Taller de Fotografía I - F

Transcripción

1 Taller de Fotografía I - F 2012

2 Qué es la profundidad de campo? Es la cantidad de planos que se ven nítidos/en foco. Cuando vimos formación de imagen vimos que esta se formaba en UN PUNTO según la distancia del objeto al lente. Por suerte existe una latitud tolerable de enfoque y distancias dentro de la cual los objetos se reproducen en foco. La imagen no tiene que estar críticamente nítida para que sea aceptada como nítida visualmente. A esta latitud se la llama profundidad de campo, la misma comprende las distancias entre los sujetos más próximos y más lejanos que pueden ser tomados con foco aceptable en una misma toma. Cuando esta latitud de foco es reducida el foco es puntual a una distancia precisa en relación al lente y lo demás en la escena está fuera de foco= foco diferenciado.

3 Habíamos visto que el plano focal es donde convergen los rayos de luz formando puntos nítidos: imagen en foco. Plano de la película/sensor = plano focal Lo que está por detrás y por delante del plano focal se ve fuera de foco, esto se debe a que la luz al transmitirse en forma radiante hace que se vayan formando conos de luz llamados círculos de confusión a medida que los rayos se van alejando del plano focal.

4 El ojo humano tiene un limitado poder de resolución, por lo tanto reconoce como puntos en foco los círculos de luz que reflejan los objetos mientras no excedan los 0,025cm. de diámetro, a una distancia de observación aproximadamente de 25cm. Esto varía dependiendo de la vista de la persona, la distancia de observación y la granulosidad de la ISO: una moneda puede parecer un granito de arena si uno está a bastante distancia. Macrofotografía Círculos de Confusión

5 Andreas Gursky, RatingenSchwimmbad

6 Andreas Gursky Salerno

7 Pongamos una situación de ejemplo: Tenemos varios sujetos (A B C) a diferentes distancias entre sí: A está más lejos de la cámara, B en una zona intermedia y C más cerca. El foco está puesto en el sujeto que está en una distancia intermedia (B); La imagen reflejada por el sujetomáspróximoalacámara(c) hará foco más lejos, y a mayor tamaño por estar más cerca yla imagen del sujeto más lejano (A) hará foco más cerca del objetivo y de tamaño más pequeño por estar lejos. El lugar donde se forma la imagen reflejada de cada objeto lo analizamos cuando vimos la marcha de los rayos reflejados por los objetos al pasar por un lente convergente. En las cámaras de formato grande es posible mover el plano focal donde apoya la película, para variar la distancia al objetivo según donde se forma la imagen.

8 Si logramos hacer foco a una distancia que permita comprender la distancia entre el sujeto A y el sujeto C, mientras los círculos de confusión que representan dichos puntos se encuentren dentro del máximo diámetro permitido para ser registrados como punto, entonces ambos sujetos A y C aparecerán nítidos (en foco). La profundidad de campo se extiende desde el punto A hasta el punto C, abarcando al puntob.

9 Analicemos algunos factores que incidirán en la profundidad de campo que tendrá la imagen: A mayor apertura de f: menor profundidad de campo o a menor apertura de f: mayor profundidad de campo. Con un f: abierto los rayos divergen demasiado abruptamente, ampliando el diámetro de los conos de luz radiante (círculos de confusión), haciendo que los planos inmediatos al que estamos enfocando se registren como fuera de foco. En un f: cerrado los rayos convergen casi paralelos, entrando una mayor cantidad de planos en foco. El ojo no diferencia lo que está por delante o por detrás del plano focal porque con esa abertura tan pequeña los conos luz divergentes se estrechan tienen un diámetro demasiado pequeño aceptable visualmente como punto.

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11 La DISTANCIA FOCAL también influye en la profundidad de campo Con una distancia focal corta, la distancia de los objetos con respecto del objetivo es mayor hay más distancias focales entre la cámara y el sujeto,yhacenfocomáscerca del objetivo y de forma más compacta más pequeños, esto permite que una mayor cantidad de planos sean reproducibles como nítidos. *Es equivalente a estar ubicado más lejos.

