Profundidad de Campo La profundidad de campo es el espacio por delante y por detrás del plano enfocado, comprendido entre el primer y el último punto apreciablemente nítido reproducidos en el mismo plano de enfoque.
Depende de tres factores: El número f, La distancia focal, La distancia de enfoque.
La profundidad de campo se reduce cuando el diafragma es abierto (el número f elegido es menor (1, 2, 2.8, 4) y aumenta cuanto más cerrado se encuentra el diafragma; cuanto mayor sea el número f elegido. (8,11,16,22, 32, 64).
En la parte superior, vemos cómo un diafragma muy abierto determina una pequeña profundidad de campo. Abajo un diafragma muy cerrado nos da una amplia zona enfocada.
Si se utilizan teleobjetivos también se reduce la profundidad de campo. Pero con objetivos angulares, la profundidad de campo aumenta.
Cuanto más cerca se encuentre el motivo que se desea fotografiar, menor será la profundidad de campo, independientemente del diafragma seleccionado.
Menor profundidad de Campo
Las diferencias de definición otorgan a este pequeño interior de un templo sensación de espacio. Una abertura de f2 sólo registró con absoluta precisión el jarro de flores del primer término. Las puertas repiten el mismo color y encuadran el suave desenfoque de la escena exterior.
Mayor profundidad de campo
VELOCIDADES La velocidad de obturación o tiempo de exposición hace referencia al periodo de tiempo durante el cual está abierto el obturador de una cámara fotográfica. Se expresa en segundos y fracciones de segundo.
Velocidades rápidas: superiores a 1/125 segundos; el obturador permanece abierto muy poco tiempo dejando pasar menos luz hacia el elemento fotosensible. Con ellas se consigue congelar o reducir notablemente el movimiento. Velocidad lentas: inferiores a 1/125 segundos ; el obturador permanece abierto más tiempo dejando pasar más luz. Con ellas se consiguen imágenes movidas, desplazadas, otorgando mayor sensación de desplazamiento. En estas velocidades es recomendable usar un trípode para evitar que se mueva la cámara por el pulso.
Tres fotografías de una muchacha, corriendo tomadas a diferentes velocidades de obturación: 1/30 seg, 1/1 25 seg y 1/1000 seg. Abajo, obturadores desmontados plano-focal y central y esquemas de su colocación en la cámara.
Velocidad lenta
Pablo Ortiz Monasterio. Plegarias. Ciudad de México, 1987
Una velocidad lenta de obturación combinada con la técnica del barrido transmite la velocidad imaginaria de este pequeño Superman. Siguiéndole con la cámara a 1/1 5 se produjeron franjas de color en movimiento sobre el fondo, y se emborronó la rápida acción de sus piernas.
La elegancia de la esgrima ha sido captada en esta imagen espectral. Una velocidad lenta de obturación de 1/8 creó el efecto de las figuras disolviéndose con el movimiento sobre un fondo oscuro.
Velocidad rápida
Una velocidad rápida de obturación inmoviliza en el aire a este niño cabeceando una pelota de fútbol. La fotografía se realizó a 1/500 y fl5.6 para así subexponer la figura iluminada a contraluz sobre un fondo suave.
Jugando en la playa, esta chica se abalanza a por la pelota y queda perfectamente definida al utilizar una velocidad de obturación de 1/1000. A pesar de la velocidad rápida, se ha registrado alguna borrosidad en la pelota debido a que su movimiento era a través del encuadre y no hacia la cámara.
Un barrido preciso, congeló el movimiento de la moto de carreras de la izquierda. El fotógrafo eligió una velocidad de obturación de 1/1000 y apretó el disparador en mitad del movimiento giratorio trazado en el gráfico. Así se aseguró una imagen definida en el centro exacto del encuadre.
El movimiento dentro del encuadre Esta secuencia de fotografías de un coche viajando a una velocidad constante de 70 km por hora fue realizada a la misma velocidad de obturación (1 /1 25). Muestra cómo escoger una posición desde la que congelar el movimiento a una velocidad de obturación relativamente lenta. I- Con la cámara perpendicularmente dirigida a la carretera el coche aparece algo movido en la última imagen.
2- Con la cámara situada en el interior de la curva, el coche se aproxima formando un ángulo de 450 y aparece mucho más nítido.
3- Con la cámara en la parte exterior de la curva, el coche se dirige casi directamente hacia la cámara, y aparece totalmente enfocado.