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Felipe Sevilla Marín
hace 6 años
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2 Manejo de Loudness para ión Digital Manejo de Loudness para Televisión Digital Presentado por: Gilberto Felix

3 INTRODUCCIÓN A LINEAR ACOUSTIC Manejo de Loudness para ión Digital Fundada en año 2001 para hacer frente a los obstáculos que nacen de la Televisión Digital (DTV) Lanzamos en el año 2003 nuestro primero procesador 5.1 para DTV Somos socios de Dolby, SMPTE y miembros de ATSC. Participamos Haga clic para en la modificar creación de el estilo estándares de subtítulo de audio del de TV de todo el mundo. Nuestros productos de procesamiento de Intensidad de Audio Loudness son utilizados por más emisoras de DTV que todos los demás en el mercado.

Nuestra Historia Manejo de Loudness para ión Digital Diez

Alliance se formó (Telos-Omnia-Axia-Linear Acoustic)

Loudness en 2008, 2010, y ahora para los Juegos Olímpicos

4 Nuestra Historia Manejo de Loudness para ión Digital Diez años de experiencia con audio para DTV En 2008, la Telos Alliance se formó (Telos-Omnia-Axia-Linear Acoustic) Nosotros proporcionamos upmixing y productos de medición de Loudness en 2008, 2010, y ahora para los Juegos Olímpicos de 2012 En 2010 recibimos un Emmy por nuestro procesamiento de sonoridad en tiempo real. En 2012 en asociación con Dolby pretendemos lanzar la próxima generación de productos de audio para DTV.

5 Cómo llegamos aquí? Manejo de Loudness para ión Digital Áudio de TV análoga - entregado por FM 50 Hz a 15 KHz de frecuencia amplia (8 + octavas) Rango dinámico de 60dB. 50dB en práctica Distorsión + Ruido de 1% a 3% mono / estéreo ATSC TV audio-bit de entrega corriente(ac-3 y E-AC-3) 20Hz a 20KHz de frecuencia amplia (10 octavas) Rango dinámico de 120dB (o mejor) Distorsión + Ruido < 0,5% (<0,1% no inusual) Mono a través de 5.1 canales AC-3/Dolby E para el vídeo descriptivo: hasta 8 canales

6 Entendiendo el Problema de Loudness Manejo de Loudness para ión Digital Sonoridad Loudness es subjetiva según la percepción del oído y el cerebro VU tradicional y los medidores de PPM no miden de la misma manera que escuchamos.

MEDICIÓN DE SONORIDAD Fletcher y Munson - 1933 Sistema auditivo humano

frecuencias Esta desigualdad es mayor en niveles inferiores Formó la

7 MEDICIÓN DE SONORIDAD Fletcher y Munson Sistema auditivo humano es esencialmente no-lineal El oído es menos sensible a las bajas frecuencias Esta desigualdad es mayor en niveles inferiores Formó la base de A- Weighting que utilizan para describir el nivel de presión sonora 7

8 La Zona de Confort Rango de 30dB Abaje ese ruido! a No puedo oír nada! 8dB La Zona de confort Rango de16db Subir el volumen a Bajar el volumen 8

9 Por que ahora? La transición de transmisión terrestre analógica a digital Soluciones analógicas que funcionaban bien ya no son adecuadas para el mundo Digital De programa a intersticiales a las transiciones de comerciales Sobreuso de la compresión del rango dinámico por los productores de comerciales 9

Los puntos de transición de programa a intersticial a comercial - son los más

10 Entendiendo el Problema de Loudness Los televidentes se molestan con los cambios bruscos de intensidad. Comerciales altos son una frecuente queja. Los puntos de transición de programa a intersticial a comercial - son los más problemáticos. Varios países introdujeron legislación para abordar el problema (CALM ACT).

11 Las Normas Haga clic para modificar DOLBY AC-3 el estilo Metadata de subtítulo del ATSC A-85 (Estados Unidos) ITU-R BS EBU R-128 (Europa) ABNT NBR (Brasil) 11

12 DOLBY AC-3 METADATA Tres Tipos de Metadatos Metadatos de Información No afecta a la reproducción Descripción del contenido de los programas de audio que están siendo transmitidos Los Metadatos básicos de control Con 19 parámetros, incluyendo control de gama dinámica, de Downmix y decodificación de matriz Los Metadatos críticos de control El modo del canal (ACMOD), El nivel del diálogo (DIALNORM) 12

13 DIALNORM DIAL(Diálogo) NORM (Normalización) Nivel del elemento anclar de la mezcla que normalmente es diálogo, en db debajo la escala completa Haga Parámetro clic para de modificar metadatos el estilo que de controla subtítulo la del ganancia decodificadora, como definido en el ATSC A-52 Digital (AC-3) sobre la compresión de audio 13

