TEMA 2 LA ESTAMPACIÓN

Transcripción

1 TEMA 2 LA ESTAMPACIÓN ESTAMPACIÓN Es el momento en el que la imagen contenida en la matriz, pasa a su soporte definitivo mediante la tinta y a través de la presión ejercida por una prensa llamada tórculo. Básicamente podemos hablar de: Procesos de estampación a una tinta y Procesos de estampación a color (varias tintas) con un soporte Procesos de estampación a una tinta: 2.1 ENTINTADO EN TALLA: Es el nombre genérico que reciben los sistemas de entintado en los que la tinta se deposita en la parte profunda de la matriz. También es el nombre que se le da a la forma tradicional de entintado en el grabado calcográfico, según la cual la tinta se aplica a toda la superficie de la plancha, tanto en las partes profundas como en la superficie o relieve. Luego con un trapo de malla ancha, llamado tarlatana, se elimina la tinta del relieve quedando sólo en la talla. La tinta tiene más adherencia a la talla que a la tarlatana. La estampa final se caracteriza por los fondos limpios en los que no hay restos de tinta. Esta es la forma general y tradicional de entintado para todas las técnicas de grabado en talla.

2 Recursos de estampación -El velo: Es un recurso de entintado que consiste en dejar un tono transparente y uniforme que cubra toda la estampa. Se crea entintando la imagen del modo convencional y al limpiar con la tarlatana, y antes de eliminar completamente la tinta del relieve, con la tarlatana muy flexible se reparte la tinta frotando suavemente en círculos por toda la imagen, hasta que tenga el tono deseado. No debe haber rayas ni arañazos más claros (que evidencien la huella de la tarlatana ) en el velo uniforme de tinta. El velo crea en la imagen un efecto envolvente, atmosférico, al eliminar la dureza de los blancos del fondo de la imagen. -El entrapado: Es un recurso de estampación considerado por los puristas del grabado como poco ortodoxo debido a sus inconvenientes en la regularidad durante la edición de una imagen. Se basa en dejar sobre la superficie de la plancha un velo de tinta irregular, es decir, de intensidad cambiante en diferentes zonas de la imagen, con lo que se añaden nuevos efectos gráficos y atmosféricos. El entrapado de tinta puede llegar a ser en algunas zonas, totalmente negro. Para obtener blancos puros se suele recurrir a limpiados con trapos y blanco de España. Dependiendo de la complejidad de las variaciones tonales del entrapado, la estampa puede situarse en las proximidades de la monotipia. Este factor imposibilita la edición regular de una imagen de estas características, circunstancia no muy bien valorada en el ámbito del mercado del arte, desde el punto de vista de la producción. Desde un punto de vista artístico y creativo, el entrapado sin embargo es un recurso de gran belleza que constituye un medio más al servicio del artista. Procesos de estampación a color con un soporte Se trata de recursos de estampación que producen variaciones considerables de la i m a g e n, p a r t i e n d o de un sólo s o p o r t e.

3 -Entintado a la poupèe: Consiste en entintar con varios colores una misma plancha. Se entinta cada color por separado, respetando las zonas de cada uno. Primero se pone la tinta de un color, y luego se limpia con la tarlatana; a continuación otro color y se limpia, y así sucesivamente con cada uno. No hay límites en lo que se refiere a número de colores en cada plancha. Si las diferentes zonas están próximas entre sí, se pueden mezclar ligeramente dos colores en su frontera, produciendo un tercero. Esto es un efecto característico de este recurso con el que además se enriquece la imagen. Se pueden aplicar colores muy diferentes yuxtapuestos o separados. O colores en gama que produzcan una relación degradada o de fusión. El ámbito de actuación de este recurso no tiene límites en lo que se refiere a la división de la imagen en múltiples colores y a la relación que se establezca entre ellos. -Efecto de vibración cromática: Este recurso proporciona un bello y extraño efecto, a partir de la estampación de la misma matriz dos veces con un ligero desplazamiento en la sobreimpresión. Se entinta y estampa con un color la imagen. Después se limpia la plancha y se vuelve a entintar con otro color. A continuación se sobreimprime con un ligero desregistro: desplazando la plancha un poco (en sentido diagonal, horizontal, o vertical) con respecto a la primera impresión. Este recurso tiene gran efectividad, sobre todo con imágenes resueltas con línea. -Encolados de papeles: Se puede introducir color con una sola plancha encolando, a la vez que se imprime la matriz, papeles de colores o grises diferentes, que sean finos y elásticos, recortados con formas concretas o bien ocupando todo el fondo de la matriz. Los papeles cortados se humedecen ligeramente con agua, se secan entre secantes y se les aplica una capa fina y uniforme de látex blanco o pegamento en spray por la cara posterior.

