LA ESCENA CONTEMPORÁNEA 2 DIRECTORES- ESCENÓGRAFOS

Transcripción

1 Tema 9 LA ESCENA CONTEMPORÁNEA 2 DIRECTORES- ESCENÓGRAFOS Música y Arquitectura : Paisajes y espacios sonoros Pilar Chías Navarro / Felisa de Blas Gómez

2 FABIA PUIGSERBERT Introduce en España el espacio libre, abierto, cambiante según la dramaturgia. Fabià es por un lado el renovador de los conceptos y de la práctica escenográfica, un buen director de escena y el inspirador y ejecutor de la empresa colectiva más singular del teatro catalán y español actual, el teatro Lliure. 1959, retorno del exilio. Agrupación Dramática de Barcelona. 1962, EDAG. 1965, TU y Francesc Nel.lo, GTI en Aliança del Poble Nou. 1970, Institut del Teatre. 1974, Francesc Montanyés, Teatro de l`escorpy 1976, La primera sede de la compañía será la transfomada sala de la Lealtad de Gracia. El Lliure de Gracia. Llos trabajos de Fabía Puigservert de los años setenta, tenían una disposición espacial casi siempre distinta propiciada por la versatilidad del espacio teatral. La disposición más común: la del público rodeando total o parcialmente el escenario. En diez años y con treinta producciones pasa a ser el primer teatro de repertorio dramático del país. Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 2

3 EL ESPACIO CAMBIANTE SEGÚN LAS NECESIDADES DE LA DRAMATURGIA. Interior remodelado del Lliure de Gracia. Premio FAD de interiorismo Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 3

4 Nuevo Lliure en el palacio de agricultura, 1989 Proyecto de las arenas, 1986 Maqueta de Fabiá Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 4

5 TEATRO PÚBLICO Terra Baixa Mercat de les Flors, Barcelona Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 5

6 Entre 1961 y 1983 creó 113 escenografías. Transita entre la abstracción y la concreción con un principio expresionista. Se preocupa especialmente por la relación actor espectador. [ ] crear un espacio poético, un espacio donde los elementos escenográficos no fueran a remolque de la acotación para representar un lugar determinado, sino que tuviesen capacidad de crear un espacio respecto a un lugar poético y no a una acotación concreta. En los años 70 aparecen las estéticas experimentales. Yerma con Víctor García. En el 75 los espacios multifocales y el esquematismo. Semana Trágica y Alias Serrallonga La relación público-escena, la base de esta relación, para mí está en la dramaturgia y no en la escenografía. La escenografía puede ofrecer evidentemente, la posibilidad de que ello se realice, pero quien lo ha de decir es el director, o el dramaturgo o la persona que decide explicar una cosa desde un punto de vista. Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 6

7 MÁQUINA ESCÉNICA Dos momentos de Yerma Teatro de la Comedia de Madrid. «Fijamos toda nuestra atención en que el comportamiento de la lona fuera un comportamiento dramático» Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 7

8 Les noces de Fígaro Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 8

9 LOS LUGARES NO TEATRALES Los Átridas 1990, Théâtre du Soleil, en La Cartoucherie de Vicennes. París Escenografia de Guy Claudel Françoise Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 9

10 La propuesta de la Schaubühne es huir de toda escenografía descriptiva y buscar espacios diferentes para cada montaje. Han hecho montajes en cines, hoteles, platós de cine y televisión, hasta en estadios deportivos. Recalcati, Hyperion 1977 André Engel y Nicky Rieti radicalizan el proceso negando aun más el afincamiento a un lugar y a una arquitectura. El hotel moderno Dell`infierno Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 10

11 LA FURA DELS BAUS TEATRO FÍSICO Suz o Suz 1985 Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 11

12 La Flauta mágica 2002 Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 12

13 Peduzzi. Masacre en París Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 13

14 Peduzzi Trilogia Lucio Silla 1984 Hamlet 1989 Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 14

15 EL COLOR. Maria Björnson, Macbeth. Ariane Lobel, A.Lállegro, il penseroso ed moderato2 Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 15

16 DUDLEY,W.The big Picnic Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 16

17 The Satin Slipper. Barbara Ehnes. 2003, Theater Basel Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 17

18 ESPACIO TEATRAL - Concepto de espacio teatral Lugar de la acción Lugar de intercambio Lugar por construir La traviata, Verdi. Svoboda. Teatro Macerata, Contenidos Espacio escénico Espacio lúdico Espacio interior - Características del espacio escénico Limitado Doble Codificado Imitación Área de juego Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 18

19 Construcción del espacio teatral 1.- Desde el texto o con ayuda del texto, siempre como conjunto Un dels últims vespres de carnaval Fabià Puigserver. Teatro Lliure de Gracia Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 19

20 Construcción del espacio teatral 2.-Con la ayuda del lugar escénico Un Baile de Máscaras. Jones y McDonald. Festival de Bregenz, Lago Constanza. Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 20

21 Construcción del espacio teatral 3.- A partir de un cierto número de códigos de representación Semana Trágica de Barcelona, Casino de L`Aliança del Poble Nou. Fabià Puigserver Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 21

22 Construcción del espacio teatral 4.- Desde la percepción del espectador Le livre de Mallarmé en el teatro Rond-Point de los Campos Eliseos en Polieri. Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 22

23 Construcción del espacio teatral 5.-Desde las relaciones del espectador con ese espacio Tier Mon La Fura Simbiosis La Fura Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 23

24 Construcción del espacio teatral 6.-Desde la intuición o visión personal de un artista plástico El trovador de Verdi. Escenografía y vestuario: Marcus Lüpertz Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 24

25 CONCLUSIONES 1. Los lugares no teatrales. 2. La imagen y los pintores 3. Teatros flexibles y revalorización del espacio a la italiana. 4. Textos no articulados. Valor simbólico del montaje. 5. Sonido como espacio. 6. Teatro físico. 7. Vivencias contra imágenes. 8. Tecnología, forma y contenido. -video, holograma -micrófono, vocoder. 9. Redes materiales. Elementos más lugar y relaciones. Renovación del espectáculo. 10.Nuevos modos de relación humana. 11.Transitoriedad entre lenguajes. Involucración. 12.Propuestas por áreas de preocupación. La memoria perdida PIER `ALLI Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 25