14 DIALNORM Según se explica en A/85 Si el parámetro Dialnorm refleja con exactitud del volumen total del contenido, entonces, los oyentes podrán establecer su controles de "volumen" a su nivel de audición preferida (Loudness) y no tendrá que cambiar el volumen cuando cambia el sonido desde el programa Haga clic al para anuncio. modificar el estilo de subtítulo del Si todas las emisoras utilizar este sistema correctamente, el volumen también guardará coherencia por todos los canales 14

15 MEDICIÓN DE SONORIDAD ITU-R BS.1770 La sección ITU de Radiocomunicaciones en 2001 inició un estudio para identificar una medida objetiva de la intensidad percibida de material, típicos en la emisión de programas El Haga estudio clic para dio como modificar resultado el estilo la adopción de subtítulo de un del método para calcular la sonoridad A LARGO PLAZO de la señal de audio 15

16 Entendiendo el Problema de Loudness La norma de ITU-BS.1770 describe cómo se debe medir la sonoridad a través del tiempo dentro de un programa. Los metros LKFS se aproxima a la audición humana y es la forma más precisa Haga para asignar clic para un modificar valor (objetivo) el estilo numérico de subtítulo para nuestra del (subjetiva) audiencia. ITU-BS.1770

17 MEDICIÓN DE SONORIDAD ITU-R BS.1770 Loudness, K-weighted, Full Scale -tomando como referencia la escala completa Una unidad de LKFS es igual a un decibel 17

18 MEDICIÓN DE LOUDNESS EBU R-128 (Europa)

incluyendo a vivo) Comerciales prestados por

instalaciones de producción local Programa de

19 Una mirada a los Contenidos Televisivos Estaciones transmiten contenido de una variedad de fuentes. Origen local (noticias locales de estudio, incluyendo a vivo) Comerciales prestados por agencias Promos creados por pequeñas instalaciones de producción local Programa de intercambio con otras emisoras Loudness varía ampliamente entre las distintas fuentes. -29LKFS -20LKFS -10LKFS???LKFS

20 Creación de Contenido a Transmisión Final Para el mejor sonido emitido al espectador PRODUCCIÓN: MIX a la ZONA DE CONFORT y la sonoridad Target INGESTA: Medir y normalizar a la ZONA DE CONFORT TRANSMISIÓN: Control de la sonoridad final, upmix de estéreo a surround Nivel crítico para el control de las transmisiones analógicas

Dónde Medir y Gestionar el Loudness Idealmente, el Loudness debe ser manejado

coincide con una sonoridad objetiva - pero eso no es siempre el caso.

volumen controlado para el rango dinámico de la "zona de confort" en la ingesta.

21 Dónde Medir y Gestionar el Loudness Idealmente, el Loudness debe ser manejado en la producción y los programas debían ser mezclado a un nivel cómodo que coincide con una sonoridad objetiva - pero eso no es siempre el caso. El contenido pre-grabado puede ser medido, normalizado a el Dialnorm, y el volumen controlado para el rango dinámico de la "zona de confort" en la ingesta. Loudness final (y otros parámetros como upmixing) puede ser medido y controlado en la transmisión.

Una solución completa de extremo a extremo Ofrecemos metros de Loudness

1770-2, compatible con la medición de EBU R-128. AERO.

ingesta. Ofrecemos una línea completa de procesadores, incluyendo AERO.

22 Una solución completa de extremo a extremo Ofrecemos metros de Loudness y monitores con el ITU-BS , compatible con la medición de EBU R-128. AERO.file, software para analizar, normalizar, y controlar Loudness en la ingesta. Ofrecemos una línea completa de procesadores, incluyendo AERO.air, AERO.one, AERO.lite, AERO.mobile, y AERO.1000 para proporcionar el procesamiento de la transmisión de Dolby, upmixing y downmixing.

tener que sacrificar la calidad de audio

23 Por qué elegir Linear Acoustic? Nuestros procesadores de Loudness no dependen de simples algoritmos de banda ancha para la gestión de Loudness. Por el contrario, incorporamos una combinación de los metadatos, banda ancha, y sofisticados algoritmos multibanda para controlar el volumen sin tener que sacrificar la calidad de audio o la experiencia de audición del espectador. Nosotros no dependemos de los algoritmos de 30 años atrás usados en la era de la televisión analógica para abordar los problemas de audio con la DTV. DTV audio es el DNA de Linear Acoustic.

24 Por qué elegir Linear Acoustic? La mejor calidad de sonido para su estación y tus espectadores. Un procesador o medidor para cada presupuesto. Nuestro equipo son construidos en EE.UU. con aseguramiento de calidad antes de salir de nuestros puertos 24 horas de apoyo técnico mundial.

25 Socios Tecnológicos de Linear Acoustic

26 MANEJO DE LOUDNESS: ES HORA de dar el primero paso! 26

27 Muchas Gracias!!! Gilberto Felix 27 27

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