12 Un lente de DF corta incluye una mayor cantidad de planos en foco que un lente de DF larga.

13 La DISTANCIA RESPECTO AL SUJETO influye en la profundidad de campo Cuando el sujeto se sitúa lejos del objetivo, su imagen se formará cerca del objetivo y en forma compacta como con un objetivo de D.F. corta. Cuando se trata de sujetos lejanos, al no haber nada en primer plano que priorice el foco, no se registran marcadas diferencias de distancias: todo está ubicado lejos del objetivo. Si tomamos la D.F. como unidad de medición se podría decir que la escena está a varias distancias focales, tanto si me ubico lejos del sujeto como si uso un lente de D.F. corta. En la práctica la profundidad de campo se extiende más en los planos por detrás del sujeto que en los planos que están por delante.

14 Variación de la profundidad de campo según la distancia de enfoque, usando la misma DF y el mismo f: Cuanto más cerca esté del sujeto menor será la profundidad de campo

15 Profundidad de campo por adelante y por detrás del objeto enfocado Ejemplo: Un objeto situado a 6 m. del objetivo: la profundidad de campo puede extenderse desde los 4 m. a los 10 m. Esto permite enfocar al tercio de lo que nos interesa, asegurándonos los planos de foco más cercanos.

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17 Cómo calculo la profundidad de campo? La escala de distancias de enfoque de los objetivos de distancia focal fija tiene un calculador de la profundidad de campo. De un lado y del otro de la distancia a la que estamos enfocando viene indicada la profundidad de campo que tendremos de acuerdo con el f: que estemos usando. En los extremos están los f: más cerrados, indicando una distancia más amplia entre los planos más próximos y más lejanos que se reproducirán en foco. Al usar f: abiertos la distancia que hay entre los planos en foco más cercano y más lejano es menor. Lente de 12mm f:1:2.0 La escala de profundidad de campo indica el rango de distancias abarcadas como foco aceptable usando distintos f:. Los f: más cerrados se ubican hacia los extremos de la escala y hacia el centro los f: más abiertos, con un rango de distancia más reducido.

18 Qué es la distancia hiperfocal? Si tengo en cuenta que el foco nítido comienza a un tercio hacia adelante de lo que estoy enfocando, puedo enfocar en ese punto ganando más planos en foco hacia adelante. Ejemplo: Si enfoco al infinito tengo que saber que más allá de este punto no habrá diferencias de foco: no hay nada más lejano que. Por lo tanto si enfoco en el punto más cercano que me indica la escala cuando está enfocada en puedo ganar planos en foco hacia adelante y el punto quedará ubicado en el límite más lejano de foco aceptable. A la distancia entre el objetivo y su punto de foco más próximo al estar enfocado al infinito se la llama distancia hiperfocal. Al llevar el enfoque a esta distancia estoy enfocando a la distancia hiperfocal, ganando un tercio de planos de foco hacia adelante.

19 Profundidad de campo enfocando a la distancia hiperfocal

20 El enfoque a la distancia hiperfocal siempre incluye 1/3 de su distancia en profundidad de campo hacia adelante del sujeto enfocado y 2/3 de su distancia hacia los planos posteriores al punto de enfoque. Esta cantidad de planos en foco varía según la distancia focal y el f: que usemos.

21 Resumen Mayor profundidad de campo: f: cerrado Distancia Focal corta Sujeto distante Menor profundidad de campo: f: abierto Distancia Focal larga Sujeto cercano

22 El uso y control de la profundidad de campo mínima o máxima permite lograr diferentes efectos expresivos. Con una mínima profundidad de campo, uno puede realzar lo que es de interés y sugerir el resto (foco diferenciado). Al usar una profundidad de campo máxima se tiene detalle en toda la escena, dando una sensación de mayor objetividad (todo en foco). Dino Bruzzone Serie Hinchadas Andreas Gursky Autosalon París

23 Martin Parr Serie Luxury Martin Parr Serie Small World

24 VELOCIDAD La velocidad depende de la distancia en relación al objeto y de la velocidad a la que éste se mueve. Como tenemos una visión angular, lo que está más lejos nos da la sensación de estar más estático y lo que está más cerca pasa más rápido por nuestro campo visual. Ejemplo: Un avión parece que va más lento porque está distante, en cambio un auto, que sabemos que va más lento, pasa más rápidamente por nuestro campo visual. Thomas Ruff d.p.b. 08, 2000.

