ANDREA PALLADIO Y SUS CUATRO LIBROS DE LA ARQUITECTURA

Transcripción

1 APUNTES BIOGRÁFICOS. Andrea di Pietro, conocido como Andrea Palladio, nació en la ciudad italiana de Padua un 30 de noviembre de Nace en una familia humilde, apenas con 13 años ingresaría como aprendiz en un taller de cantería de la ciudad, donde iniciaría su formación hasta que, en 1523, su familia se instaló en una ciudad cercana llamada Vicenza, donde entro en un gremio de constructores mientras completó su formación de juventud en unos talleres conocidos. Cuando Andrea tenia treinta años y trabajaba en las obras de una villa cercana a Vicenza, entró en contacto con Giangiorgio Trissino, humanista y personalidad de gran relevancia en los ambientes culturales vicentinos, quien lo puso bajo su protección ayudándolo a completar su formación mediante la financiación de diversos viajes a Roma, ciudad donde Palladio analizó las ruinas clásicas y estudio a fondo los tratados de Vitrubio el único tratado teórico de la arquitectura romana, de estos estudios e investigaciones, Andrea escribió el libro Le antichito di Roma(1554) considerado durante mas de dos siglos como la mejor guía sobre las ruinas de esta ciudad. Fue precisamente el mecenas Trissino quien acuñó el apelativo de Palladio para referirse al joven Andrea en evocación a Palas Atenea, diosa griega protectora de las artes. Fue así como Andrea Palladio fue alcanzando notable prestigio en los ambientes ilustrados de la región del Veneto, siéndole encargados numerosos proyectos de palacios y villas señoriales suburbanas. A la muerte de Trissino y ya con un importante bagaje a sus espaldas, entabló contacto con Daniele Barbaro, cardenal humanista y profundo estudioso de la arquitectura antigua, muy especialmente, de los escritos de Vitrubio. Fue precisamente a través de su nuevo mentor Daniele Barbaro como Palladio fue poco a poco introduciéndose en los círculos humanistas y culturales de la esplendorosa Venecia, donde gracias a los méritos que cosechó proyectando principalmente edificios religiosos, llegó a ser nombrado arquitecto mayor de la República Véneta, cargó que hasta su muerte en 1580, compaginaría con distintos proyectos tanto públicos como privados siempre en la región del Véneto. ANDREA PALLADIO Y SUS CUATRO LIBROS DE LA ARQUITECTURA Además de por un ingente legado arquitectónico traducido en numerosas obras religiosas y civiles, Palladio ha sido también reconocido como una figura clave de la arquitectura de la Edad Moderna gracias a sus "I quatro libri dell'architettura"; un tratado en el cual, gracias a su profundo conocimiento de los teóricos clásicos,principalmente Vitrubio(que ya he nombrado en su biografía) sentó las bases de un nuevo lenguaje arquitectónico basado en la proporción y los órdenes arquitectónicos antiguos.

2 Publicado en Venecia, ilustrado por el propio Palladio, con cantidad de explicación en unos dibujos simples pero elaborados y escrito en latín, el tratado se compone de cuatro libros: El primero trata sobre las herramientas del arquitecto, la elección de los materiales, las técnicas constructivas, los órdenes clásicos y las normas de la proporción dándole mucha importancia a las tres dimensiones de longitud anchura y altura.. En el segundo se proponen varios modelos de palacios tanto en planta como en alzado, siendo en cierto modo una forma de llevar a la práctica las teorías presentadas en el primero de los libros. Hay también proyectos de edificios que no se han llevado a cabo. En el tercero, Palladio se centra en la construcción y organización de calles, plazas, palacios, puentes, basílicas y distintos equipamientos urbanos. Por último, en el cuarto de los libros, son presentados todos los ejemplares de libros de templos antiguos que pudo recopilar Andrea en su estancia en Roma. CARACTERÍSTICAS ESENCIALES Y DESARROLLO DE SUS OBRAS DENTRO DEL CONTEXTO AL QUE PERTENECE. Tanto su importante legado constructivo como, sobre todo, su brillante tratado teórico, confirman a Andrea Palladio como una de las figuras claves de la arquitectura de la Edad Moderna, hasta el punto de que, pese a que su creación se limitó a una región concreta de Italia, sus ideas arquitectónicas plasmadas en Los Cuatro Libros de Arquitectura trascendieron las fronteras y se difundieron con notable éxito durante los siglos XVII y XVIII por los distintos territorios europeos. Las ideas de Palladio se difundieron especialmente en las Islas Británicas, donde su teoría, que prácticamente adelantaba el Neoclasicismo, hicieron del Barroco un

