LA PUESTA EN VALOR DEL PATRIMONIO INMATERIAL. EL CASO DEL FLAMENCO.

Transcripción

1 LA PUESTA EN VALOR DEL PATRIMONIO INMATERIAL. EL CASO DEL FLAMENCO. María Luisa Palma Martos. Departamento de Economía e Historia Económica Luis Palma Martos. Departamento de Economía e Historia Económica Isidoro Cascajo de la Barrera Caro. Director FLAMA. La Guía del Flamenco I ENCUENTRO ECONOMÍA DE LA CULTURA UNIVERSIDAD JAVERIANA Cali, 28 julio 2015

2 Esquema 1. Motivación. 2. Objetivo 3. Contribución 4. Marco teórico: el flamenco como bien cultural desde el punto de vista de la economía de la cultura 5. Datos e introducción metodológica 6. Resultados 7. Conclusiones 2

3 Motivación El patrimonio cultural inmaterial, uno de los principales campos de análisis en el ámbito de la economía creativa: un factor estratégico para la generación de riqueza y empleo (UNESCO 2013). El flamenco, la más importante manifestación cultural de patrimonio intangible de Andalucía (designado por UNESCO en 2010). Principal seña de identidad de la región y distintivo de la cultura española: Marca España. Sólo recientemente objeto de análisis desde la perspectiva económica. 3

4 Objetivos Dos objetivos principales: 1. Conceptuar el flamenco como un bien cultural desde la perspectiva de la economía de la cultura. 2. Realizar un análisis dinámico de la oferta de espectáculos de flamenco en vivo durante el periodo en Sevilla centrado en 3 variables: Cuantía y naturaleza de la oferta (pública, privada y sin ánimo de lucro) Su diversidad (cante y toque, baile y mixto) La capacidad de abastecer la demanda potencial (capacidad o aforo). 4

5 Contribución 1. Analizar el flamenco desde la perspectiva de la Economía de la cultura, materia que ha recibido escasa atención en la literatura. 2. Realizar un análisis dinámico de espectáculos de flamenco en vivo en Sevilla compilando dos series cronológicas: 1. Una sobre capacidad (aforo) 2. Número de espectáculos en vivo ofrecidos en la ciudad de Sevilla en el periodo Generación de una fuente de información hasta el momento inexistente, a partir de la base de datos proporcionados por Flama. La Guía del Flamenco, guía de carácter privado que recoge la agenda pormenorizada de todas las empresas y espectáculos en vivo ofrecidos con periodicidad mensual desde el año

6 Revisión teórica El Flamenco ha sido explorado desde diversas perspectivas: antropológica, sociológica, literaria Desde una perspectiva económica los estudios son escasos: Flamenco como un recurso económico (Acuña, 2006) El impacto del Flamenco en la industria cultural andaluza (Ortega 2006; Ruiz y Pérez, 2011; Castillo et al.2005). La economía del flamenco en Sevilla (Cantero y Hernández, 2009) Todos los trabajos son de carácter descriptivo (enfoque cualitativo) excepto el de Ruiz y Pérez, que ofrecen indicadores económicos agregados del Flamenco Turismo de Flamenco (SAETA 2004; Aoyama 2009) 6

7 Flamenco desde la perspectiva de la economía de la cultura. Concepto, origen y características Concepto: expresión artística, única y viva, resultado de la fusión entre la música vocal, el arte de la danza y el acompañamiento musical, denominados respectivamente cante, baile y toque, que puede representarse conjuntamente o de manera separada, dándose una gran variedad de estilos en esas tres facetas Origen: resultado de la fusión de varias culturas que han dejado su huella en Andalucia a largo de los siglos.tiene fuerte presencia en otras regiones de España (Murcia y Extremadura) y ha sido objeto de difusión en Madrid y Cataluña, resultado de los procesos de migraciones internas. Características: fuerte componente local y global (glocality, principal característica de los sectores creativos, KEA 2006). 7

8 Flamenco como un bien cultural Bien complejo en la medida que se fusionan diversas áreas en el ámbito de economía de la cultura. Dos enfoques: A. Flamenco patrimonio intangible como un dominio específico. Doble perspectiva: 1. Como espectáculo en vivo perteneciente a las artes representativas (bien mixto siguiendo a Throsby, 1994) 2. Como bien cultural en el sentido de Throsby (2001). Base de una industria cultural alrededor del flamenco. La importancia de los sectores relacionados. B. Flamenco patrimonio intangible como un dominio transversal (UNESCO, 2009). 8

