TEMA 5 SISTEMAS ADITIVOS DE ESTAMPACIÓN

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1 TEMA 5 SISTEMAS ADITIVOS DE ESTAMPACIÓN 5.1-SITUACIÓN DE LOS PROCESOS E INTRODUCCIÓN HISTÓRICA Los procesos aditivos pertenecen a los Sistemas de Estampación, y dentro de éstos, se sitúan en el grupo de técnicas de grabado aditivas, ya que para crear la matriz se añade materia sobre el soporte. Ésta será de diferente naturaleza dependiendo de la técnica concreta, y deberá reunir una serie de requisitos para su uso en los procesos de grabado y estampación, como por ejemplo: - Presentar una consistencia que nos permita trabajar y obtener los resultados que se pretendan, salvo en los casos en los que se trabaje con materiales u objetos, que no necesiten modificación. - Ser capaz de retener y permitirnos regular la cantidad de tinta que se desee. - Adquirir una consistencia dura que permita resistir las operaciones de entintado, limpieza y presión en la estampación. Estos procedimientos surgen con la aparición de nuevos materiales, y aportan un enriquecimiento considerable a los procesos tradicionales de grabado, ampliando su vocabulario en sintonía con las claves estéticas más actuales. En este tema, se abordarán las siguientes técnicas aditivas: Grabado al carborundo, Collagraph y Grabado con masilla de poliéster. INTRODUCCIÓN HISTÓRICA El empleo de la técnica del Collage por Picasso y Braque en 1910, fue determinante para el posterior desarrollo del arte del siglo XX, y de todos los campos que este comprende, entre ellos el Grabado en el que surgieron numerosas propuestas que derivaron finalmente en el Collagraph. Las primeras alternativas se dieron en la década de los 20, en la obra de Rolf Nesch que planteó la creación de grabados desde la yuxtaposición de piezas metálicas sueltas y entintadas por separado. En la década de los 30, en el Atelier 17 de Hayter, se desarrolló el proceso Roll- Up o método de viscosidades con matrices de mordidos profundos. Pierre Courtin usaría planchas de metal muy gruesas, talladas con herramientas mecánicas y eléctricas.

2 Pierre Soulanges morderá las matrices hasta la perforación y la disolución de la matriz alrededor de las formas. Michel Ponce de León suelda elementos de metal entre si, para configurar matrices de alto relieve. Para obtener las estampas, aplicaba pulpa de papel rellenando los moldes. En la década de los 60 con Henri Goetz, se introduce un nuevo concepto referente a la matriz: su creación por adicción de materia, y no por sustracción como en los procesos tradicionales. De este modo surge el Grabado aditivo y los orígenes del Collagraph. Henri Goetz aportara el Grabado al Carborundo, en el que la matriz se crea fijando sobre la superficie carborundo en polvo que después retendrá la tinta. A partir de Goetz, la adicción de materiales con resina sintética será desarrollada por numerosos artistas grabadores, como John Ross, Clare Romano o Glen Alp entre otros muchos. La introducción en España de la masilla de poliéster como materia esencial de las imágenes en collagrap la hizo José Fuentes, en la serie Silver Geometry en el año Introduciendo con ello la posibilidad del registro textural y de superficies con una fidelidad absoluta.

3 5.2-GRABADO AL CARBORUNDO. DESARROLLO DEL PROCESO Esta técnica consiste en añadir carborundo sobre un soporte que puede ser de plástico, metal, madera de manera que quede adherido a él y retenga la tinta para su posterior estampación. El carborundo es carburo de silicio, y se presenta en grano de diferentes grosores. Esta consistencia permite crear imágenes de gran riqueza tonal, a través de acumulaciones y dispersiones del grano en sus diferentes grosores. Posee una gran dureza que le permite resistir los entintados y la presión de la estampación. Para fijarlo al soporte, se utiliza barniz de poliuretano, porque se puede modificar su consistencia para adaptarla al proceso, y al secar es también muy resistente. Hay diversas formas de abordar la creación de imágenes con carborundo, que nos proporcionarán efectos diferentes. A continuación, se describen dos posibilidades: con la primera se obtiene efecto de mancha plana, y con la segunda, mancha modular. MANCHA PLANA Se parte de utilizar como soporte acetato grueso, porque al ser transparente facilita el abocetado y también la posibilidad de sobreimprimir varias matrices. Esta cualidad de transparencia, permite tener un control en el dibujo de las mismas por superposición, sin necesidad de efectuar registros más complejos. El plástico se desengrasa con alcohol y un trapo limpio. El dibujo se hace con barniz de poliuretano aplicado con pincel en capa fina, porque si es gruesa, el grano se hunde y no genera rugosidad que retenga la tinta. Sobre las zonas dibujadas se espolvorea carborundo. Se deja secar el barniz durante dos horas, y después se elimina el polvo que no haya quedado adherido. Para asegurar y reforzar la adherencia del grano que está en la capa más superficial, se aplica con pincel una capa de barniz de poliuretano rebajado con aguarrás al 50%. Por último, se deja secar durante 24 horas, y la matriz ya estará lista para su estampación.

