PARÁMETROS ACÚSTICOS DEL RECINTO. Hall central Museo de Arte Contemporáneo, Universidad de Chile

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1 PARÁMETROS ACÚSTICOS DEL RECINTO Hall central Museo de Arte Contemporáneo, Universidad de Chile Dra. Carla Badani Schoneweg Lic. Claudio Muñoz Pilonitis Lic. Matías Serrano Acevedo 1

2 Tabla de contenidos I. DESCRIPCIÓN GENERAL DEL RECINTO Materialidad Ejemplos de configuraciones electroacústicas comúnmente utilizadas Equipamiento Características acústicas del recinto... 7 II. RESULTADOS EVALUACIÓN ACÚSTICA Ajuste del sistema de evaluación Parámetros acústicos Ruido de fondo... 8 Valores Leq,A Reverberación... 9 EDT... 9 C D Respuesta de frecuencia Modos normales III. CONCLUSIONES

3 I. DESCRIPCIÓN GENERAL DEL RECINTO El hall central del Museo de Arte Contemporáneo (MAC) es un recinto de forma rectangular, con sus esquinas recortadas, con pasillos laterales separados o formados por columnas, piso de baldosa, puertas de madera. Sus dimensiones son: ancho m; largo 22,5 m; altura 12 metros aproximadamente. Termina su techumbre con bóveda de vidrio. Este espacio se utiliza para realizar presentaciones, conciertos, exposiciones, entre otros eventos. El espacio se caracteriza por poseer un gran volumen de aire. 1.1 Materialidad El primer piso del recinto cuenta con un hall amplio, cuyo techo se conforma por una lucarna de fierro pintado y vidrio, rematadas por ventanas de vidrio circulares a su alrededor. Los muros son de hormigón pintado, látex opaco y aplicaciones en relieve. Cuenta, además, con columnas en todo su entorno, balcones y puertas de madera barnizadas. Existen algunos muros falsos o tabiquerías de volcanita pintada en látex. El piso del recinto corresponde a baldosa negra y en algunos tramos blanco y negro. Fotografía 1: frontis de la sede Parque Forestal del MAC 3

4 Fotografía 2: vista del hall central de la sede Parque Forestal del Museo de Arte Contemporáneo El acceso principal cuenta con mamparas y puertas de vidrio. Además presenta un sistema de incendio de tres cañerías metálicas pintadas con esmalte y ubicadas una en cada esquina. Los rieles de iluminación de las salas de exposición son metálicos pintados con esmalte. El segundo nivel mantiene las características del primero. 1.2 Ejemplos de configuraciones electroacústicas comúnmente utilizadas Las configuraciones que se utilizan para amplificación de sonido al interior del recinto son habitualmente tres distribuciones de altavoces descritos a continuación: 4

5 Ejemplo escenario configuración 1: nivel 1 Fig.1 Configuración 1: nivel 1 Las cajas acústicas se encuentran en pares ubicadas en esquinas opuestas al acceso del museo y en zona media del hall. En total son ocho cajas acústicas. 5

6 Ejemplo escenario configuración 2: concierto desde nivel 2 El público se ubica en el segundo piso y el sistema de refuerzo sonoro reproduce el audio en el segundo piso utilizando una configuración de seis altavoces, 2 grupos de 2 en dos esquinas y 2 adicionales en pasillos laterales. Además se instala un sub-bajo en pasillo sobre el acceso al hall (sector punto 3 en figura 3). El músico se ubicaría en el primer piso. Fig. 3 Configuración 3: Concierto nivel 2 6

