MODULO 6. TEMA 1: IMPRESIÓN INTRODUCCIÓN Repasaremos los distintos elementos que hay que tener en cuenta cuando un documento de Photoshop se imprime en imprenta: la resolución, la gestión del color, las características del formato en que se guarda, tratar las tipografías y fijar las marcas de página. TAMAÑO Y RESOLUCIÓN PARA IMPRENTA La dimensión en píxeles controla el número de píxeles contenidos a lo largo y ancho de la imagen o mapa de bits y, además, determina el tamaño de visualización del archivo en proporción a la resolución de la pantalla del monitor; mientras que el tamaño de impresión es la anchura y la altura que ocupará la imagen en un soporte gráfico y se mide en centímetros. Los valores del tamaño, pueden variar dependiendo de la configuración establecida en las dimensiones en píxeles o en la resolución, que controla el número de píxeles que existe por cada pulgada de imagen y se encuentra estrechamente ligada al resultado de la impresión de la misma. 1.1
En Photoshop podemos configurar la resolución de las imágenes destinadas a trabajos gráficos de impresión teniendo en cuenta que a mayor número de píxeles por pulgada, mejor será la definición. La resolución más conveniente para obtener una impresión óptima de la imagen, debe ser de 300 píxeles por pulgada (ppp). Si utilizamos una resolución demasiado baja para una imagen impresa se produce entonces el fenómeno de la pixelación, con píxeles de gran tamaño que dan a la imagen un aspecto de poca definición. El tamaño o peso de una imagen se mide por el número de bytes, que contiene una parte de la información de una imagen y, por tanto, el total de bytes dependerá de las dimensiones de la misma, la resolución y la información de colores del archivo, como vimos en el tema Trabajar con imágenes (Módulo I, Tema 2). Otros factores que afectan al tamaño de archivo son el formato del mismo y su método de compresión, la cantidad de capas y canales de una imagen. PREPARAR COLORES PARA IMPRESIÓN Modos de color El modo de color de una imagen viene determinado por su gama, que es la cantidad de colores que ese modelo puede mostrar en pantalla o imprimir. Modo RGB El modo de color RGB de Photoshop utiliza el modelo RGB, asignando a cada píxel un valor de intensidad comprendido entre 0 (negro) y 255 (blanco) en cada componente RGB (rojo, verde, azul) de una imagen en color. 1.2
Este modo de color lo utilizamos para documentos e imágenes destinados a su publicación en Internet. Modo CMYK En el modo CMYK (Cian, Magenta, Amarillo y Negro) de Photoshop, a cada píxel se le asigna un valor de porcentaje para las tintas de cuatricromía. Los colores más claros (iluminaciones) tienen un porcentaje pequeño de tinta, mientras que los más oscuros (sombras) tienen porcentajes mayores. Por ejemplo, un rojo brillante podría tener 2% de cian, 93% de magenta, 90% de amarillo y 0% de negro. En las imágenes CMYK, el blanco puro se genera si los cuatro componentes tienen valores del 0%. Para diseñar trabajaremos en RGB, que permite aplicar todos los efectos deseados, y finalmente pasaremos el documento a CMYK en Menú Imagen > Modo. El problema radica en que los colores utilizados al cambiar el modo de color variarán. Si optamos por trabajar de esta manera deberemos realizar después, una vez convertido a modo CMYK el documento, los ajustes de color y tono adicionales, teniendo especial atención a la hora de revisar las sombras y la iluminación. Canales de color Los Canales almacenan información sobre los elementos de color de la imagen. La cantidad de canales de color por defecto de una imagen depende de su modo de color. Una imagen CMYK tiene al menos cuatro canales, cada uno para la información de cian, magenta, amarillo y negro. Un canal se puede comparar con una placa del proceso de impresión en el que una placa distinta aplica cada capa de color. 1.3