25 Jeff Wall A sudden gust of wind (after Hokusai)

26 Se pueden hacer diferentes usos de la velocidad, no sólo para permitir el uso de f: cerrados y ganar profundidad de campo. Es importante tener en cuenta la velocidad de movimiento de lo que voy a sacar para poder controlar el efecto que quedará. Si uso una velocidad demasiado lenta, el movimiento puede quedar casi imperceptible porque se verá borroso, y si es demasiado rápido pierde el efecto de movimiento pareciendo estático; o si quiero sacar congelado un movimiento y la velocidad es lenta no voy a obtener los resultados deseados. Duane Michals Sequences

27 Duane Michals Sequences

28 Arturo Aguiar, Arturo x Arturo, 2005 Arturo Aguiar, Contar sin palabras, 2005

29 Barrido Si quiero dar la sensación de movimiento y congelar aquello que se mueve, puedo acompañar ese movimiento con la cámara barrido. De esta manera el fondo aparecerá movido por mi propio movimiento y lo que estaba en movimiento aparecerá estático, pero de una manera más dinámica.

30 Ejemplos de Barrido

31 Para que el barrido sea efectivo es importante acompañar el movimiento del sujeto con buen pulso o con la cámara en trípode moviendo el cabezal para que éste parezca estático.

32 Barrido con velocidad más lenta que la del movimiento del sujeto

33 Traza de movimiento TENER EN CUENTA: Siusopelícula, al usar velocidades mayores a 1 la relación de puntos pierde efectividad, haciendo que los pares de valores NO SEAN RECÍPROCOS: Fallo de la ley de reciprocidad. Por lo tanto necesito más tiempo de exposición. El fallo de la ley de reciprocidad también se aplica a velocidades más rápidas que 1/ Esto se aplica en fotografía analógica.

34 PRÁCTICA N⁰ 5 EXPERIENCIA DE PROFUNDIDAD DE CAMPO: Dos fotos donde la profundidad de campo sea mínima: FOCO DIFERENCIADO Resaltar un sujeto por sobre otros. Usar f: MAS ABIERTO + DF LARGA o acercarme bastante. Dos fotos donde la profundidad de campo sea máxima: TODO EN FOCO Máxima objetividad en la escena. Usar f: MAS CERRADO + DF CORTA o alejarme bastante. Variaciones en el punto de enfoque y las zonas que abarca: ENFOCANDO EL OBJETO MÁS CERCANO. Una foto con el f: más abierto y otra con el f: más cerrado. ENFOCANDO EL MÁS LEJANO. Una foto con el f: más abierto y otra con el f: más cerrado. Continúa la práctica.

35 Tener en cuenta que al abrir o cerrar f: tengo que modificar la variable de velocidad para que la exposición sea la correcta. Si es un lugar con muy poca luz, con el f: más cerrado van a dar tiempos de exposición demasiado largos; y si es a pleno sol con el f: más abierto tal vez les de una velocidad demasiado rápida y tenga que bajar la ISO para exponer correctamente. Tratar que la escena no sea demasiado contrastada (luz/sombra) así no hay problemas de exposición y la medición del promedio funciona mejor. + EXPERIENCIA DE OBTURACIÓN PROBANDO DIFERENTES VELOCIDADES: Haciendo las variaciones de f: necesarias para que la exposición sea correcta MOVIMIENTO CONGELADO Dos fotos Usar velocidades superiores a 1/500 de segundo. TRAZA DE MOVIMIENTO Dos fotos Con algún sujeto/objeto en movimiento y otro estático. Usar velocidades inferiores a 1/15 de segundo*. *Al usar velocidades lentas usar trípode o apoyar la cámara, obturando con el disparador automático de la cámara o remoto así no se mueve con la vibración de nuestro dedo al obturar.

36 Si estoy demasiado cerca de lo que está en movimiento tal vez no se llegue a captar el movimiento porque pase demasiado rápido ubíquense a una distancia que les permita registrar el movimiento. + BARRIDO Acompañar el movimiento con la cámara AUTOS MOTOS BICICLETAS. Hacer pruebas con diferentes velocidades de obturación para ver con cuál queda mejor el efecto. Evitar velocidades muy lentas > 1. **Acuérdense que si pongo la cámara en BULBO, el fotómetro se desactiva** **Exponer teniendo en cuenta que al modificar la velocidad tengo que variar el f: para exponer correctamente**

37 Hiroshi Sugimoto - Serie Cines

38 Taller de Fotografía I - F 2012