7 1.2.1 Equipamiento El equipamiento utilizado y disponible para su uso en el MAC corresponde a la siguiente lista: Mesa mezcladora de sonido Yamaha MG166CX, de 16*6 canales. Amplificadores de potencia Yamaha P3500s y Behringer EP Altavoces pasivos Yamaha R112 4 Altavoces pasivos Peavey PR10 1 Subwoofer Pasivo Yamaha R118W 1.3 Características acústicas del recinto Ruido de fondo El ruido ambiente, o de fondo, de un lugar representa el ruido propio o bien que lo caracteriza, en ausencia de actividades sonoras específicas que se deseen evaluar o medir. Es decir, es el ruido ambiente conformado por todos los sonidos que ingresan al recinto desde el exterior o interior del mismo (como el ruido del sistema de iluminación o de climatización). Uno de los objetivos principales al realizar las mediciones del ruido de fondo en el Museo de Arte Contemporáneo es constituirse en una información de entrada para la búsqueda y experimentación artística, vale decir la posibilidad de incorporar éste y otros parámetros acústicos del recinto en una acción de arte o performance. Se realizaron mediciones en diferentes puntos del hall central del MAC, los cuales fueron elegidos según las configuraciones descritas anteriormente. Es posible concluir, en base a los resultados, que el ruido de fondo en los diferentes puntos es bastante uniforme y que las mayores variaciones se producen debido a las exposiciones en su variedad de formatos y medios y por la circulación de público en el interior del museo Reverberación El hall central de esta sede del MAC se caracteriza por conectar dos niveles del edificio en un solo volumen o espacio de 12 metros de altura. Esto hace que cualquier sonido que se reproduzca en su interior, se prolongue en el tiempo lo suficiente como para percibirlo durante unos 4 a 5 segundos, especialmente notorio en el rango de frecuencias bajas. A pesar de ello, las voces o conversaciones se logran distinguir en algunos sectores más que en otros. El recinto en general se percibe como vivo. Los puntos con mejor resultado en términos de percepción de menor viveza de la sala son los punto J, K y L, que se encuentran en el sector medio del interior del hall. El resto de los puntos se perciben con mayor prolongación sonora. 7

8 1.3.3 Respuesta de frecuencia Es un parámetro acústico del recinto que representa la capacidad de éste de reproducir un sonido de manera fiel a su original. Si una respuesta de frecuencia es más plana o cercana a serlo, entonces el recinto no modifica el sonido de la fuente sonora que lo produce. El hall del MAC presenta una respuesta relativamente plana entre 100 Hz y 10KHz, con mayores realces bajo los 100 Hz y decaimiento progresivo sobre los 10Khz Modos normales Los modos normales son las trayectorias que siguen las ondas sonoras dando origen a la formación de ondas estacionarias, las cuales tienen asociadas las frecuencias de resonancia del recinto. En el hall se presentan algunos modos destacados especialmente bajo 100 Hz. II. RESULTADOS EVALUACIÓN ACÚSTICA 2.1 Ajuste del sistema de medición Se procede a ajustar el nivel de trabajo en cada altavoz, utilizando ruido rosa. Se ajusta el nivel de presión sonora por caja a un valor de trabajo habitual. Se mide a 1 metro de cada caja, el Leq en respuesta lineal durante 1 minuto. a. Sub-bajo: db b. Rango Extendido lateral izq: db der: c. Rango Extendido esquina izq: der: Se calibró la señal de micrófono (captación de respuesta al impulso) a una frecuencia de 1 KHz y 94 db. 2.2 Parámetros acústicos Ruido de fondo El cuadro 1 muestra los resultados de ruido de fondo medido en el primer piso del hall del MAC a través del descriptor Nivel Continuo Equivalente ponderado A, Leq,A. Las mediciones se realizaron durante 10 minutos en cada punto, de manera continua, bajo el criterio de estabilización de lectura. Los puntos de medición se corresponden con los representados en las configuraciones 1 y 2 antes presentadas. Se aprecia que los valores obtenidos se encuentran en un rango comprendido entre los 53.9 dba y 59.0 dba. Estos valores se obtuvieron con público visitando las salas circundantes del hall, la cafetería funcionando, además del ruido de las instalaciones sonoras procedente del piso superior, que representa las condiciones habituales o regulares en las que el museo realiza sus funciones. 8