3 movimiento casi inexistente; pero incluso, con el paso de los siglos, no es extraño apreciar las ideas de Palladio en diferentes edificios de lugares tan lejanos como Estados Unidos, China o Australia. PRINCIPALES OBRAS: LAS VILLAS PALLADIANAS. Las villas palladianas son un conjunto de construcciones suburbanas ubicadas todas en la región de Véneto construidas en el siglo XVI por Andrea Palladio. Se distinguen de otro tipo de villas como pueden ser las romanas o florentinas en que, mientras que éstas fueron concebidas exclusivamente para el recreo y descanso de sus propietarios, las de Andrea, además de finalidad recreativa, funcionaban como pequeños centros de producción agrícola. Entre las contrastadas como suyas y las que le son atribuidas, son un total de 24 las villas palladianas conservadas, las cuales, fueron declaradas en la década de los noventa del siglo XX Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO. Una de las primeras villas confirmadas como obra de Andrea Palladio es la llamada VILLA GODI, proyectada al amparo de su primer mecenas Giangiorgio Trissino en la localidad de Lonedo, cerca de Vicenza. Mencionada por él mismo en su tratado, supuso uno de sus primeros ensayos en los que el arquitecto trató de compaginar y hacer convivir sus teorías clásicas con la tradición constructiva de la zona.

4 El edificio principal huye de cualquier alarde ornamental y busca la más absoluta simetría, de ahí su severo aspecto exterior caracterizado por dos alas perfectamente simétricas que flanquean un cuerpo central, abierto mediante una loggia accesible a través de una escalinata. También en las cercanías de Vicenza, Palladio proyectó la VILLA CHIERICATI, encargada por un notable de nombre Giovanni a quien, al mismo tiempo, Andrea diseñó también los planos de un palacio urbano en la propia ciudad de Vicenza. En la Villa Chiericati, planteada hacia 1550, se observa un depurado perfeccionamiento del lenguaje clásico, en el cual, el pórtico de acceso al pabellón principal imita inequívocamente la estructura de los pronaos de los templos de la Grecia Clásica.

5 En la VILLA CORNARO, planteada apenas dos años después en una pequeña localidad de la provincia de Padua por encargo de un adinerado patricio veneciano, Palladio dio un paso más y, respetando rigurosamente sus estrictos ideales de proporción y simetría, se atrevió con una construcción abierta en sus fachadas anterior y posterior por sendos pórticos clásicos en doble altura rematados por sus respectivos frontones triangulares. Muy característica es también la VILLA BADOER, en la localidad de Fratta Polesine. Se trata de un pequeño palacio rural abierto mediante la típica loggia que, de nuevo, evoca el ingreso de los templos griegos clásicos. Sin embargo, en Villa Badoer no es sólo el pabellón residencial lo que centra la atención, ya que dentro del conjunto agrícola-residencial encontramos también un genuino granero de planta curvilínea fruto también de la maestría de Palladio.

