Unidad 5: Evolución del Fenómeno Tipográfico TIPOGRAFÍA

Transcripción

1 Unidad 5: Evolución del Fenómeno Tipográfico TIPOGRAFÍA

2 1) Fase 1: Desde su creación en el siglo XV, hasta finales del siglo XVIII. Johann Gutenberg: La clave de la invención de Gutenberg fue el molde de tipo usado para la proyección de letras individuales. Cada carácter debía ser paralelo al plano en cada dirección y de la misma altura exacta. La aleación para fundir tipos: 80% plomo, 5% estaño y 15% antimonio. Para producir una tinta espesa y pegajosa que podía aplicarse suavemente Gutenberg empleaba aceite de linaza hervido, después era coloreado con pigmento de humo.

3 En 1452 empieza a componerse en el taller de Gutenberg la única obra que se le atribuye con seguridad, la Biblia de 42 líneas, llamada así por tener 42 líneas por columna. De esta Biblia, de 1282 páginas en dos tomos, se imprimió un número entre 100 y 300 ejemplares, algunos en pergamino y otros en papel.

4 Juan Gutenberg, página de la Biblia de Gutenberg, de los años La soberbia legibilidad y textura tipográfica, los generosos márgenes y el excelente trabajo de imprenta hicieron de este primer libro impreso un modelo de calidad que pocas veces ha sido superado. Un iluminador agregó los encabezados en rojo y azul, las iniciales y texto a mano.

5 Fust y Schoeffer: Schöffer, el 14 de agosto de 1457 termina de imprimir el Psalmorum Codex o Psalterium, también conocido por Salterio Latino o Salterio de Maguncia. Esta obra, importantísima en la historia del libro y de la imprenta, se distingue por las características:

6 Es la primera obra impresa que indica el año de publicación y el lugar de impresión, lo que ahora se llama pie de imprenta. La primera que lleva marca de impresor (posteriormente, muchos impresores adoptarían un escudete, símbolo, etc., para distinguir sus obras de las de los demás impresores. La primera que lleva colofón, a imagen y semejanza de las tablillas, los rollos y los códices, empleado actualmente en menor medida.

7 La primera ilustrada, se emplearon iniciales grabadas, en lugar de dejar un espacio en blanco como se hacía en los códices y en los primeros incunables, pero que no volvería a hacerse hasta una veintena de años más tarde. La primera impresa a más de un color, puesto que las iniciales iban en negro, rojo y azul en tiradas distintas (aparte algunos intentos esporádicos, el color no volvería a imprimirse hasta el siglo XVIII.

8 Johann Fust y Peter Schoeffer, detalle de página del Psalter in Latin (Salterio en latín), del año Las iniciales en azul y rojo son el ejemplo más antiguo de la impresión a color en Europa. Johann Fust y Peter Schoeffer, colofón y marca registrada del Psalter in Latin, del año Se cree que las dobles crestas simbolizan a los dos impresores.

9 En consecuencia, es la primera obra que pasó directamente del impresor al encuadernador, pues anteriormente, y también después, las obras ilustradas pasaban de la imprenta a los iluminadores, y de estos a los encuadernadores. Finalmente, es la primera obra impresa que contiene una errata, que sería corregida en la reedición de 1459, el colofón dice Spalmor(um) en lugar de Psalmor(um).

10 Jan Fust y Peter Schoeffer, página del Rationale divinorum officiorum, del año El innovador tipo pequeño se combina con iniciales de colores azul y rojo maravillosamente intrincadas, que evidencian el esfuerzo del impresor por imitar el diseño del libro manuscrito.

11 Incunables: La palabra incunabula significa cuna o ropa de bebé. Características de los Inculables: Ausencia de portada. Falta de letras capitulares al comienzo de los capítulos o divisiones de la obra. Sustitución y empleo de unas letras por otras.

12 Falta total o parcial de signos de puntuación y particularidad en los mismos, en caso de usarlos. Empleo exagerado de abreviaturas Falta de paginación en caracteres arábigos. La clase de papel empleado en las mismas ediciones era grueso y defectuoso, de color grisáceo o amarillento. Anchura exagerada de los márgenes con relación al espacio ocupado por el texto Irregularidad e imperfección de los caracteres. Empleo casi exclusivo de caracteres góticos.

13 Según el cálculo aproximado establecido por Albert Labarre, parece que durante los primeros cincuenta años de la tipografía se imprimieron cerca de veinte millones de libros en Europa, cuya población se cifraba en unos cien millones, lo cual arroja un saldo de un libro por cada 5 habitantes. Esto en una sociedad eminentemente analfabeta, representa el éxito del libro impreso con respecto al manuscrito. El siglo siguiente había 200 millones de volúmenes publicados. Satué.

14 El libro impreso en sus inicios conservó las características propias del manuscrito, no para confundir al comprador, sino, porque no se concebía otra forma de libro que no fuera la establecida. Satué.

15 Sweynheym y Pannartz Marcaron el primer paso hacia la tipografía de estilo romano. Meggs. Crearon un alfabeto doble tipográfico combinando las letras mayúsculas de las inscripciones romanas antiguas con las minúsculas redondeadas evolucionadas en Italia de la Carolingias. Meggs. Conrad Sweynheym y Arnold Pannartz, muestra de los primeros (arriba de 1465) y segundos (debajo de 1467) tipos de letras de estilo romano.

16 William Caxton (Inglés) William Caxton, cartel de anuncio volante, Copia de este anuncio para Pyes of Salisbury y Use, en una biblioteca inglesa de Manchester, Inglaterra, lleva una petición manuscrita: Por favor, no destruyas el anuncio. Imprime el primer libro en inglés. Establece la primera imprenta en Inglaterra e imprime el primer libro en estas tierras.