9 Flamenco como un dominio único Ámbitos de la economía de la cultura Artes representativas Flamenco Espectáculo flamenco en peñas flamencas o asociaciones, Tablaos o teatros Festivales flamencos Patrimonio material: museos (Museo del Baile Flamenco) Patrimonio material e inmaterial Patrimonio inmaterial: Tradición oral (transferencia del conocimiento sin códigos ni manuales); uso de una lírica tradicional y una terminología específica, prácticas sociales, rituales y festivas ( fiestas privadas, fiesta familiar) Conocimiento conectado con la naturaleza humana ( refleja en su lírica la vida diaria, el sentido de la existencia y el trabajo, mar, minas, campo), técnicas artesanales tradicionales (en instrumentos musicales, accesorios y vestidos ) Artes visuales Industrias creativas tradicionales Industrias creativas Sectores relacionados Artesanías (mantones bordados, mantoncillos, mantillas, peinetas, abanicos, etc.) Libros, música grabada, TV y radio, videos, cine Diseño de moda flamenca o moda inspirada en el flamenco Industria textil (trajes de flamenca, trajes para la danza), calzado (zapatos de baile), instrumentos musicales, industria de complementos (mantones, mantoncillos, Bisutería (pendientes, broches, pulseras, collares), flores, peinetas, peinecillos, etc.) Escuelas de Danza, Turismo cultural, Turismo de flamenco Fuente: elaboración propia a partir de UNESCO (2009)

10 Flamenco como un dominio transversal Flamenco como patrimonio intangible (dominios transversales) Patrimonio cultural tangible Museo del baile flamenco Artes representativas ESpectáculos flamencos en peñas flamencas o asociaciones, tablaos o teatros, Festivales flamencos Dominios culturales Artes visuales y artesanías Mantones bordados, mantillas, abanicos, peinetas, etc. Libros y Prensa Libros, prensa, revistas, Medios audiovisuales TV y radio, cine y video interactivos Diseño y servicios creativos Moda y diseño flamenco,moda y diseño general Industria textil Trajes de flamenco o de baile Industria del calzado Zapatos de flamenco o de baile Instrumentos musicales Guitarras castañuelas, cajón, flauta, violin, piano, etc Dominios Complementos textiles y no Mantones, pendientes, broches, flores, etc relacionados textiles Turismo Hoteles y restaurantes, Agencias de viajes ocio Parques temáticos Archivos y conservación del patrimonio Centro andaluz de documentación del flamenco (1993) Instituto Andaluz del Flamenco (2005) Educación y formación Universidad Escuelas de danza Equipos y soportes materiales Internet como una herramienta para la difusion del Flamenco Fuente: elaboración propia a partir de UNESCO (2009)

11 Datos e introducción metodológica El primer paso ha sido clasificar la información disponible en relación a las dos referencias: 1) tipo de espectáculo y 2) naturaleza del establecimiento donde tiene lugar. 1) Tres posibles categorías: cante y toque, baile mixto (combinación de los anteriores). 2) Categorías en función del ánimo de lucro del establecimiento y la propiedad del lugar. En relación a este criterio se distinguen varias categorías: Asociaciones sin ánimo de lucro: tales como peñas flamencas o asociaciones de vecinos y fundaciones; Establecimientos privados con ánimo de lucro, que incluyen tablaos, hoteles y restaurantes, bares, etc. Grandes teatros públicos como el Maestranza, el Lope de Vega, Central Espectáculos en Espacios públicos al aire libre, plazas de la ciudad, calles (la Alameda, el Muelle de la Sal, la Plaza de San Francisco) Un aspecto importante a tener en cuenta cuando se considera la oferta de flamenco en directo es que cada dos años tiene lugar la Bienal de arte Flamenco en Sevilla en los meses de septiembre/octubre de los años pares (coinciden en nuestro estudio en 2006, 2008, 2010 y 2012).

12 Resultados: Oferta de flamenco en Sevilla TABLA 1 AÑO ESPECTÁCULOS VARIACIÓN INTERANUAL% AFORO VARIACIÓN INTERANUAL % AFORO MEDIO , , ,90 226, , ,29 203, , ,96 158, , ,71 151, , ,23 159, , ,00 160, , ,58 155,04 Fuente. Elaboración propia a partir de los datos de la Guía Flama. 12

13 Resultados: GRÁFICO 2 ESPECTÁCULOS FLAMENCOS EN DIRECTO EN SEVILLA. Serie mensual desde enero de 2006 a diciembre de ene-06 jun-06 nov-06 abr-07 sep-07 feb-08 jul-08 dic-08 may-09 oct-09 mar-10 ago-10 ene-11 jun-11 nov-11 abr-12 sep-12 feb-13 jul-13 dic-13 Fuente. Elaboración propia a partir de la Guía Flama

14 Resultados: GRÁFICO AFORO DE ESPECTACULOS FLAMENCOS EN DIRECTO SEVILLA. Serie mensual desde enero de 2006 a diciembre de ene-06 jul-06 ene-07 jul-07 ene-08 jul-08 ene-09 jul-09 ene-10 jul-10 ene-11 jul-11 ene-12 jul-12 ene-13 jul-13 Fuente. Elaboración propia a partir de la Guía Flama