6 Otras villas palladianas relevantes son la VILLA FOSCARI (conocida también como la Malcontenta), la VILLA ANGANARO, la VILLA ARNALDI, la VILLA CALDOGNO o la VILLA BALMARAN, por citar algunas del total de 24 que se le atribuyen al genial arquitecto vicentino de adopción; sin embargo, de todas ellas, destacaremos una en especial que, por sus características, puede decirse que es el verdadero icono de las villas de Andrea Palladio: PALACIOS URBANOS. Pese a que las villas agrícolas suburbanas han acaparado la mayoría de elogios, dentro de la ingente producción arquitectónica de Andrea Palladio no hay que olvidar el amplio numero de palacios urbanos que, sobre todo en la ciudad de Vicenza, son también fruto de la maestría de este genial arquitecto del Cinquecento italiano. De todos ellos, el más importante es el llamado Palazzo della Ragione di Vicenza, conocido en la actualidad como BASILICA PALLADIANA. Se trata de un edificio de carácter público prototípico de las ciudades del norte de Italia en el que se aglutinaban en una sola construcción las principales administraciones civiles de la urbe. El de Vicenza fue iniciado durante el siglo XV, sin embargo, tras diversos problemas estructurales e incluso un derrumbamiento, fue necesaria una remodelación, la cual, pese a su juventud y gracias a la intercesión de su mentor Trissino, fue encomendada a Andrea Palladio, quien se encargaría del diseño de las loggias exteriores. Presenta dos pisos de elegantes galerías en las que se suceden arcos de medio punto flanqueados por pequeños vanos adintelados coronados por óculos, un modelo inspirado en los viejos arcos de triunfo. En la misma plaza de la Basílica proyectó Palladio, por encargo del Delegado de la

7 República Veneciana en Vicenza, un segundo edificio público conocido hoy como PALLAZO CAPITANIO. Pese a las limitaciones espaciales que presentaba la parcela en que había de ser levantado, el arquitecto concibió el edificio en función de un orden compuesto definido por columnas de orden gigante rematadas en capiteles corintios que recorren verticalmente sus fachadas. El piso bajo abre mediante un pórtico de tres esbeltos arcos de medio punto que, sin solución de continuidad, dan paso a tres balconadas, mientras que el último piso queda recorrido por una elegantísima balaustrada. En cuanto a palacios de carácter privado, es digno de ser destacado el PALACIO CHIERICATI, cuyo principal atractivo radica en cómo Palladio fue capaz de adaptar a una construcción residencial urbana, características propias de la arquitectura de las villas campestres, dando como resultado una estructura abierta al exterior mediante galerías inspiradas en los órdenes clásicos: dórico en el registro bajo, y jónico en la planta noble, quedando coronado el dintel superior con esculturas clasicistas.

8 EDIFICIOS RELIGIOSOS. Más allá de alguna intervención aislada en la catedral de la ciudad de Vicenza, la práctica totalidad de proyectos para edificios religiosos que planteó Andrea Palladio se centraron, ya en su madurez, en la ciudad de Venezia, con su segundo mentor Daniele Barbaro hacia 1550 y donde acabaría siendo nombrado arquitecto mayor de la ciudad. El primer templo veneciano en el que está documentada la participación de Andrea Palladio es el de SAN PIETRO DI CASTELLO, situada en el extremo norte de la ciudad. Su proyecto se centró en la renovación de la fachada principal, para la cual, propuso un modelo de tres calles de las que la central, de mayores dimensiones y ligeramente adelantada, quedaba rematada mediante un monumental frontispicio clásico sustentado por dos pares de columnas de orden gigante. Para las calles laterales, sin embargo, optó por una solución a base de medios frontones partidos. Hacia 1564 y de nuevo gracias a la intercesión de su mecenas Daniele Barbaro, le fue

9 encomendada la labor de erigir la fachada de la iglesia de SAN FRANCESCO DELLA VIGNA, sustituyendo, no sin cierta polémica, a Jacopo Sansovino, quien había iniciado el proyecto tres décadas antes. Apenas un año después, fue colocada la primera piedra del que, sin duda, fue el proyecto más ambicioso del arquitecto vicentino en la noble Venecia. En concreto se trataba del MONASTERIO DE SAN GIORGIO MAGGIORE, una antiquísima fundación monacal emplazada en uno de los muchos islotes que flanqueaban la señera plaza de San Marcos. En una primera etapa, Palladio proyectó el refectorio y el claustro -llamado palladiano-, del cual son de destacar tanto la sublime armonía de los arcos de medio punto que definen el primer cuerpo; como los ventanales que, en perfecta simetría, se disponen sobre cada una de las arcadas inferiores alternándose frontones triangulares y circulares.

