Diplomado en Historia del Cine Mundial de la Cineteca Nacional Módulo: Historia del Cine Mexicano I

Transcripción

1 Diplomado en Historia del Cine Mundial de la Cineteca Nacional Módulo: Historia del Cine Mexicano I Objetivo del módulo: Uno de los principales objetivos del módulo Historia del cine mexicano I, es que los asistentes conozcan el nacimiento y desarrollo de las manifestaciones fílmicas en nuestro país, desde la llegada de los hermanos Lumière hasta finales de la década de los años cincuenta. Es decir, conocer, ver y analizar el proceso de desarrollo de la industria fílmica nacional mediante sus propuestas cinematográficas, desde sus inicios hasta los primeros treinta años del cine sonoro. De esa manera se verán las imágenes tomadas por los camarógrafos franceses y los primeros intentos cinematográficos de los camarógrafos nacionales, como Salvador Toscano, Jesús H. Avitia, los hermanos Alva, pasando por el nacimiento del cine sonoro, la época dorada de nuestra cinematografía, los años de la posguerra hasta llegada de los primeros desnudos en el cine nacional. Dirigido a: Público en general interesado en la Historia del cine mexicano. Fechas: Del 3 de noviembre al 19 de enero de Vacaciones del 16 de diciembre al 8 de enero. Horario: Lunes y Miércoles de 18hrs a 21hrs. Lugar: Sala 5, Matilde Landeta Cineteca Nacional

2 Requisitos: Ser mayor de edad (Enviar IFE escaneado al Departamento de Extensión Académica). Enviar CV 1 carta de motivos de media cuartilla *Estos requisitos no aplican para alumnos previamente inscritos en el Diplomado. *Se dará constancia de acreditación con un 80% de asistencia y la entrega del trabajo final. * Módulo: Historia del Cine Mexicano I forma parte de los Módulos obligatorios del Diplomado en Historia del Cine Mundial. El Diplomado en Historia del Cine Mundial está conformado por seis módulos obligatorios: Historia del Cine Mundial I; Historia del Cine Mundial II; Historia del Cine Mexicano I; Historia del Cine Mexicano II; Época de oro de Hollywood; y Cine Norteamericano Contemporáneo, y por dos módulos optativos que se ofrecerán en tres áreas: Cine de autor, como Luis Buñuel, Woody Allen, o Pedro Almodóvar, Géneros Cinematográficos, y Corrientes Cinematográficas. El Diplomado se ajusta a los tiempos y posibilidades del alumno, ya que es una actividad permanente y cíclica, es decir, el alumno puede inscribirse a dos módulos al mismo tiempo, o sólo a uno, y si en determinado momento no puede continuar, podrá retomarlo cuando se abran inscripciones nuevamente. Se otorga constancia por módulo y el Diploma cuando se acrediten 8 módulos (Seis obligatorios y dos optativos). Costo: $2,500.00

3 Descuentos: 10% de descuento a estudiantes, profesores, INAPAM, Sépalo, con credencial vigente y a alumnos del Diplomado en Historia del Cine Mundial o a otros alumnos que hayan participado en otro curso de la Cineteca Nacional. Cupo: 37 alumnos Inscripciones: Del 3 de octubre al 3 de noviembre de 2014 o hasta completar aforo. Departamento de Extensión Académica de la Cineteca Nacional Orianna Paz: opaz@cinetecanacional.net Liliana Santana: lsantana@cinetecanacional.net ext Contenido: 1. Los orígenes del cinematográfico Una historia sobre los intentos del ser humano de capturar el movimiento de la realidad cotidiana. Desde la aparición de la cronofotografía de Eadweard Muybridge, mediante la Linterna Mágica, El kinetoscopio de Thomas Alva Edison hasta el nacimiento del Cinematógrafo de los hermanos Lumière y la llegada de sus enviados a la ciudad de México. Imágenes: Las primeras tomas presentadas al general Porfirio Díaz (1896) por Bon Bernard y Gabriele Vayre* (enviados de los Lumière). Las imágenes tomadas por ellos mismos a Porfirio Díaz y las registradas a diferentes miembros y aspectos de la sociedad mexicana. Algunas tomas del documental Memorias de un mexicano* (Carmen Toscano, 1950) (puede ser todo), Además veremos algunas imágenes del documental de José Ramón Mikelajáuregui La historia en la mirada (2010)

