que abarcan drama, música, comedia, talk shows y más. La inmensa mayoría de los contenidos no sobrepasan los 10 minutos de duración. A su vez, en qué consisten los contenidos ofrecidos por 1Seg en Japón? Básicamente, noticias, estado del tiempo o del tráfico, es decir contenidos de impacto social directo. Y es cuando planteamos el escenario de nuestros países, de nuestra Latinoamérica, en dónde se cruzan las diversas líneas tomadas como fuentes para la elaboración de este trabajo: las reflexiones sobre las estéticas de los nuevos medios digitales, el microcine y otras perspectivas del video digital, con los desafíos tecnológicos planteados por la imposición de un nuevo sistema de distribución de contenidos televisivos a dispositivos portables a nivel subcontinental, dentro del marco de la nueva TV digital. Cuál es la situación del 1Seg en Sudamérica y los desafíos que plantea? Tal como dijimos al principio de este trabajo, uno de los objetivos que Argentina y la mayoría de los países del subcontinente se propusieron lograr con la adopción del estándar ISDB-T, es la reducción de la brecha digital y ampliación del acceso universal a la información y el conocimiento. 16

En Argentina, apuntar a cumplir dicho objetivo se tradujo en la creación de un Consejo Asesor del Sistema de Televisión Digital Argentina (2008), que no sólo se ocupa de implementar los aspectos técnicos del sistema, sino que también busca armar una red de productores de contenido alternativa a las productoras comerciales y los broadcasters, que apunte a la creación de una TV de alto impacto social. Y es este escenario el que abre un espacio de consecuencias insospechadas: en primer lugar, porque el Consejo Asesor buscó al Consejo Interuniversitario Nacional (CIN) y, específicamente, a la Red Nacional Audiovisual Universitaria (RENAU) para organizar nueve Polos Audiovisuales Tecnológicos de producción, investigación y capacitación para la TV digital. Es decir, por primera vez las Universidades tienen conexión directa con la producción de los contenidos televisivos de la TV abierta; y en segundo lugar, son las organizaciones sociales las principales que participarán de los Polos coordinados por las Universidades Nacionales, y eso hace que una masiva de personas sin experiencia específica de producción de TV comenzará a producir contenidos, y surjan posibilidades de creación de nuevos formatos y lenguajes que no repliquen los ya instaurados en la TV comercial. Esta posibilidad entronca directamente con lo afirmado por Lucas Bambozzi (2010): la idea del microcine está ligada directamente a la búsqueda de alternativas de difusión para formatos igualmente alternativos. Entonces, la producción de contenidos específicos para el canal 1Seg presente en cada licencia de canal comunitario,por parte de productores que no provienen de la TV comercial, puede replicar la experiencia referida por Bambozzi, sobre que las tecnologías que estaban por debajo de las estandarizadas por el patrón televisivo fueron los mejores instrumentos para la materialización de una generación de videoartistas. Hablar de evolución implicaría sobre todo hablar del camino hacia la baja resolución, y no exactamente hacia la alta. Es la baja resolución la que se estandariza y es aceptada por un número cada vez mayor de personas, abriendo brechas para que se revean patrones estéticos. 17

Seguramente, harán falta muchos estudios de hábitos de uso de los dispositivos portables, sumados al estudio de las producciones off-tv que realicen los nuevos productores, y un sutil aporte de mundo académico para lograr el surgimiento de nuevos formatos, lenguajes y estéticas. Es nuestro deseo que este escenario se materialice en una TV más inclusiva y menos consumista, con estéticas acordes a los nuevos tiempos y los sujetos actuales. Aunque sólo la experimentación diaria, con todo lo que ello significa, y el devenir del tiempo nos mostrarán si el deseo se habrá cumplido o no. Al fin y al cabo, y tal como decía el poeta español León Felipe (1998): marinero, capitán / no te asuste el naufragar / que el tesoro que buscamos / capitán/ no está en el seno del puerto / sino en el fondo del mar. Bibliografía ABNT - ARIB - SBTVD (2009), ISDB-T INTERNATIONAL HARMONIZATION DOCUMENTS, disponible en http://www.dibeg.org/techp/techp.htm ARIB (2010) Association of Radio Industries and Business, disponible en Bambozzi, Lucas (2010) Curso Microcine y otras perspectivas del vídeo digital Clase 1 Bambozzi, Lucas (2010) Curso Microcine y otras perspectivas del vídeo digital Clase 2 BeeTV (2010) BeeTV, disponible en http://bee.tv DiBEG (2010) ISDB-T, disponible en http://www.dibeg.org/index.html Eurotechnology Japan K. K.(2011) One Seg: Mobile TV in Japan, Extracts, single license, version 14 of January 22, 2011. Felipe, León (1998) Poesía Selecta. Buenos Aires, Losada. JEITA (2010) Japan electronics and Information Technology Industries Association, disponible en http://www.jeita.or.jp/english/ Takahashi, Yasuo (2007) Digital TV Broadcasting in Japan, disponible en http://www.dibeg.org/seminar/0711_1philippines_isdb- T_seminar/Digital_TV_Broadcasting_in_Japan%28NTC-Phillipines%29.pdf 18

