Trípodos, número 10, Barcelona, 2001 COMO (SUB)GÉNERO CINEMATOGRÁFICO: APUNTES PARA UNA CLASIFICACIÓN FILMOGRÁFICA

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1 Trípodos, número 10, Barcelona, 2001 EL PERIODISMO COMO (SUB)GÉNERO CINEMATOGRÁFICO: APUNTES PARA UNA CLASIFICACIÓN FILMOGRÁFICA Fernando de Felipe Jordi Sánchez-Navarro 121

2 FERNANDO DE FELIPE I JORDI SÁNCHEZ-NAVARRO TRÍPODOS BASES METODOLÓGICAS 122 Conviene aclarar en primer lugar que la filmografía que a continuación presentamos se circunscribe exclusivamente al cine norteamericano, antes por una necesidad conceptual que por una acomodaticia cuestión de economía documental. El tema que aquí nos ocupa, la forma en la que el periodismo ha sido tratado en la gran pantalla, es lo suficientemente amplio y complejo como para ser considerado, directamente, como inabarcable. El hecho de que haya sido en Estados Unidos donde este asunto ha sido tratado con mayor amplitud (que no profundidad), permite ante todo acotar el sinfín de referencias que pueden llegar a rastrearse. Elección clara, la nuestra, de decantarnos por una cinematografía, la norteamericana, que no ha dejado de abordar el tema una y mil veces a lo largo de más de un siglo. Estados Unidos, cuna a su vez de la prensa amarilla, lo es también del tema del periodismo como subgénero fílmico. Al contrario de lo que ocurre en otros países en los que el propio poder de la prensa es puesto en entredicho o, directamente, secuestrado en función de los cambios políticos o sociales (los manejos censores resultan especialmente evidentes en el caso de la Unión Soviética, la España de Franco, o el Chile de Pinochet), en Norteamérica, y matizando siempre nuestra afirmación, la libertad de expresión (de prensa) constituye, aparentemente, un bien irrenunciable para el correcto desarrollo de la democracia. No ha de extrañarnos, por lo tanto, que dicho tema se convierta, por derecho propio, en argumento fílmico, subgénero dramático y fuente inagotable de toda clase de arquetipos. Conviene no perder de vista el hecho de que en Estados Unidos la prensa, sensacionalista o no, se desarrolla en paralelo a fenómenos como la lucha electoral a través de los medios de comunicación, el poder desenmascarador del periodismo de investigación o, incluso, el propio auge del star-system como estrategia promocional de la cultura de masas (algo que afecta tanto a la televisión como a la música o el deporte). Desde los inicios del cine (E. S. Porter y sus caricaturas políticas de Roosevelt), hasta nuestros días (las polémicas películas de O. Stone), pasando por el asentamiento de los géneros clásicos (los film noir de S. Fuller) o las fantasías más descabelladas (el papel de los periodistas en las películas sobre invasiones extraterrestres), la industria fílmica norteamericana siempre ha hecho un especial acuse de recibo de la actividad, real o simbólica, de la prensa y de sus protagonistas. Como subgénero específico, el cine de periodistas estadounidense ha pasado por toda suerte de variaciones y readaptaciones,

3 EINES EL PERIODISMO COMO (SUB)GÉNERO CINEMATOGRÁFICO reflejo siempre, incluso por omisión, de los cambiantes contextos sociales (el acceso de la mujer al mundo laboral), culturales (el poder dinamizador de la televisión) y políticos (la guerra fría) a los que el llamado cuarto poder ha tenido que adecuarse a lo largo de los años. Su caracterización como subgénero resulta por lo tanto extremadamente compleja, no pudiéndose circunscribir estrictamente a ningún estilo o género en particular, a la vez que empapándolos, en mayor o menor medida, a todos ellos. En consecuencia, propondremos un amplio espectro de posibilidades para su correcta clasificación, todas ellas parciales e interesadas, pero no por eso menos operativas y clarificadoras. Para ello, ilustraremos cada uno de los apartados propuestos con ejemplos entresacados de la filmografía general que acompaña a este trabajo. CLASIFICACIÓN GENÉRICA: UNA APROXIMACIÓN a) En función del TONO DRAMÁTICO del texto: Esta clasificación responde a la forma en que la película se ajusta a los géneros tradicionales, entendidos éstos como formatos dramáticos específicos. 123 Comedia: Primera plana (B. Wilder, 1974). Documental: Park Row (S. Fuller, 1952). Drama: Chantaje en Broadway (A. Mackendrick, 1957). Terror: Scream. Vigila quien llama (W. Craven, 1996). Thriller: Llamada a un reportero (P. Borsos, 1985). b) En función del MOMENTO HISTÓRICO en el que se desarrolla el relato: Las historias pueden referirse a sucesos de plena actualidad, o bien reconstruir, de manera idealizada o crítica, acontecimientos del pasado. Una tercera posibilidad sería la proyección en el futuro de la práctica periodística. Contemporáneo: Todos los hombres del presidente (A.J. Pakula, 1976). Retrospectivo: Chicago, Chicago (N. Jewison, 1969). Distópico: Starship Troopers (P. Verhoeven, 1999). c) En función de su PRESENCIA DRAMÁTICA: El tema del periodismo puede convertirse tanto en el eje