9 Cuadro 1: Ruido de fondo en puntos del nivel 1 hall MAC Punto Leq, A Hora A 53,9 16:15 B 56,1 16:30 C 57,3 16:40 D 59,0 16:56 E 58,6 17:10 F 57,0 17:25 G 55,6 17:42 H 56,1 17:56 I 55,4 18:10 J 56,3 18:25 K 55,5 18:35 L 57,0 18: Reverberación Los parámetros medidos y que se presentan a continuación corresponden a EDT, C80 y D50, los cuales representan la percepción de la viveza de la sala (EDT s), percepción de la claridad musical del recinto (C80 db) y la definición de la sala (D50%). Estos indicadores se obtuvieron para cada configuración mencionada anteriormente y en los puntos representados en sus gráficas. Los resultados muestran lo siguiente: EDT Es un parámetro relacionado con el decaimiento de energía temprana dentro de un recinto y expresa la reverberación percibida del recinto. La Fig. 4 muestra que se obtiene a partir de la proyección de la pendiente de decaimiento en -10 db hacia el eje temporal. Tanto más elevado sea su valor, la sensación corresponderá a una sala viva. 9

10 Fig. 4 Determinación del EDT. Fig. 5 EDT (s) por banda de octava. Izq: configuración 1, nivel 1; Der: Configuración 1, nivel 2 La configuración 1 (Fig.5) presenta en el primer piso de valor medio 5 s., descendiendo ese valor a partir de los 2 KHz. En el segundo piso, la respuesta desciende medio segundo en promedio, observándose que decae también hacia las frecuencias altas. Fig. 6 EDT (s) por banda de octava. Izq: configuración 2, nivel 1; Der: configuración 2, nivel 2 La configuración 2 (Fig.6) muestra valores de EDT en aproximadamente 4,5 s para el primer piso. El segundo piso alcanza el valor 4 segundos, similar a la configuración 1. A partir de los 500 Hz en adelante, todos los puntos presentan un valor similar de EDT. El que se aprecia como punto de menor EDT sería el punto K, en la configuración 1 y 2. La configuración 3 (Fig.7) presenta un EDT que se mueve entre 1,8 s y 5 s aproximadamente. Las frecuencias bajas presentan mayor EDT, conforme la frecuencia aumenta, superando los 2 KHz, el EDT decae apreciablemente. Esto indica que el hall es percibido como una sala reverberante o viva, cuyo decaimiento 10

11 es largo o prolongado en el tiempo. Se debe notar que los altavoces están en el segundo piso y que se entregan los valores medidos tanto en el segundo como en el primer piso. En este caso, la respuesta de los puntos J y K es la más adecuada para EDT, aunque sigue siendo prolongada. C80 Fig. 7 EDT (s) por banda de octava. Izq: configuración 3, nivel 1; Der: configuración 3, nivel 2. Es un indicador del grado de separación entre los sonidos individuales que integran una composición musical o una mezcla sonora. La Fig. 8 muestra que los valores recomendados para el promedio de C80 en las frecuencias de 500, 1000 y 2000 Hz deben encontrarse entre -8 y -2 db en caso de música de órgano, entre -2 y +2 db para música sinfónica, y luego se incrementa hasta llegar a instrumentos electrónicos, donde puede hallarse entre +6 y +14 db. Fig.8 Valores de Claridad musical C80(3) recomendados por Marshall 11

12 Fig. 9 C80 (s) por banda de octava. Izq: configuración 1, nivel 1; Der: configuración 1, nivel 2 La configuración 1 (Fig. 9) muestra que el indicador C80 se distribuye entre -5 y +10 db para los puntos del primer piso y entre -6 y +4 db para los del segundo piso. En general, los valores se recomiendan para música sinfónica hasta ópera en esta configuración, debido a que se presentan como valores bajos de C80. Fig. 10 C80 (s) por banda de octava. Izq: configuración 2, nivel 1; Der: configuración 2, nivel 2 En el caso de la configuración 2 (Fig. 10), se aprecia que los valores obtenidos de C80 se encuentran comprendidos entre -8 y +10 db para el primer nivel y entre -8 y +2 db para el segundo nivel. Al igual que en el caso anterior, los valores son bajos para la reproducción de música electrónica. 12