Tintas planas Las tintas planas son tintas especiales mezcladas previamente que se utilizan en lugar de, o además de, las tintas de cuatricromía (CMYK). Cada tinta plana requiere su propia placa en la imprenta. Dado que los barnices requieren placas aparte también se consideran tintas planas. Estas tintas especiales suelen estar de acuerdo con catálogos de fabricantes internacionales que se han convertido hoy en día en estándares. Un ejemplo muy conocido y que solemos usar es el PANTONE. Si decidimos imprimir una imagen con tintas planas, tenemos que crear canales de tintas planas para almacenar los colores. 1.4
Duotonos Los duotonos se utilizan para aumentar la riqueza tonal de una imagen en escala de grises, ya que aunque en escala de grises se puede mostrar hasta 256 niveles de gris, una imprenta puede reproducir sólo unos 50 niveles de gris por tinta. Los duotonos se imprimen utilizando tinta negra, para las sombras, y tinta gris para los medios tonos y las iluminaciones. También, los duotonos se impriman con una tinta de color para el color de las iluminaciones. Esta técnica produce una imagen con un matiz tenue y aumenta significativamente el rango dinámico de la imagen. Los duotonos resultan ideales en trabajos de impresión en dos colores en los que se utiliza una tinta plana (como PANTONE) para resaltar el trabajo. FORMATOS DE IMAGEN Como vimos en el tema Trabajar con Documentos (Módulo I, Tema 3) cada formato guarda de manera diferente la gama de colores de la imagen, la compatibilidad con el software y el tamaño o peso en Kbytes del documento. De este modo, cada formato está destinado a cumplir una tarea específica en el retoque digital de la imagen, en las páginas Web de Internet o en la reproducción de documentos en soportes gráficos. A parte del formato PSD, nativo de Photoshop, que es el único que admite todas las funcionalidades de Photoshop como guías, canales alfa y capas, vamos a conocer las características del formato TIFF admitido por todas las aplicaciones de tratamiento de imágenes. 1.5
TIFF El formato TIFF se utiliza para imágenes de mapa de bits y es admitido prácticamente por todas las aplicaciones de autoedición y tratamiento de imágenes. Opciones de guardado en TIFF 1. Compresión de la imagen. Especifica un método para comprimir los datos de la imagen compuesta. Existen varias opciones: LZW (Lemple-Zif-Welch). Resulta una técnica de compresión sin pérdidas admitida por los formatos de archivo TIFF, PDF, GIF y de lenguaje PostScript. Principalmente útil cuando necesitemos comprimir imágenes que contengan áreas grandes de un solo color. ZIP. Se trata de una compresión sin pérdidas. Es perfectamente admitida por los formatos de archivo PDF y TIFF. Al igual que LZW, la compresión ZIP es más eficaz en imágenes que contienen áreas grandes de un solo color. 1.6
JPEG (Joint Photographic Experts Group). Esta última técnica si efectúa una compresión con pérdidas. Es aplicable a los formatos de archivo JPEG, TIFF, PDF y de lenguaje PostScript. Cuando queramos guardar en formato TIFF una fotografía es la técnica de compresión más recomendada. Para especificar la calidad de imagen, debemos seleccionar una opción en el menú Calidad, arrastramos el regulador o bien introducimos un valor entre 0 y 12 en el cuadro de texto. Los archivos JPEG sólo se pueden imprimir en impresoras PostScript de Nivel 2 (o superior) y no se pueden separar en placas individuales. 2. Orden de bytes. Photoshop y las aplicaciones más recientes pueden leer archivos mediante un orden de bytes de PC de IBM o de Macintosh. 3. Guardar pirámide imagen. Preserva la información de varias resoluciones. Photoshop no proporciona opciones para abrir archivos de varias resoluciones por lo que la imagen se abre con la resolución más alta dentro del archivo. Guardar transparencia. Preserva la transparencia como un canal alfa adicional cuando el archivo se abre en otra aplicación. La transparencia siempre se preserva cuando el archivo se vuelve a abrir en Photoshop. 4. Compresión de capas. Especifica un método para comprimir datos para píxeles en capas (en contraposición a los datos compuestos). Tenemos que tener en cuenta que muchas aplicaciones no pueden leer datos de capa y los omitirán al abrir un archivo TIFF. Photoshop, sin embargo, puede leer datos de capa en los archivos TIFF. Aunque los archivos que incluyen datos de capa tienen un tamaño mayor que los que no los incluyen, al guardar los datos de capa se soluciona la necesidad de guardar y gestionar un archivo PSD independiente para que contenga los datos de capa. En esta opción de guardado nos encontramos con un nuevo formato de compresión: RLE (Run Length Encoding) que es una técnica de compresión sin pérdidas admitida por algunos formatos de archivo comunes de Windows. 1.7