4 FERNANDO DE FELIPE I JORDI SÁNCHEZ-NAVARRO TRÍPODOS principal de la trama como limitarse a ser una subtrama más alrededor del argumento central. Trama principal: La barrera invisible (E. Kazan, 1947). Subtrama: Sin perdón (C. Eastwood, 1992). d) En función de su ADSCRIPCIÓN GENÉRICA: Algunos géneros resultan más proclives que otros a la integración del tema del periodismo en sus argumentos. Determinados subgéneros, como pudiera ser, por ejemplo, el caso de las películas sobre el mundo del boxeo, constituyen por sí mismos categorías específicas. 124 Bélico: Tres reyes (D.A. Russell, 1999). Bio-pic: También somos seres humanos (W. Wellman, 1945). Buddy-movies: La extraña pareja (G. Sacks, 1968). Catástrofes: El síndrome de China (J. Bridges, 1979). Comedia romántica: Me gustan los líos (C. Shyer, 1994). Ciencia ficción: Marte ataca (T. Burton, 1996). Cine negro: Deadline U.S.A. (R. Brooks, 1952). Deportes: Más dura será la caída (M. Robson, 1956). Dramas carcelarios: Ha entrado un fotógrafo (L. Bacon, 1933). Espionaje: Enviado especial (A. Hitchcock, 1940). Gángsters: Al Capone (R. Wilson, 1959). Metacine: El cameraman (E. Sedgwick, 1928). Política ficción: Tempestad sobre Washington (O. Preminger, 1962). Screwball comedy: Luna nueva (H. Hawks, 1940). Terror posmoderno: Scream. Vigila quien llama (W. Craven, 1996). Western: El hombre que mató a Liberty Valance (J. Ford, 1962). e) En función de la ESPECIALIDAD DEL PERIODISTA: Las diferentes ramas del periodismo suponen, a nivel puramente cinematográfico, la creación de prototipos perfectamente diferenciados. En cuanto personaje de ficción, el carácter del periodista (su funcionalidad arquetípica) varía en base a su especialidad profesional. Algunos ejemplos de ello son el característico cinismo del crítico teatral, la vehemencia del corresponsal de guerra, el agrio carácter del director del diario, el narcisismo del presentador televisivo, la audacia del cronista de sucesos o el gusto por las apuestas del periodista deportivo.