13 Fig. 11 C80 (s) por banda de octava. Izq: configuración 3, nivel 1; Der: configuración 3, nivel 2 Los resultados de C80 de la configuración 3 (Fig.11) muestran valores comprendidos entre -9 y 0 db para la configuración 3, en el primer piso, mientras en el segundo piso varía entre -6 y +10 db. Estos valores cubren todos los rangos musicales, pero hay un claro predominio hacia lo electrónico en el segundo piso, y hacia lo sinfónico en el primero. D50 Este parámetro muestra la capacidad del recinto de generar precisión en la articulación de los sonidos vocales. Se mide en %, y un valor adecuado para la emisión vocal debería superar el 80%. Fig. 12 D50 (%) por banda de octava. Izq: configuración 1, nivel 1; Der: configuración 1, nivel 2 13

14 La configuración 1 (Fig. 12) presenta una distribución de D50 promedio en torno al 30%, aumentando hacia las frecuencias altas de manera significativa en ambos pisos. La mejor posición de definición son J, K y L para el primer piso. Fig. 13 D50 (%) por banda de octava. Izq: configuración 2, nivel 1; Der: configuración 2, nivel 2 En la configuración 2 (Fig.13), el parámetro D50 se encuentra en promedio en el valor 25%, alcanzando un valor hasta 90% en frecuencias altas para el primer piso. Para el segundo piso, el punto 3 presenta la mejor definición vocal. Fig. 14 D50 (%) por banda de octava. Izq: configuración 3, nivel 1; Der: configuración 3, nivel 2 Los valores obtenidos abarcan en la configuración 3 ( Fig.14) un rango entre 5 y 35 % en el primer piso, para la configuración. En cambio, en el segundo piso, al haber más sonido directo, la compresión del lenguaje hablado se incrementa hasta llegar a valores de 50% e incluso 80% en la banda de 8KHz. 14

15 2.2.3 Respuesta de frecuencia En el caso de los puntos evaluados en el hall del MAC, la respuesta de frecuencia se presentó como relativamente regular, comenzando de manera bastante plana partir de los 100 Hz en adelante, tendiendo a decaer a partir de los 10 KHz de manera más notoria. Bajo los 100 Hz, realza levemente un par de frecuencias, 70 Hz y 95 Hz con una caída en 86 Hz (Fig.15). Fig. 15 Frecuencias de resonancia en 73Hz, 95Hz, decae en 86 Hz. No se aprecia excesiva irregularidad. Un exceso de realce bajo los 100 Hz. Modos normales En el caso del hall del MAC, se aprecia que existen varios modos significativos bajo 100 Hz, que tornan la respuesta de frecuencia irregular (ver Fig.15). En este sentido, se recomienda no reproducir sonido bajo los 100 Hz. Es decir, se puede utilizar un filtro para altos, con frecuencia de corte en 80 Hz y logrará una buena respuesta de baja frecuencia. III. CONCLUSIONES El recinto hall del Museo de Arte Contemporáneo es una sala reverberante, con algunas posiciones donde el sonido logra apreciarse de mejor forma. Estos puntos corresponden al primer piso y son los denominados, J, K, L. Presenta escasa definición en términos vocales, y la mezcla sonora puede contemplar la reproducción de un rango musical amplio, desde música para órgano hasta ópera con buena resolución. La música electrónica tendrá mayores problemas de separación instrumental, por lo que se deberá tomar precauciones al realizar una presentación en vivo o de material previamente grabado. La configuración 1 resulta ser la que mejor respuesta tienen parámetro C80, y en general en los puntos ya indicados. Le sigue la configuración 2. 15