10 Poco después, se haría cargo también de la iglesia monacal, bajo cuyas planos fueron erigidos los muros perimetrales y el tambor de la cúpula, la cual, al igual que la fachada, no quedaría cerrada hasta treinta años después gracias a la labor de Vincenzo Scamozzi. A finales de la década de los 70, cuando ya detentaba el cargo de arquitecto mayor de Venecia, acometería Palladio en la Isla della Giudecca la construcción de la IGLESIA DEL REDENTOR, encargada por el Senado como plegaria intercesora ante la durísima peste que asolaba la ciudad. Planteó un ya anciano Palladio un templo de una única nave con capillas laterales que abrían a un espacio presbiteral coronado por una soberbia cúpula.

11 En la iglesia del Redentor, siguiendo a rajatabla las normas de la simetría y de la proporción que él mismo definió en su tratado de arquitectura, Palladio fue capaz de hacer convivir en perfecta armonía las líneas rectas de la nave con los espacios curvos que rematan tanto los brazos del crucero como la cúpula. En la fachada, terminada según su proyecto poco después de su muerte, de nuevo se combinan los frontones clásicos que, en líneas diagonales, rompen la monotonía vertical y horizontal de entablamentos y pilastras. EL TEATRO OLÍMPICO De regreso a la ciudad de Vicenza y poco antes de su muerte en agosto de 1580, tuvo tiempo Palladio de definir el proyecto del que había de ser, en competencia con la Villa Capra, su obra más insigne: el Teatro Olímpico, encomendado por la Academia Olímpica con la finalidad de dotar a la ciudad de un espacio en el que promover la cultura escénica. Las obras serían culminadas cinco años después por su hijo Silla y por Vincenzo Scamozzi, insigne arquitecto también vicentino que se haría cargo tras la muerte del maestro de buena parte de sus proyectos inconclusos. VILLA CAPRA, EXPLICACION Y DESARROLLO DE LA OBRA: Villa Capra, conocida popularmente como La Rotonda por su sala central circular, representa el fin de la concepción de una fachada principal única, ya que dispone de cuatro completamente idénticas, orientadas hacia los cuatro puntos cardinales. Los grupos de seis columnas jónicas que coronan las escalinatas de cada uno de los cuatro pórticos de Villa Capra aguantan los respectivos cuatro frontones triangulares. Sobre los muros de piedra del edificio central de la mansión hay un tejado encima del cual aparece una cúpula. Cuatro pronunciadas escalinatas dan acceso al edificio. Las columnas de las cuatro escalinatas sostienen frontones triangulares e idénticos la cual cosa hace que los cuatro