4 Para la estampación, se prepara la tinta calcográfica añadiendo un poco de aceite de linaza para hacerla más fluida. Pero si las tintas son de mala calidad, o no son tintas calcográficas, ya contienen suficiente aceite, por lo que no se debe añadir más. Se puede aplicar con rasqueta de entintado, o con brocha de pelo duro y recortado. La limpieza se realiza con tarlatana del modo habitual, rematando los cercos y velos del fondo con un trapo seco (sin disolventes) y limpio. La impresión se lleva a cabo en el tórculo, y se coloca como cama, espuma elástica, en lugar de los fieltros, para que el papel se adapte bien a los relieves del grano. Obtenida la primera prueba, se pueden hacer correcciones sobre la matriz, como aclarar, oscurecer, eliminar o transformar las zonas que interese: - Aclarar. Esto se hace aplicando en las partes que se desea aclarar, barniz de poliuretano con pincel, de manera que vaya rellenando los huecos entre los granos de carborundo. De este modo, la tinta se retendrá en menor cantidad, y generará por tanto un tono más claro. - Oscurecer. Para oscurecer zonas de imagen, se aplica sobre ellas barniz de poliuretano con pincel, y se espolvorea grano de carborundo. Una vez seco el barniz, se refuerza con una segunda capa rebajada con aguarrás. El nuevo granulado aumentará las zonas de rugosidad, que de este modo retendrán una mayor carga de tinta. - Para eliminar o transformar partes de la imagen, se puede hacer con una lija fina, hasta que la zona quede lisa. Después, puede quedar así, o reprocesar la imagen, según convenga. En la estampación final, se pueden aplicar todos los recursos de entintado del grabado calcográfico. (Ver los capítulos terceros de los temas 1 y 4). MANCHA MODULAR Este proceso de creación de imagen, permite obtener efectos de mancha con valoraciones tonales internas. Se utiliza como soporte un acetato grueso, y el abocetado y desengrasado, se hace igual que en el procedimiento de mancha plana. Para el dibujo, se mezcla el polvo de carborundo con el barniz de poliuretano, y se añade aguarrás para fluidificar la mezcla, y evitar de este modo, que los

5 granos queden hundidos en el barniz, motivo por el que la tinta no se retendría. Por esta misma razón, cuando se aplica con el pincel, conviene remover la mezcla para que los granos no queden en el fondo, y las pinceladas contengan suficiente carga de carborundo. Los granos se van disponiendo aleatoriamente en las pinceladas, reflejando el gesto de los trazos y generando valoraciones tonales en la estampación. Se puede combinar con el procedimiento de mancha plana, creando así masas rotundas, frente a otras modulares menos intensas. En este proceso, no es necesario reforzar con barniz después del dibujado, ya que los granos de carborundo están totalmente impregnados de barniz que asegura su adherencia. Para las correcciones sobre la matriz, se puede proceder del mismo modo que en las anteriormente descritas. También el entintado y posterior impresión de la matriz, se efectúan igual que en el efecto de mancha plana. En la estampación final, se pueden aplicar todos los recursos de entintado de la estampación calcográfica.

6 5.3-GRABADO MATÉRICO CON MASILLA DE POLIESTER. COLLAGRAPH. GRABADO MATÉRICO CON MASILLA DE POLIESTER En este proceso aditivo de grabado, se pueden usar diversos soportes como matriz, con la condición de que sean rígidos; por tanto, el plástico y el cartón no sirven. Lo habitual es utilizar contrachapado o tablex de medio centímetro de grosor, como máximo. Estos soportes presentan una superficie rugosa, en la que la masilla se adhiere bien y no se levanta durante la presión de la estampación. Si se usa metal, conviene lijar su superficie, o atacarla con mordiente para asegurar que el producto se pegue bien. La imagen se realiza aplicando sobre el soporte bien limpio, una masilla de poliéster del tipo de las que se usan para la reparación de las carrocerías de los coches. Se mezcla con un catalizador en proporción de una parte de este producto y quince de masilla, lo que nos dará un tiempo razonable para crear la imagen, antes de que endurezca. Para dibujar, se aplica la pasta con brochas duras, espátulas y puntas de madera o plástico, estriadas o lisas, y en general todos aquellos útiles que nos permitan desplazar una materia pastosa, y que aporten además un efecto peculiar a los trazos o manchas. Es importante que la imagen no presente desniveles muy pronunciados, porque pueden romper el papel, y además, si las alturas de masilla son desiguales, la prensa no puede actuar de manera uniforme. Si sucede esto, habría que lijar la matriz para eliminar las partes demasiado prominentes. Recursos de dibujado: - Impresiones de huella a través de materiales que se presionan sobre la masilla. Para esto hay que aplicar sobre el material elegido, una fina capa de separador. - Incrustaciones de materiales duros y planos que pasarán a formar parte de la matriz. - Combinación de masilla, una vez endurecida, con la técnica del carborundo.