4 Se coloca la matriz entintada en el tórculo y luego se sitúan los papeles sobre la plancha, con la cara del pegamento hacia arriba. Se pone el papel de impresión encima, con cuidado de no mover los encolados. Por último se cubre todo con las mantillas y se pasa por la prensa. Los papeles encolados, quedarán perfectamente incorporados a la imagen. El tipo de papel que utilicemos para este recurso, debe ser fino y flexible, de otro modo no quedará integrado en la estampa. Son recomendables el papel de seda, papel Manila, papel de periódico y similares. IMPRESIÓN: Cuando la matriz está entintada, se efectúa la impresión de la misma en el tórculo. La plancha se sitúa sobre la pletina de la prensa, y encima se coloca el papel de estampación previamente humedecido. De este orden se deduce que al tapar la plancha, no tenemos control visual de su ubicación en el papel. Por eso es fundamental poner primero sobre la pletina un registro que nos guíe en la situación exacta de la plancha y el papel de estampación. Por tanto el orden de colocación de cada elemento en la prensa será: registro, matriz, papel de estampación y las mantillas del tórculo que tamizan la presión. 2.2 ENTINTADO EN RELIEVE: La tinta debe alojarse en la parte más alta del soporte, por tanto lo más adecuado a la hora de entintar la matriz para su posterior estampación, es utilizar un rodillo duro de caucho. De este modo la tinta no llegará a las tallas o huecos del soporte. En primer lugar depositamos la tinta sobre una mesa de entintado, y la batimos con una espátula para hacerla más fluida y manejable. Luego se extiende con el rodillo sobre la superficie de la mesa; debe quedar en capa fina y uniforme, tanto en la mesa como en el rodillo. Una vez que la tinta está bien estirada, se aplica sobre el soporte presionando y yendo siempre hacia adelante con el rodillo. Se vuelve a cargar el rodillo, estirando siempre la tinta en la mesa y luego aplicándola en la matriz. Esta operación se repite tantas veces como sea necesario, y en distintas

5 direcciones, para asegurarnos que esté bien cubierta y uniformemente toda la superficie. Si la capa no es fina y hay exceso de tinta, al estampar la presión del tórculo hace que estalle por los bordes y se deforme la imagen. Si por el contrario la tinta es escasa, quedarán zonas claras en las que se vea el papel de estampación. Hay un recurso de entintado que consiste en utilizar varios colores aplicados con un mismo rodillo: entintado a bandas. No es muy controlable a la hora de repetir la estampa, por lo que se considera próximo a la monotipia. Otro recurso con un efecto diferente, sería el de no utilizar tinta y estampar la matriz en seco, directamente sobre el papel bien humedecido. El resultado que se obtiene es el de la imagen en relieve o gofrado. Estampación Es el paso de la imagen grabada en el soporte, al papel por medio de la tinta y la presión de la prensa. En el caso del grabado en relieve se suelen usar prensas planográficas, pero también podemos utilizar la prensa lineal o tórculo, siempre que adaptemos la presión, ya que el linóleo es más grueso que las planchas que se suelen utilizar en este tipo de prensas. La colocación de cada elemento en la prensa es la siguiente: Sobre la pletina del tórculo colocamos el papel de registro, y encima de este el soporte-matriz. Cubrimos todo con el papel de estampación (que haremos coincidir con su registro) ligeramente humedecido, si queremos acentuar el relieve. Encima taparemos todo con otro papel, tipo Manila, que nos servirá como protección ante posibles suciedades de la mantilla del tórculo, que será la que finalmente cubra todos los elementos. Resumiendo: Papel de registro. Soporte-matriz. Papel de estampación. Papel de protección. Mantilla del tórculo. Si no deseamos que haya relieve en la estampa, optaremos por no humedecer el papel. Después colocaremos los elementos de estampación en otro orden sobre la pletina:

6 Papel de estampación, soporte-matriz, con la imagen tallada en contacto con el papel, papel de protección y mantilla. En este caso, el registro se hará sobre el propio papel de estampación, de forma muy sutil y con lápiz para poder borrarlo posteriormente. Además del recurso de entintado a bandas, también podemos utilizar el recurso de estampación denominado encolados, que consiste en incorporar papeles de diversa naturaleza. Este recurso viene descrito en el capítulo tercero del primer tema.