5 EINES EL PERIODISMO COMO (SUB)GÉNERO CINEMATOGRÁFICO Deportes: La extraña pareja (G. Sacks, 1968). Espectáculos: Chantaje en Broadway (A. Mackendrick, 1957). Internacional: El año de las armas (J. Frankenheimer, 1991). Política: Ciudadano Bob Roberts (T. Robbins, 1992). Sociedad: Sucedió una noche (F. Capra, 1934). Sucesos: El ojo público (H. Franklin, 1992). f) En función de las CONNOTACIONES IDEOLÓGICAS de la trama: Proponemos aquí una serie de figuras y situaciones en las que el periodismo se desenvuelve en un contexto ideológico determinado que pone a prueba el compromiso político o la deontología del profesional. Este tipo de reflexión puede afectar tanto al medio (f. 1) como a sus protagonistas (f. 2). f. 1) Contexto profesional: El poder de la prensa: Todos los hombres del presidente (A. Pakula, 1976). Los gabinetes de prensa: Power (S. Lumet, 1985). El poder de las corporaciones: El dilema (M. Mann, 1999). Conspiraciones: El último testigo (A. Pakula, 1974). El sensacionalismo: Asesinos natos (O. Stone, 1996). Libertad de prensa: El año que vivimos peligrosamente (P. Weir, 1982). 125 f. 2) Profesionales: El periodista vocacional: The Paper. Detrás de la noticia (R. Howard, 1994). El periodista frente a la guerra de sexos: Luna nueva (H. Hawks, 1940). El periodista como conciencia crítica: Grita libertad (R. Attenborough, 1987). El periodista como manipulador: Héroe por accidente (S. Frears, 1992). El periodista estrella: La hoguera de las vanidades (B. de Palma, 1990). El periodista testigo de guerra: Bajo el fuego (R. Spottiswoode, 1983). El periodista comprometido: La barrera invisible (E. Kazan, 1947). El periodista detective: Mientras Nueva York duerme (F. Lang, 1956). El periodista corrupto: L.A. Confidential (C. Hanson, 1997).

6 FERNANDO DE FELIPE I JORDI SÁNCHEZ-NAVARRO TRÍPODOS FILMOGRAFÍA 126 Terrible Teddy, The Grizzly King (1901), de Edwin S. Porter, film mudo de carácter docudramático en el que se ridiculizaba la estridente campaña de prensa que T. Roosevelt montó alrededor de su propia persona para proponerse como candidato a la presidencia de los Estados Unidos. El cameraman (The Cameraman, 1928), de Edward Sedgwick, uno de los más celebrados títulos de Buster Keaton, cuenta la historia de un torpe e inexperto camarógrafo especializado en reportajes callejeros. Un gran reportaje (The Front Page, 1931), de Lewis Mile-stone, adaptación de la homónima y exitosa obra de Broadway escrita por los ex periodistas Ben Hecht y Charles MacArthur, quienes tomaron como modelo al redactor jefe de Chicago Walter Howie. Existen tres remakes de la misma: Luna nueva (His Girl Friday, 1940), de Howard Hawks, Primera plana (The Front Page, 1974), de Billy Wilder, e Interferencias (Switching Channels, 1988), de Ted Kotcheff (esta última trasladada al mundo de los noticiarios televisivos). Un reportaje sensacional (Scandal Sheet, 1931), de David Lowell Rich. Sed de escándalo (Five Star Final, 1931), de Melvin LeRoy, escrita por Louis Weitzenkorn, antiguo redactor jefe de The Pornographic, quien tomaría como modelo a Emile Gauvrau, su poco escrupuloso colega del Evening Graphic. Blessed Event (1932), de Roy Del Ruth, Is My Face Red? (1932), de William A. Seiter, Okay America (1932), de Tay Garnett, o Love Is a Racket (1932), de William Wellman, inspiradas todas ellas en la vida de Walter Winchell, el mediocre actor de vaudeville convertido en reportero estrella del Evening Graphic. Ha entrado un fotógrafo (Picture Snatcher, 1933), de Lloyd Bacon, basada en el escándalo del fotógrafo del neoyorkino Daily News, que fotografió en secreto la ejecución en la silla eléctrica de Ruth Snyder, la famosa asesina. Existe un remake de la misma titulado Escape From Crime (1942), de Ross Lederman. La ciudad sin ley (Barbary Coast, 1935), de Howard Hawks, verdadera oda a los pioneros del periodismo, convertidos en garantes de las libertades ciudadanas en el contexto de la colonización del Oeste. La voz que acusa (The Murder Man, 1935), de Tim Whelan, policíaco en el que agentes de la ley y periodistas compiten deportivamente por la resolución de un crimen.