ENVIAR A IMPRESIÓN Una vez repasadas los modos de color, las tintas y los formatos de imagen debemos de conocer los puntos esenciales que no debemos olvidar al tratar un documento para enviar a una imprenta de tipo comercial. Son una serie de pautas que iremos citando a continuación y que resulta recomendable seguir si deseamos un resultado optimo de impresión y la imagen final no presente errores inesperados. Eliminar los objetos ocultos Debemos eliminar todos aquellos objetos, imágenes, textos, etc. que se encuentren fuera del área imprimible de nuestro documento; así como las capas que hemos ido ocultando que aumentan considerablemente el peso del documento. 1.8
Rasterizar las fuentes Sí utilizamos una tipografía no demasiado usual en nuestro documento seguramente la imprenta no disponga de ella y tenga que sustituirla por otra más común y ya no se adapte a nuestro diseño. Para evitar este hecho, rasterizamos la capa de texto Además, como medida de precaución enviaremos a la imprenta las fuentes tipográficas utilizadas en nuestro diseño en una carpeta adjunta. 1.9
Incluir marcas con información para la imprenta Definimos las diferentes marcas con información para la imprenta en Archivo > Imprimir, seleccionando Salida. Las guías fijan una línea imaginaria por la que se cortará el documento imprimirlo. Estas marcas irán siempre dibujadas tras los 3 mm. de sangre, ya que al pasar el documento por la guillotina ésta recortará los borde, por lo que debemos dejar un margen para un posible error de cálculo. A. Barra de degradado de tinta. Imprime una escala de grises de 11 pasos, una transición en densidad de 0 a 100% en incrementos de 10%. Con una separación de color CMYK, se imprime una barra de degradado de tinta a la izquierda de cada placa CMYK, y una barra de color progresiva a la derecha. B. Etiqueta con nombre del archivo. C. Marcas de registro. Imprime marcas de registro en la imagen (incluidas cruces y marcas de objetivo). Estas marcas se utilizan principalmente para alinear separaciones de color. 1.10
D. Barra de los colores de la imagen. E. Marcas de esquina. Imprime marcas de recorte donde se va a recortar la página. Puede imprimir las marcas de recorte en las esquinas. Al seleccionar esta opción en las impresoras PostScript, también se imprimen las marcas de objetivo. F. Marcas centradas. Imprime marcas de recorte donde se va a recortar la página. Puede imprimir marcas de recorte en el centro de cada borde. G. Descripción Imprime el texto de la descripción introducida en el cuadro de diálogo Información de archivo y que puede tener hasta 300 caracteres. Recuerda Las imágenes con las que trabajemos para enviar a imprenta deben tener una resolución de 300 ppp. Esto no quiere decir que si nuestra foto original tiene 72 ppp la cambiemos hasta 300 ppp, sino que al escanear la foto debemos hacerlo directamente a 300 ppp, ya que, si no se nos pixelaría al imprimirla. Toda foto que sea menor de esta resolución debemos desecharla. Al finalizar el trabajo debemos guardarlo en modo CMYK (C: cian, M: magenta, Y: amarillo, K: negro), y en formato TIF. Si el documento es monotono o duotono se debe apuntar el Pantone utilizado para que en la imprenta tomen la referencia. Debemos de trazar, es decir, rasterizar los textos, ya que en la imprenta pueden no tener la fuente utilizada. En su defecto podemos adjuntar dichas fuentes en la carpeta donde se ha grabado el archivo a imprimir. Incluir las marcas de corte de la imagen, para ello, trazaremos unas pequeñas cruces en las esquinas del borde de nuestro documento a unos milímetros por dentro del borde de la imagen para evitar la aparición de líneas blancas por un mal corte. 1.11