El grabado en Lima virreinal.

Transcripción

1 Ricardo Estabridis Cárdenas El grabado en Lima virreinal. Documento histórico y artístico (siglos XVI al XIX) FONDO EDITORIAL UNIVERSIDAD NACIONAL MAYOR DE SAN MARCOS i 100 )

2 índice Prólogo, por Ramón Mujica Pinilla 15 Proemio 19 Capítulo I Antecedentes italianos y españoles en los inicios del arte del grabado en el Perú España y la imprenta en el siglo xvi 30 La producción de grabados europeos para la evangelización americana 38 Panorama de las artes plásticas en Lima bajo la influencia italiana en el siglo xvi 39 La escuela de Mateo Pérez de Alesio y la introducción del gusto italiano en el arte del grabado 40 Capítulo II Las imprentas activas en Lima virreinal El italiano Antonio Ricardo. Su producción bibliográfica y la técnica de los primeros grabados 51 El siglo xvn y el desarrollo de las "técnicas del grabado en la producción bibliográfica de las imprentas limeñas 54 Las principales imprentas y la producción bibliográfica ilustrada en el siglo xvm 61 Las imprentas en el epílogo virreinal 64

3 10 Capítulo III Los elementos profanos como ornamento y la estampa lúdica Ornamento de portadas, iniciales, cenefas y colofón 70 La estampa lúdica 80 Capítulo IV La estampa religiosa Las primeras estampas religiosas en el siglo xvi 96 Las estampas de la imprenta de Antonio Ricardo 96 Las estampas religiosas en el siglo xvn 102 Francisco Bejarano y su contribución a la iconografía de la Virgen de Copacabana 107 Pedro Nolasco y las estampas primigenias de Santa Rosa de Lima y del Señor de los Milagros 108 Las estampas religiosas en el siglo xvra 112 Fray Miguel Adame, pintor y grabador de estampas 112 Juan Francisco Rosa y la primera estampa del Cristo del Auxilio de Martínez Montañés. Sus estampas marianas y la del Venerable Padre Francisco del Castillo 121 José Vásquez y sus grabados del Santo Cristo de los Milagros y de la Virgen de la Antigua 124 José Carlos de Zelada y sus estampas para la Cofradía de la Veracruz y para el Monasterio de la Santísima Trinidad 127 Cristóbal Garrido y sus estampas populares de San Juan Evangelista, San José del Milagro y San Juan Masías 130 Las estampas religiosas en el epilogo colonial 140 Domingo Ayala y las estampas del Rococó 140 Marcelo Cabello y sus estampas de caracteres neoclásicos 145 Capítulo V Los retratos Los inicios del retrato profano en el arte del grabado limeño. Sus antecedentes en España 161

4 11 El retrato anónimo de don Pedro de Oña y el retrato de don Rodrigo de Carbajal y Robles, obra de Pedro Reynalte Coello 163 Los retratos alegóricos del siglo xvn 166 Los retratos del siglo xvm 168 Fray Miguel Adame y el retrato alegórico del Rey Carlos n en el libro de sus exequias 168 El libro de la Historia de España Vindicada de Pedro Peralta Barnuevo. Su frontis alegórico y sus retratos 173 Alonso de la Cueva y el grabado de los incas y reyes españoles 178 José Vázquez y sus retratos del arzobispo Antonio de Parada, del virrey Agustín Jáuregui, del rey Carlos m y del teniente de milicias don Bartolomé de Mesa 180 Marcelo Cabello y los retratos del epílogo virreinal 189 Capítulo VI Arcos triunfales, monumentos y túmulos funerarios Lafiestacomo expresión cultural. Antecedentes en Italia y España 200 Lafiestaen Lima. Una manifestación cultural de trasfondo político 218 Los arcos triunfales en la primera centuria del virreinato peruano 219 Las primeras noticias sobre exequias reales en Lima y su arquitectura efímera 225 Los primeros libros de exequias reales y los grabados de túmulos efímeros 227 Juan Martínez de Arrona y el túmulo de la reina Margarita de Austria, grabado por Francisco Bejarano 228 Pedro de Noguera y el túmulo de la reina Isabel de Borbón, grabado por Guillermo de Oliva 231

5 El nacimiento del barroco en la arquitectura efímera limeña. El lenguaje de las alegorías y los emblemas como marco conceptual de la fiesta barroca 234 Arcos de triunfo y monumentos en el barroco limeño 237 Asensio de Salas y el túmulo del rey Felipe rv, grabado por Delhom 240 Cristóbal Caballero y el túmulo de la Reina Mariana de Austria, grabado por fray Pedro Nolasco 242 Cristóbal Caballero y el túmulo del rey Carlos n, grabado por fray Miguel Adame 243 El túmulo del Papa Benedicto xm, grabado por fray Miguel Adame 247 Manuel Sánchez y el túmulo del duque de Parma, grabado por Juan José Espinoza 248 El túmulo del arzobispo Diego Morcillo Rubio de Auñón, grabado por Juan Francisco Rosa 250 El túmulo del rey Felipe v, grabado por Juan José Espinoza 252 El túmulo de la reina doña Mariana Josefa de Austria, grabado por Antonio de Contreras 254 El túmulo del obispo Juan de Castañeda Velázquez y Salazar grabado por José Carlos de Zelada 255 Antonio Bejarano Loayza y los túmulos de la reina María Bárbara de Portugal, del rey Fernando vi y de la reina María Amalia de Sajonia, grabados por Camacho 256 José Vázquez y sus grabados de arquitectura efímera luctuosa. El túmulo de la reina madre doña Isabel Farnesio. El túmulo del Papa Clemente xiv. Los túmulos de los arzobispos Pedro Antonio de Barroeta y Ángel, y Diego Antonio de Parada. El túmulo del rey Carlos m 263 El epüogo virreinal y los túmulos 275 Marcelo Cabello y su grabado del túmulo del arzobispo Juan Domingo González de la Reguera

6 13 Capítulo VII Grabados como documento de la arquitectura de la ciudad de Lima Pedro Nolasco y Juan de Benavides en los grabados del Conjunto Monumental de San Francisco el Grande de Lima 284 Nolasco y sus grabados de la muralla de Lima 287 José Vázquez y su grabado de la iglesia del Santo Cristo de los Milagros el día de su estreno 295 A. Baleato y los planos de los caminos de Lima al Callao con arcos y plazas, grabados por Marcelo Cabello 297 Marcelo Cabello y el grabado del proyecto del panteón para el convento de San Francisco el Grande de Lima 301 Capítulo VIII Miscelánea 303 Escudos 306 Cartografía y diseño de ingeniería 324 Los fenómenos y la caricatura 328 Fuentes gráficas 333 Bibliografía 337