4 2. El cine mudo mexicano. Los primeros intentos silentes por contar una historia de ficción a través de las imágenes en movimiento. Tepeyac (José Manuel Ramos, 1917)* Santa (Luis G. Peredo, 1918) El automóvil Gris (Enrique Rosas, 1919) 3. Nace el cine sonoro mexicano Los intentos por hacer hablar a las imágenes en movimiento y la presencia de Sergei Einsenstein en México. Águilas frente al sol (Antonio Moreno, 1932)* Que viva México (Gregori Aleksandrov, Sergei M. Einsenstein, 1932)* Dos monjes (Juan Bustillo Oro, 1934)* 4. Esbozos narrativos Arcady Boytler, Fernando de Fuentes, Juan Orol La mujer del puerto (Arcady Boytler, 1933)* La Calandria (Fernando de Fuentes, 1934) Madre querida (Juan Orol, 1936)* 1. El México rural. Los otros ranchos: una mirada a la provincia mexicana Janitzio (Carlos Navarro, 1934)* Huapango (Juan Bustillo Oro, 1937) La Zandunga (Fernando de Fuentes, 1937)* Al son de la marimba (Juan Bustillo Oro, 1940)*

5 2. El nacimiento de la comedia ranchera Principales características de la misma. Allá En el Rancho Grande (Fernando de Fuentes, 1936) Ay, Jalisco no te rajes! (Joselito Rodríguez, 1941)* Dos tipos de cuidado (Ismael Rodríguez, 1952)* 3. La visión cinematográfica sobre la Revolución Mexicana de varios directores (Fernando de Fuentes, Chano Urueta y Emilio Indio Fernández) El prisionero 13 (Fernando de Fuentes, 1933) El compadre Mendoza (Fernando de Fuentes, 1934) Vámonos con Pancho Villa! (Fernando de Fuentes, 1935) Los de Abajo (Chano Urueta, 1936) Enamorada (Emilio Indio Fernández, 1946)* 4. El cine mexicano y el contexto de la Segunda Guerra Mundial El acontecimiento bélico europeo, la propuesta cinematográfica nacional a través de la mirada de varios directores nacionales y el expansionismo cinematográfico nacional. Soy puro mexicano (Emilio Indio Fernández, 1942) Espionaje en el Golfo (Rolando Aguilar, 1942)* Escuadrón 201 (Jaime Salvador, 1943)*

6 5. La comedia urbana Cuando el cine mexicano se quita el traje de charro, la china poblana deshace sus trenzas y se suelta el pelo. México deja de ser un país rural y se vuelve urbano, el pelado invade la ciudad y la cultura popular urbana. Ahí está el detalle (Juan Bustillo Oro, 1940) El hijo desobediente (Humberto Gómez Landero, 1945)* Su última aventura (Gilberto Martínez Solares, 1946) 6. La ciudad y el cine Éste apartado va muy de la mano del anterior, es otra mirada sobre la ciudad, una propuesta diferente, más descarnada sobre los habitantes citadinos de la gran ciudad. Distinto amanecer (Julio Bracho, 1943)* Nosotros los pobres (Ismael Rodríguez, 1948)* Los olvidados, de Luis Buñuel, Los Fernández de Peralvillo (Alejandro Galindo, 1953)* 7. Uno, dos, tres, que paso tan chévere. El cine de Rumberas La presencia de la música tropical y el desenvolvimiento del cuerpo femenino bajo la mirada inquisidora de las buenas costumbres. Así como la recuperación del mercado sudamericano por parte de Hollywood. Konga Roja, (Alejandro Galindo, 1943)* Aventurera (Alberto Gout, 1950) Víctimas del pecado (Emilio Indio Fernández, 1951 Dancing, salón de baile (Miguel Morayta, 1951) En Carne Viva (Alberto Gout, 1952)*