7 EINES EL PERIODISMO COMO (SUB)GÉNERO CINEMATOGRÁFICO La que apostó su amor (Front Page Woman, 1935), de Michael Curtiz, una de las primeras películas sobre mujeres periodistas. Sucedió una noche (It Happened One Night, 1934), El secreto de vivir (Mr. Deeds Goes to Town, 1936) o Juan Nadie (Meet John Doe, 1941), las tres de Frank Capra. La primera es un alegato en favor de los personajes de la alta sociedad, víctimas inocentes de la denominada prensa del corazón. En las otras dos se arremete contra la figura de las reporteras sin escrúpulos y el periodismo sensacionalista. La reina de Nueva York (Nothing Sacred, 1937), de William Wellman, amable sátira sobre los límites éticos del periodismo, escrita por Ben Hecht a partir de un relato de James A. Street. Enviado especial (Foreign Correspondant, 1940), de Alfred Hitchcock, cinta en la que un corresponsal norteamericano se enfrenta a los servicios de espionaje nazis y lanza una última crónica al mundo: Las luces se están apagando en toda Europa. Apréstate a luchar, América. Arise My Love (1940), de William Wellman, réplica femenina al reportero planteado por Hitchcock. Historias de Filadelfia (The Philadelphia Story, 1940), de George Cukor. Un escritor frustrado ejerce, casi a regañadientes, el periodismo de sociedad. Ciudadano Kane (Citizen Kane, 1941), de Orson Welles, demoledor clásico perpetrado a costa de la figura de William Randolph Hearst, el superlativo magnate inventor de la prensa amarilla. También somos seres humanos (The Story of G.I. Joe, 1945), de William Wellman, homenaje al corresponsal de guerra y premio Pulitzer Ernie Pyle. Sangre sobre el sol (Blood on the Sun, 1945), de Frank Lloyd, típico producto de espionaje, ambientado en el Tokio de los años veinte, en el que un periodista norteamericano descubre en la edición inglesa de un periódico japonés los planes del alto mando nipón para conquistar el mundo. La barrera invisible (Gentleman s Agreement, 1947), de Elia Kazan. Un periodista se hace pasar por judío para escribir un reportaje de denuncia sobre el antisemitismo. Eva al desnudo (All About Eve, 1950), de Joseph L. Mankiewicz. Un prestigioso, culto e inteligente periodista llamado Addison De Witt relata con frialdad las maquinaciones de unos personajes prisioneros de la moral del éxito. El gran carnaval (The Big Carnival, 1951), de Billy Wilder, furibundo ataque contra el morbo y la falta de escrúpulos de la prensa sensacionalista. Deadline U.S.A. (1952), de Richard Brooks, revisitación del 127

8 FERNANDO DE FELIPE I JORDI SÁNCHEZ-NAVARRO TRÍPODOS 128 tema clásico del periodista enfrentado a la mafia. Park Row (1952), de Samuel Fuller, homenaje de carácter autobiográfico al nacimiento del periodismo norteamericano a finales del XIX. Más dura será la caída (The Harder They Fall, 1956), de Mark Robson. Humphrey Bogart encarna a un cínico periodista, testigo de los sinsabores del boxeo. Mientras Nueva York duerme (While the City Sleeps, 1956), de Fritz Lang. Inmersos en toda suerte de intrigas profesionales, los redactores de un influyente diario de Nueva York investigan, en paralelo a la policía, una serie de brutales crímenes. Más allá de la duda (Beyond a Reasonable Doubt, 1956), de Fritz Lang. Un periodista convertido en escritor de éxito crea un entramado de falsas pruebas con el fin de poner en tela de juicio el sistema legal estadounidense y, de un modo especial, la pena de muerte. Entre giros imprevistos de guión, el film de Lang propone una compleja reflexión sobre la verdad y las apariencias. Chantaje en Broadway (Sweet Smell of Success, 1957), de Alexander Mackendrick, basada en un extraordinario guión de Clifford Odets, ofrece una cruel visión sobre la ambición desmedida a través del afilado retrato de un despótico columnista. Mi desconfiada esposa (Desining Woman, 1957), de Vicente Minnelli. Un cronista deportivo se empeña en denunciar la corrupción del mundo del boxeo sin perder nunca la compostura en esta comedia sofisticada. Un rostro en la multitud (A Face in the Crowd, 1957), de Elia Kazan, estremecedor melodrama sobre la fama como construcción mediática, pionero en sus preclaras observaciones alrededor del poder de la televisión. 30 (1959), de Jack Webb, crónica de la vida cotidiana en la redacción de un diario durante toda una noche. Al Capone (1959), de Richard Wilson. Al tiempo que expone las fechorías del célebre gangster, la película se adentra en la vida del periodista Keely, figura basada en la del reportero del Chicago Tribune Jack Lingle, asesinado por la mafia en Cimarron (1960), de Anthony Mann, western atípico en el que el héroe es en esta ocasión un director de diario que defiende las libertades ciudadanas en medio del salvaje Oeste. El fuego y la palabra (Elmer Gantry, 1960), de Richard Brooks, historia de un periodista de sucesos que investiga a los líderes de un confuso culto religioso. El hombre que mató a Liberty Valance (The Man Who Shot Liberty Valance, 1962), de John Ford, western crepuscular articulado