12 pórticos sean idénticos. El edificio ofrece una acentuada sensación de simetría y aspecto de cruz griega. En el sótano se encuentran las cocinas y la administración. La mansión esta construida encima de una elevación la cual cosa proporciona unas vistas gratificantes a los ocupantes de la villa. Villa Capra es conocida popularmente por La Rotonda, por su sala circular central cubierta por una cúpula alrededor de la cual surge un edificio de planta cuadrada. En los ángulos del edificio están situados los dormitorios. La rotonda central de la mansión es verdaderamente grande y oscura y solo recibe luz de los cuatro corredores que convergen en el centro y del pequeño óculo del centro de la cúpula. Los elementos arquitectónicos de La Rotonda fueron tomados de la arquitectura Sacra y son fruto de un estudio geometrizador, basado en proporciones matemáticas exactas. Palladio atraído por los modelos arquitectónicos clásicos dibujo las ruinas de roma y estudio los cánones arquitectónicos propuestos por el arquitecto e ingeniero Vitrubi. Sus villas, con por porches en la entrada sirvieron de inspiración en las típicas mansiones del sud de los Estados Unidos donde llegaron gracias a su anterior implantación en Inglaterra. Su influencia también surge a través de sus escritos que se convirtieron en un canon para la arquitectura occidental posterior y una fuente importantísima para conocer la Roma clásica. El Renacimiento italiano, represento un retorno a las casas de campo, residencias de nobles y ricos alejadas de las ciudades desaparecidas desde la caída del imperio romano. Como argumentó el mismísimo Palladio las villas rurales constituían un tipo de construcción diferente del resto y necesario para quien se lo pudiera permitir. Palladio supo plasmar mejor que nadie los elementos de la arquitectura de los templos clásicos a edificios civiles i de uso privado como las mansiones rurales. REPERCUSION DE ANDREA PALLADIO DENTRO DE LA HISTORIA DEL ARTE. En 1570 publicó en Venecia un tratado de arquitectura titulado Los cuatro libros de la arquitectura que fue como ya he dicho antes lo que le ayudo entre otras cosas a expandir sus ideas. Hasta mediados del siglo XVIII, la arquitectura inglesa estuvo bajo la influencia total del llamado palladianismo. Los propietarios burgueses y nobles, que habían adquirido una nueva conciencia por la implantación de la monarquía constitucional, fueron los primeros en Europa en abandonar el lenguaje formal barroco para construir sus residencias, y los primeros en buscar un ideal de creación más discreto y moderado, pero que no dejara de ser digno y solemne. Lo encontraron en la arquitectura de Palladio, cuyas construcciones se caracterizaban por su sencillez y equilibrio, basado en la aplicación de la simetría y un sistema lógico de proporciones. En el siglo XVII un importante arquitecto inglés, (Iñigo Jones), había tomado ya sus obras como modelo, de modo que el palladianismo pasó a ser considerado un estilo inglés por excelencia, contrapuesto al recargado estilo barroco que predominaba en los países católicos y absolutistas del resto de Europa. En consecuencia, los arquitectos y propietarios ingleses elevaron el estilo arquitectónico de Palladio a la categoría de ideal. En esta concepción la idea de que la belleza era algo absoluto, basado en leyes objetivas y de aplicación universal.

13 Así, en la primera mitad del siglo XVIII Inglaterra se llenó de construcciones palladianas, formadas por cuerpos cúbicos claramente definidos y según un estricto sistema de proporciones, con una decoración exterior muy austera y fachadas acentuadas por un gran pórtico al estilo de un templo antiguo, es decir, edificado sobre un zócalo de obra rústica. A mediados del siglo XVIII se vivió un segundo auge en la construcción de villas que originó la aparición, ante las puertas de Londres, de casas de campo de dimensiones más reducidas propiedad de la burguesía adinerada, como la de Wrotham Park, construida en 1754 por Isaac Ware. El centro de esta casa lo forma el cubo de una villa palladiana, con cinco hileras de ventanas y un pórtico jónico tetrástilo con frontón irregular. COMENTARIO. Andrea Palladio, conocido popularmente como ya hemos dicho por sus Villas es para mi un arquitecto con mucha personalidad, el cual tiene un gusto muy definido en sus obras, en las cuales se pueden distinguir perfectamente de los otros arquitectos del renacimiento, en mi opinión Andrea sabe plasmar en la época en la que se encontraba su gusto arquitectónico con el arquetipo de edificio que estaba de moda en el momento, (introducción de ordenes clásicos, uso de la simetría, formas geométricas, proporciones matemáticas exactas..) y lo sabe usar de tal manera en la que el quería dar uso al edificio en construcción, sus villas, la mayoría estaban destinadas al uso de producción agrícola, y están preparadas para eso con enormes salas en su interior para el almacenamiento de la producción, de las herramientas

14 BIBLIOGRAFIA. PAGINAS WEB LIBROS: Pedro Medina: Historia de l art Editorial: columna Editado: Barcelona 1999 Andrea Palladio: Los cuatro libros de la arquitectura. Editorial: Alta Fulla. Editado en Juan Antonio Ramírez: Historia del arte. Editorial: Alianza editorial. Editado Madrid 1997 Rosa María Letts: El renacimiento Editorial Gustavo Gili. Editado Barcelona 1985 Peter y Linda Murray: El arte del renacimiento Editorial ediciares destino. Editado Barcelona 1991 AA.VV. Visualart Editorial: Vicenvives Editado: Barcelona 2009

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