7 8. El Cine independiente El cine nacional busca nuevas rutas y nuevas propuestas cinematográficas como es el cine independiente. Raíces (Benito Alazraki, 1953)* Torero, (Carlos Velo, 1956) El brazo fuerte (Giovanni Korporal, 1958)* 9. La competencia con la televisión y el cine de luchadores La austeridad republicana impuesta por el regente capitalino Ernesto P. Uruchurtu más la llegada de la televisión traen como consecuencia que el cine nacional busque diferentes alternativas y nuevas temáticas cinematográficas. Del can can al mambo (Chano Urueta, 1951)* Del Rancho a la televisión (Ismael Rodríguez, 1952)* Te vi en tv, (Alejandro Galindo, 1957)* La bestia magnifica (Chano Urueta, 1952)* El Enmascarado de Plata (René Cardona, 1952)* Santo vs las mujeres vampiro, (Alfonso Corona Blake, 1962)* El misterio de Huracán Ramírez,(Joselito Rodríguez, 1962)*. 10. La moralidad en el cine y los primeros desnudos femeninos Debido a la competencia con la televisión la censura cinematográfica muestra aíres de modernidad y permite la aparición de los primeros desnudos femeninos. Mulata, (Gilberto Martínez Solares, México-Cuba, 1953)* La fuerza del deseo (Miguel M. Delgado, 1955)* La Ilegitima (Chano Urueta, 1955)* Esposas infieles (José Díaz Morales, 1955)* La Diana Cazadora (Tito Davison, 1956)* Juventud desenfrenada (José Díaz Morales, 1956)*

8 Conclusiones Coordinador del Módulo: Historia del Cine Mexicano I Leopoldo Gaytán Apáez Licenciado en Ciencias de la Comunicación y Maestro en Estudios Latinoamericanos por la Universidad Nacional Autónoma de México. Profesor titular de las materias Historia y Procesos de Comunicación en México y Sociología del Cine Mexicano en la facultad de Ciencias Políticas y Sociales de la UNAM. Investigador Documental en la Cineteca Nacional. Articulista sobre cine, música y cultura popular en los matutinos Excélsior, La Jornada, La Crisis y en diversas revistas nacionales y extranjeras (Bembé, Revista de Antropología, Mira). Asesor musical en la empresa discográfica Discos Corasón. Conferencista sobre cine y música en diversas instituciones culturales y académicas (UNAM, Escuela Nacional de Antropología e Historia, Instituto José María Luis Mora, Instituto de Antropología e Historia, Museo Nacional de Culturas Populares).

9 Bibliografía: Aviña, Rafael. Tierra brava. El campo visto por el cine mexicano. Ed. Instituto Mexicano de Cinematografía. México Una Familia de tantas. Una visión del cine social en México. Ed. Fernández Cueto Editores. México Una mirada insólita. Temas y géneros del cine mexicano. Ed. Conaculta- Cineteca Nacional. México, 2004 Dávalos Orozco, Federico. Albores del cine mexicano. Ed. Clio. México, 1996 De los Reyes, Aurelio. Medio Siglo de cine mexicano ) Castro Ricalde, Maricruz. El cine mexicano se impone. Mercados internacionales y penetración cultural en la época dorada. Ed. UNAM. México, De la Vega Alfaro, Eduardo. La aventura de Eisenstein en México. Ed. Cineteca Nacional. México, Alberto Gout ( ). Ed. Cineteca Nacional. México, 1988 De los Reyes, Aurelio. Cine y sociedad en México Ed. UNAM. México, García Riera, Emilio. Breve Historia del Cine Mexicano. Primer siglo Ed. Conaculta-Imcine-Canal 22. México, 1998 García Riera, Emilio. Historia Documental del Cine Mexicano. Ed. Conaculta / Universidad de Guadalajara. México, Muñoz Castillo, Fernando. Las reinas del trópico. (María Antonieta Pons, Meche Barba, Amalia Aguilar, Ninón Sevilla, Rosa Carmina). Ed. Grupo Azabache. México, 1993 Peredo Castro, Francisco. Cine y propaganda para Latinoamérica. México y Estados Unidos en la encrucijada de los años cuarenta. Ed. UNAM. México, Vidal Bonifaz, Rosario. Surgimiento de la industria cinematográfica y el papel del Estado en México ( ). Ed. Cámara de Diputados LXI Legislatura, Miguel Ángel Porrúa. México, Viñas, Moisés. Historia del Cine Mexicano. Ed. UNAM, México 1987.

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