9 EINES EL PERIODISMO COMO (SUB)GÉNERO CINEMATOGRÁFICO en forma de flashback a partir de una entrevista a una vieja leyenda del Oeste. Tempestad sobre Washington (Advise and Consent, 1962), de Otto Preminger. En el film, todo un tratado sobre la intriga política, los periodistas aparecen retratados como títeres al servicio de los políticos. Corredor sin retorno (Shock Corridor, 1963), de Samuel Fuller, alegoría política en la que un arriesgado periodista obsesionado con conseguir el Premio Pulitzer se hace pasar por paciente de un manicomio. La extraña pareja (The Odd Couple, 1968), de Gene Sacks, versión cinematográfica de la muy adaptada comedia de Neil Simon sobre dos divorciados que deciden compartir casa. El interpretado por Walter Matthau es un cronista deportivo que reúne en su persona todos los vicios prototípicos del gremio. Chicago, Chicago (1969), de Norman Jewison, recreación en clave de comedia de la vida del periodista Ben Hecht, más tarde guionista cinematográfico. Acción ejecutiva (Executive Action, 1973), de David Miller, sobria reconstrucción del asesinato del presidente de Estados Unidos John Fitzgerald Kennedy. El último testigo (The Paralax View, 1974), de Alan J. Pakula, película en la que un periodista terminará siendo asesinado al desvelar la conspiración que un grupo político de ultraderecha planeaba llevar a cabo. El reportero (The Passenger, 1974), de Michelangelo Antonioni, extraña road movie realizada en régimen de coproducción que relata el desesperado viaje de placer que realiza un corresponsal en plena crisis personal. Todos los hombres del presidente (All the President s Men, 1976), de Alan J. Pakula, fervorosa reconstrucción del caso Watergate a través de sus principales protagonistas, los periodistas Bernstein y Woodward. Un mundo implacable (Network, 1976), de Sidney Lumet. Gran conocedor de los entresijos de la industria televisiva, Lumet pretendió denunciar con este film la manipulación de la información televisiva en el marco de un lucha sin cuartel por conseguir audiencia a toda costa. Buffalo Bill (Buffalo Bill and the Indians, 1976), de Robert Altman, desmitificadora sátira sobre la utilización promocional que hiciera de la prensa sensacionalista una de las leyendas más importantes (y falsas) del imaginario colectivo norteamericano. Between the Lines (1977), de Joan Micklin Silver, fiel reflejo 129

10 FERNANDO DE FELIPE I JORDI SÁNCHEZ-NAVARRO TRÍPODOS 130 de la prensa underground estadounidense. El jinete eléctrico (The Electric Horseman, 1979), de Sidney Pollack. Una periodista es testigo directo de la decadencia de un antiguo campeón de rodeo convertido en la actualidad en un mero hombre anuncio. El síndrome de China (The China Syndrome, 1979), de James Bridges. En el transcurso de un grave accidente en una central nuclear, dos reporteros de televisión registran casualmente las reacciones de pánico y las neglicencias que se producen en la sala de control. Agatha (1979), de Michael Apted, comedia de intriga en la que un reportero norteamericano investiga la famosa desaparición que durante once días protagonizara la escritora Agatha Christie en El año que vivimos peligrosamente (The Year of Living Dangerously, 1982), de Peter Weir. Un periodista australiano enviado a Indonesia asiste al convulso final de la dictadura de Sukarno. Desaparecido (Missing, 1982), de Costa-Gavras. Un periodista norteamericano descubre que militares de su país colaboran directamente en el golpe de estado de Pinochet. Poco después, los militares chilenos lo visitan y se convierte en uno de los muchos desaparecidos. Bajo el fuego (Under Fire, 1983), de Roger Spottiswoode. Tres enviados especiales a Nicaragua son testigos de una revolución, la sandinista, que acabará afectando a sus vidas. Los gritos del silencio (The Killing Fields, 1984), de Roland Joffe. Un periodista del New York Times es testigo de las atrocidades del conflicto civil de Camboya. Llamada a un reportero (The Mean Season, 1985), de Philip Borsos. Rodada en la redacción del Miami Herald, presenta la improbable historia de un psychokiller que elige a un periodista de sucesos como confidente y, en consecuencia, portavoz de su macabra carrera. Manhattan Sur (Year of the Dragon, 1985), de Michael Cimino, polémico thriller en el que una periodista oriental entabla una tormentosa relación con un policía de métodos poco claros mientras investiga a las mafias chinas. Salvador (1986), de Oliver Stone. Un periodista estadounidense de espíritu hedonista y romántico viaja a El Salvador en busca de placeres exóticos. Lo que encuentra allí es una cruenta guerra civil, en la que su propio gobierno participa de forma encubierta del lado de la extrema derecha. En medio del conflicto, el periodista recupera la dignidad profesional.