15 Resultados: Espectáculos flamencos por tipos (en %) TABLA 2 Año Cante y toque Baile Mixto Total ,5 1,7 94, ,9 1,2 94, ,7 1,9 94, ,5 1,1 96, ,1 1,7 95, ,0 3,3 93, ,6 4,8 91, ,1 5,5 92,4 100 Fuente. Elaboración propia a partir de los datos de la Guía Flama. 15

16 Resultados: Oferta de flamenco en Sevilla según lugar en el que se desarrollla Años TABLA 3 Espectáculos Sin ánimo de lucro Privados Públicos Aire libre Total Sin ánimo de lucro Aforo Privados Públicos Aire libre Total Fuente. Elaboración propia a partir de los datos de la Guía Flama 16

17 Resultados: Oferta de flamenco en Sevilla Espectáculos por tipología y naturaleza del establecimiento (%) TABLA 4 Sin ánimo de lucro Privado Público Espacios Públicos Cante y toque 45,4 41,9 37,1 45,2 36,5 44,7 45,0 27,1 Baile 36,6 47,4 49,5 15,2 31,6 34,9 20,8 16,2 Mixto 4,1 4,3 3,7 3,8 4,6 4,6 3,7 2,9 Cante y toque 42,6 52,5 52,2 39,4 57,2 42,7 45,0 52,9 Baile 22,5 21,1 27,8 42,4 37,7 54,1 72,9 71,1 Mixto 95,4 95,3 95,4 95,6 94,4 93,7 95,0 96,8 Cante y toque 12,1 5,6 8,1 11,6 5,8 11,2 9,7 18,6 Baile 40,8 19,3 12,4 39,4 30,7 10,5 6,0 12,5 Mixto 0,4 0,3 0,5 0,3 0,9 1,1 1,0 0,2 Cante y toque 0,0 0,0 2,7 3,9 0,5 1,5 0,4 1,4 Baile 0,0 12,3 10,3 3,0 0,0 0,4 0,3 0,3 Mixto 0,0 0,1 0,4 0,3 0,1 0,6 0,3 0,0 Fuente. Elaboración propia a partir de los datos de la Guía Flama 17

18 Conclusiones: Un apunte sobre el Flamenco como patrimonio inmaterial y su potencial económico Importancia del flamenco como bien cultural escasamente abordado en el ámbito de la economía de la cultura. Centrándonos en el flamenco como arte escénica se han creado tres series cronológicas sobre número, diversidad y capacidad de atender la demanda potencial a partir de Flama. La Guía del Flamenco Para el periodo oferta creciente de espectáculos de flamenco en la ciudad de Sevilla, tanto en términos del número de espectáculos (incremento del 74,7%) como de plazas ofertadas (incremento del 31,6%) aunque dicho crecimiento no ha sido ni homogéneo ni constante. Oferta especialmente importante en el inicio de la serie, años , estabilizándose al final del periodo El aforo medio ha presentado un comportamiento más heterogéneo, con una reducción del 24% en el periodo, 18

19 Conclusiones: Un apunte sobre el Flamenco como patrimonio inmaterial y su potencial económico En cuanto a la tipología de los espectáculos ofrecidos, predominan los de tipo mixto, donde se combina el cante y el toque con el baile. Según la naturaleza jurídica del establecimiento oferente, es la iniciativa privada con ánimo de lucro la que domina la oferta. Del análisis cualitativo a partir de encuestas se deduce : Antigüedad de los establecimientos: 50% anteriores a En su mayoría peñas flamencas y asociaciones sin ánimo de lucro. Financiación fundamental: aportaciones de asociados aunque otra fuente son subvenciones de la Junta de Andalucía 19

20 Conclusiones: Un apunte sobre el Flamenco como patrimonio inmaterial y su potencial económico Respecto al empleo: resultado no concluyente sobre artistas. En cuanto al vinculado a hostelería y administración predomina el empleo masculino y la marcada estacionalidad. En cuanto a la demanda: predominio de asistentes españoles superior al 60%, entre los extranjeros los de origen europeo. El público extranjero opta por espectáculos ofrecidos por entidades privadas (Tablaos) El estudio muestra una oferta, cuanto menos estable, en una fase recesiva, que revela la existencia de una demanda potencial de Flamenco como bien cultural. 20

21 Conclusiones: Un apunte sobre el Flamenco como patrimonio inmaterial y su potencial económico El trabajo contribuye a la literatura en tres aspectos: 1. Desde la perspectiva de la Economía de la Cultura por la adopción de un enfoque económico al flamenco como bien cultural, un tema que hasta ahora ha recibido poca atención por la literatura. 2. Se han compilado dos series temporales, una que trata el aforo y otra el número de espectáculos que tienen lugar en Sevilla en el periodo considerado. 3. Al llevar a cabo un análisis dinámico de la disponibilidad de los espectáculos en una de las principales ciudades en el mundo que ofrece espectáculos de arte flamenco. Al ofrecer una base de datos se genera una nueva fuente de información que hasta ahora no existía.

22 LA PUESTA EN VALOR DEL PATRIMONIO INMATERIAL. EL CASO DEL FLAMENCO. Muchas gracias 22