7 Cuando la matriz está terminada, se deja reposar durante 24 horas para que polimerice bien la masilla. El entintado se realizará con brocha de pelo corto, y el exceso de tinta se retira con tarlatana. La impresión se realiza en el tórculo. Es importante ajustar la presión, así como cambiar los fieltros del tórculo por espuma elástica que se adapta mejor a las desigualdades del relieve. La imagen estampada puede ser modificada o corregida para acercarla al efecto deseado, para lo cual, se empieza por limpiar bien la matriz con aguarrás. -Se pueden aclarar zonas, añadiendo barniz de poliuretano, que rellene irregularidades para que no retengan tinta. -También es posible oscurecer las partes de imagen que se consideren necesarias, aplicando barniz y espolvoreando después carborundo, para que retenga tinta. En este caso, hay que reforzar el grano con barniz rebajado, dos horas después de haber utilizado el carborundo. -Con lija fina, se pueden eliminar zonas, que posteriormente pueden ser transformadas. En la estampación final, se pueden añadir todos los recursos de entintado de la estampación calcográfica. (Ver los capítulos terceros de los temas 1 y 4). COLLAGRAPH En esta técnica se pueden usar como soportes para crear la matriz, metales, plásticos, cartones, maderas o contrachapado. En cualquier caso, es indispensable que estén limpios y desengrasados para que los materiales que se añaden en la creación de la matriz, queden bien adheridos. La imagen la pueden formar todos los objetos planos que no se rompan o deformen por la presión de la prensa. Por ejemplo, metales, cuerdas, telas, cartones, etcétera. Los objetos se adhieren al soporte con una mezcla de masilla de poliéster y resina de poliéster rígida.

8 Se utiliza barniz de poliuretano para impregnar los materiales y conseguir de este modo, que presenten una dureza suficiente para su estampación. Se deja secar el barniz durante 24 horas, y la matriz ya está lista para su estampación. En la estampación, el entintado se hace con brocha, y la tinta debe tener un grado de fluidez mayor que el utilizado en la estampación en talla convencional. Si es necesario, se añaden unas gotas de aceite de linaza. Si el relieve generado por los objetos que componen la matriz, no rebasa los cuatro milímetros, se puede estampar con el tórculo y cama de espuma. Si es superior, se utiliza prensa hidráulica. Si sobre la imagen obtenida queremos introducir variaciones, hay que limpiar la matriz a fondo con una brocha y aguarrás, para poder aplicar de nuevo la masilla de poliéster con nuevos elementos. También se puede lijar para eliminar partes de la imagen. En cualquier caso, se debe aplicar a las partes modificadas una capa de barniz de poliuretano, para reforzar la adhesión al soporte. A la imagen final se pueden aplicar todos los recursos de estampación propios del grabado calcográfico.

9 5.4-ELECTROGRAFÍA Y SISTEMAS ADITIVOS DE ESTAMPACIÓN Para abordar este capítulo, empezamos por consultar todo lo concerniente a la creación de imágenes con electrografía, así como los fundamentos de la transferencia electrográfica, en el último capítulo del primer tema: Técnicas Directas de Grabado: Grabado a la punta seca y electrografía. Para utilizar la electrografía en combinación con LOS SISTEMAS ADITIVOS DE ESTAMPACIÓN, podemos abordar la incorporación de la fotocopia de varias maneras: - Procesos de transferencia por disolución: en cuyo caso, primero se transfiere la fotocopia y luego se estampa la matriz. No podemos invertir este orden, porque el disolvente utilizado para la transferencia, también disolvería la imagen estampada, ya que la tinta y el disolvente son de carácter graso. - Encolados de la fotocopia al soporte: podemos encolar la fotocopia a otro papel en el que estamparemos la matriz creada por cualquiera de los procesos aditivos descritos. Esta operación, se puede realizar antes de estampar, o durante la estampación, procediendo en este caso de manera similar a la que se propone para los encolados, entre los recursos de estampación vistos en el Tema 1. - Transferencia de la imagen con tinta: se puede incorporar la imagen fotocopiada con tinta. La limitación en este caso, reside en el tipo de imagen fotocopiada, que ha de estar formada por blancos y negros, sin grises: alto contraste. No podemos utilizar la electrografía como soporte en combinación con estas técnicas de grabado, porque el papel que se utiliza para la fotocopia no es apto para la estampación de este tipo de matrices, que requieren papeles flexibles para adaptarse a los relieves.

10 Tampoco podemos transferir por disolución sobre una imagen estampada, porque el disolvente deformaría la imagen impresa sobre el papel. Primero hacemos la transferencia y después estampamos el grabado. Si queremos transferir una electrografía sobre una estampa, lo haremos mediante tinta, ya que este procedimiento no altera la imagen que ya está impresa. PROPUESTA DE EJERCICIOS - Combinar en una misma estampa, electrografía y grabado al carborundo. Buscar el medio más adecuado para incorporar la fotocopia, y utilizar, si procede algún recurso de estampación. - Utilizar la técnica del grabado con masilla de poliester, en combinación con electrografía. Recursos de estampación opcionales. - Imagen con técnica mixta: electrografía y collagraph, con recursos de estampación, si se considera oportuno.