11 EINES EL PERIODISMO COMO (SUB)GÉNERO CINEMATOGRÁFICO Power (1986), de Sidney Lumet. Richard Gere interpreta a un asesor de imagen de varios políticos cuyo principal mérito es conocer a la perfección los mecanismos de creación de opinión pública. El reportero de la calle 42 (Street Smart, 1987), de Jerry Schatzberg. Para no perder su empleo, un reportero se inventa una noticia sin reparar en las consecuencias que esto puede acarrearle. Al filo de la noticia (Broadcast News, 1987), de James L. Brooks, comedia romántica protagonizada por un triángulo de profesionales de la información televisiva. Grita libertad (Cry Freedom, 1987), de Richard Attenborough. El director de un periódico surafricano, poco amigo de la causa anti-apartheid, entabla cierta amistad con el activista negro Steve Biko después de haber escrito un artículo crítico con él. Tras la muerte de Biko, el periodista se niega a creer la versión oficial e investiga las verdaderas causas de su fallecimiento. La hoguera de las vanidades (The Bonfire of the Vanities, 1990), de Brian de Palma. Basada en la novela de Tom Wolfe, el film narra la caída en picado de un agente de bolsa neoyorquino desde la perspectiva del periodista-estrella que, en parte, la ha provocado. JFK, caso abierto (JFK, 1991), de Oliver Stone, reconstrucción del asesinato de Kennedy basada en las investigaciones del fiscal Jim Garrison, en la que la prensa aparece reflejada como poder omnipresente. El año de las armas (Year of the Gun, 1991), de John Frankenheimer. Un periodista norteamericano destinado en Roma decide investigar a fondo las Bigadas Rojas. Ciudadano Bob Roberts (Bob Roberts, 1992), de Tim Robbins. Un periodista de un pequeño medio investiga los trapos sucios de un cantante country candidato al Senado que ha fascinado a toda la prensa. Los fanáticos seguidores del político acabarán asesinando al periodista. Sin perdón (Unforgiven, 1992), de Clint Eastwood. Un periodista fascinado por los mitos vivientes del viejo Oeste es testigo de la última venganza de un pistolero de leyenda. El ojo público (The Public Eye, 1992), de Howard Franklin, intriga policial protagonizada por el fotógrafo Leon Bernstein, trasunto del célebre Wee Gee. Héroe por accidente (Hero, 1992), de Stephen Frears, reflexión sobre los medios como mecanismos de creación de mitos en el que una periodista es salvada de un terrible accidente por un héroe anónimo. 131