TV Digital Argentina (2008) Portal de la TV Digital Argentina, disponible en http://www.tvdigitalargentina.gob.ar Williams, Martin (2008) Japan shipments of mobile digital TV phones hit 20 million, disponible en http://pcworld.about.com/od/cellphones/japan-shipments-of-mobile-digi.htm 19

Biografía - Sergio Fabián Romero Chamorro Nació en Zárate, Provincia de Buenos Aires, Argentina el 12 de mayo de 1963. En 1977 se mudó con su familia a Mendoza. Es Licenciado en Ciencias Sociales y Humanidades, con una maestría en curso en Ciencias Sociales con mención en Comunicación. Comenzó a desempeñarse como asistente de producción en 1986 en LS86 TVCanal 11 de Bs. As. Fue asistente, productor y coordinador de producciónen diversas producciones del canal y canales de cable. Ha producido y escrito videoseducativos, institucionales, empresariales, industriales, documentales decorte social, programas culturales y piezas de video-arte, algunas de lascuales fueron seleccionadas y exhibidas internacionalmente. Su corto Smiling (1988), integrante de la colección Infermental, fue adquirido para su colección permanente por el ZKM - ZentrumfürKunstundMedientechnologie -,Karlsruhe, Alemania. Desde 2003 se desempeña como profesor titular de la cátedra de Producción cinematográfica en la Escuela Regional Cuyo de Cine y Video de Mendoza, y desde 2010 como profesor titular de la cátedra de Producción de Televisión, y como Coordinador del Área de TV de la ERCCV. En los últimos años, ha realizado investigaciones para el desarrollo deproyectos documentales para cine y TV, como Eastern Tango (NMproductions, 2004).El proyecto Largázar y el Oso. Los años de Julio Cortázar en Mendoza del cual es guionista y productor asociado, ganó el primer premio de desarrollo de proyectos IDITS-INCAA, Mendoza, 2007. Además, ha participado como guionista y productor asociado en el documental Deidas y vueltas (Néstor Moreno, 2008), que resultó uno de los ganadores del concurso adquisición del Programa Federal de TV digital (INCAA, UNSAM, Consejo Asesor TDA). Se ha desempeñado como integrante del equipo de TV Señal Única, responsable de la Televisación de la Fiesta Nacional de la Vendimia (2009 y continúa). Es miembro fundador de la Asociación Mendocina de Cine y Artes Audiovisuales (AMCAA). Es Coordinador del Nodo Mendoza Sur del Polo de Desarrollo y Promoción de Contenidos Audiovisuales Digitales - Región Cuyo del Sistema Argentina de TV Digital Abierta. A partir de 1991, comienza a involucrarse en la investigación de la comunicación multimedia e hipermedia, realizando, con su productora RED multimedia (posteriormente, Blankspot transmedia) numerosas presentaciones multimedia interactivas institucionales, publicitarias y educativas, websites, aplicaciones web y desarrollos web 2.0. A partir de 2003 es Coordinador de Contenidos Digitales y responsable del Área Virtual de la UTN Facultad Regional San Rafael, y a partir del 2007, profesor titular de las Cátedras de Comunicación Interactiva y Guión Multimedia de la Licenciatura en Diseño Asistido, especialidad Multimedia, Universidad Champagnat, Mendoza. 20