12 FERNANDO DE FELIPE I JORDI SÁNCHEZ-NAVARRO TRÍPODOS 132 El informe pelícano (The Pelican Brief, 1993), de Alan J. Pakula. El tercer film sobre conspiraciones de Pakula, basado en la novela del escritor de best sellers John Grisham, cuenta la historia de un periodista que ayuda a una estudiante de derecho a desvelar la trama de una conspiración. The Paper. Detrás de la noticia (The Paper, 1994), de Ron Howard, crónica de la vida cotidiana de unos periodistas, centrada en la vida del director de un diario adicto al trabajo. El gran salto (The Hudsucker Proxy, 1994), de Joel Coen, alocada comedia en la que una periodista hiperactiva asiste incrédula a la inverosímil (y fraudulenta) ascensión de un perfecto inútil a la presidencia de un conglomerado industrial. Me gustan los líos (I love trouble, 1994), de Charles Shyer. El periodismo sirve en esta ocasión como marco de una comedia romántica con toques de guerra de sexos. Asesinos natos (Natural Born Killers, 1996), de Oliver Stone. Un periodista sin escrúpulos registra (y estimula) la enloquecida carrera homicida de dos jóvenes. Íntimo y personal (Up Close & Personal, 1996), de Jon Avnet. Una ambiciosa periodista, decidida a hacer carrera en el mundo de la información televisiva, recibe los consejos de su primer jefe, de quien acaba enamorándose. Scream. Vigila quien llama (Scream, 1996), de Wes Craven. En medio de una serie de brutales asesinatos, una periodista levanta acta del terror. La segunda parte de la saga, Scream 2 (1997), comienza en una sala cinematográfica en la que se proyecta una película basada en el libro que la periodista escribiera tras vivir los acontecimientos narrados en la primera. Marte ataca (Mars Attacks!, 1996), de Tim Burton. En una de las muchas subtramas de la sátira de Burton, dos periodistas rivalizan por informar más y mejor sobre la invasión extraterrestre. Un día inolvidable (One Fine Day, 1996), de Michael Hoffman, comedia romántica en la que se ilustran los problemas de un hiperactivo periodista divorciado para reorientar su vida privada. Cortina de humo (Wag the Dog, 1997), de Barry Levinson. Un productor de Hollywood y un asesor político diseñan y ejecutan una compleja operación de desinformación para desviar la atención de la opinión pública de un escándalo sexual del presidente. Mad City (1997), de Constantin Costa-Gavras, cinta en la que un periodista convierte en noticia de interés nacional la radical protesta laboral de un hombre corriente. L.A. Confidential (1997), de Curtis Hanson. Un periodista, tan familiarizado con el submundo delictivo de Los Angeles como

13 EINES EL PERIODISMO COMO (SUB)GÉNERO CINEMATOGRÁFICO con los personajes más fashion de la ciudad, ejerce de árbitro, juez informal y confidente de la policía en busca siempre de su propio beneficio. El mañana nunca muere (Tomorrow Never Dies, 1997), de Roger Spottiswoode. En esta entrega de la serie protagonizada por el agente 007 James Bond, el villano de turno es un magnate de la comunicación que pretende desencadenar la III Guerra Mundial para garantizarse grandes audiencias. Miedo y asco en Las Vegas (Fear and Loathing in Las Vegas, 1998), de Terry Gilliam, adaptación del libro homónimo en que el escritor y periodista Hunter S. Thompson relata su viaje psicotrópico a Las Vegas. La figura de Thompson había sido ya glosada en Where the Buffalo Roam (1980), de Art Linson, adaptación cinematográfica de varias crónicas protagonizadas por el propio periodista. Starship Troopers (1999), de Paul Verhoeven, cáustica cinta de ciencia ficción que nos presenta un desalentador futuro en el que la población mundial, totalmente militarizada, se enfrenta a una guerra interplanetaria de devastadores efectos. La didáctica y aleccionadora cobertura que del conflicto hará la televisión, se convierte en una negra parodia de las películas de propaganda que Frank Capra realizara durante la Segunda Guerra Mundial para movilizar a las tropas y concienciar a la opinión pública. Ejecución inminente (True Crime, 1999), de Clint Eastwood. Un periodista con problemas de alcoholemia se empeña en demostrar la injusticia de una sentencia a muerte mientras su matrimonio y su vida se precipitan al desastre. Tres reyes (Three Kings, 1999), de David A. Russell. En la que pasó por ser la primera guerra retransmitida en directo, la guerra del Golfo, una periodista comprueba en su propia piel los métodos militares de desinformación. El dilema (The Insider, 1999), de Michael Mann, reconstrucción del caso real que llevó a un modesto empleado de la industria tabaquera a denunciar a las poderosas compañías del sector mediante la interesada y, finalmente, comprometida ayuda de un afamado periodista. 15 minutos (15 Minutes, 2001), de John Herzfeld, atípico thriller articulado alrededor del mundo de los informativos televisivos, inesperada plataforma hacia la fama de una pareja de psychokillers foráneos. 133