17 EL RENACIMIENTO EN EL DISEÑO GRÁFICO ITALIANO Johannes de Spira: De Civitate Dei (De Dios Comunal), primer libro tipográfico con números impresos en las páginas. Johannes de spira, tipografía de Civitate Dei (De Dios comunal), El énfasis vertical y los ángulos agudos del tipo gótico que`permanecieron en los tipos de Sweynheym y Pannartz se transformaron en una unidad de formas horizontales, verticales, diagonales y circulares.

18 Nicolás Jenson Sufrió la benefactora influencia de las corrientes humanísticas y neoplatónicas de Grecia y Roma reinterpretadas por el Renacimiento italiano. Nicolás Jenson, tipografía de De Praeparatione Evangelica (Preparación evangélica) de Eusebio, Se estableció un nuevo modelo de excelencia con formas de letra más amplias, un tono más ligero y una textura más uniforme de los trazos negros en el fondo blanco.

19 Aldo Manuzio Crea la cursiva o inclinada que llama genéricamente aldina o itálica. Dice que la crea para economizar espacios y aunque esto es cierto, parece que lo hizo inspirado en el tipo inclinado en la letra autócrata de Petrarca. Crea el libro de bolsillo. Aldus Manutius, un despliegue ilustrado de página ilustrada de Hypnerotomachia Poliphili, La exquisita simetría de cada página es enfatizada por la formación del texto, el cual se encuentra con una reducción gradual hacia abajo hasta los ligeros ornamentos de Griffo.

20 Claude Garamond Sus caracteres romanos fueron diseñados con tal perfección que los impresores franceses del siglo XVI pudieron imprimir libros de extraordinaria legibilidad y belleza. Está acreditado, por la transparente calidad de sus fuentes, y por el importante papel que desempeñó en la eliminación de los estilos góticos de las cajas de los cajistas por toda Europa, excepto Alemania.

21 Sus tipos representan la culminación del estilo de transición, en ellos se unen el estilo viejo y el diseño de tipos modernos. Sus letras poseían una nueva elegancia y ligereza. Sus tipos son más anchos, el contraste entre los trazos gruesos y delgados es mayor y la colocación de la parte más gruesa de la letra es diferente. El tratamiento de los trazos finales (serifs) es nuevo; en este tipo fluyen suavemente desde los trazos principales hasta convertirse en puntos refinados. Meggs

22 Giambatista Bodoni Alrededor del año 1790 Bodoni rediseñó las formas de letra con una apariencia más matemática, geométrica y mecánica. Reinventó los trazos finales (serifs) de adorno de las letras haciéndolos tan delgados que formaban ángulos agudos y rectos con los trazos verticales. Bodoni definió su diseño ideal como un estilo con gran limpieza, de buen gusto, con encanto y regularidad.

23 Giambatista Bodoni, página del Manuale Tipografico (Manual de tipos), Fracoise Ambroise Didot, tipografía de un prospecto de La Gerusalemme Liberata (Liberación de Jerusalén) de Tasso, 1784.

24 Pierre I`aine Didot (impresor), páginas de la Bucólica, Georgica, et Aeneis de Virgilio, 1798

25 Libros Impresos Siglo XIX: En 1814: Friedrich Köenig, Prensa plano contra cilindro. The Times. La prensa de Köenig imprimía 400 hojas por hora en comparación con las 250 hojas por hora que producía la prensa de Stanhope. La primera prensa de cilindro accionada con vapor, La invención de Köenig causó que la velocidad de impresión aumentara enormemente mientras que su precio bajara en forma considerable.

26 Libros Impresos En 1796: el músico alemán Alois Senefelder inventa en Munich casi por azar, la litografía, un procedimiento que superará definitivamente el obstáculo que significaba la aplicación del color en los impresos, y a su vez permite al propio artista realizar el molde, evitando la participación de los grabadores de oficio.

27 Libros Impresos El nuevo procedimiento de la litografía abre nuevas e indiscriminadas expectativas al diseñador de letras, quien usa y abusa de esta técnica hasta límites verdaderamente inútiles. La tipografía para no quedarse rezagada. Se crea gran cantidad de tipos, añadiéndoles sombreados, rayados, punteados, motivos florales, antropomorfos u ornamentales, así como la talla de grandes cuerpos en madera.

28 Libros Impresos Se crean las tipologías finas, negras, supernegras, (por lo que se refiere al grueso del palo); así como las estrechas o chupadas y anchas (por lo que respecta al ojo de la letra). Mackellar, Smiths & Jordan, página del Book of Specimens, 1881

29 Libros Impresos Se crean tres familias tipográficas: las egipcias; las antiguas, grotescas o góticas; y las llamada escritura inglesa.

30 Libros Impresos Robert Thorne: diseña entre 1804 y 1805, las primeras versiones de egipcias anchas y negras o supernegras.

31 Libros Impresos En 1845, aparece en Inglaterra una fuente de la familia egipcia, llamada Clarendon.

32 Libros Impresos William Caslon IV: proyectó y fundió uno de los primeros tipo de palo seco.

33 Libros Impresos Resurge la xilografía, barriendo la calcografía, antes de sucumbir ambos ante el auge de la litografía y posteriormente la reproducción fotomecánica. Finalizando el s. XVIII, el inglés Thomas Bewick, revoluciona la técnica xilográfica, al sustituir con el boj la blanda madera, grabando además contra la fibra este durísimo material. La técnica permitía minuciosos y precisos trazos, punteados, etc., con lo que la gama tonal se enriquecía extraordinariamente, iniciando lo que se llamó grabado al claroscuro.

34 Libros Impresos La democratización de la lectura llega además al mundo de los niños, se imprimen libros infantiles ilustrados, género esporádicamente estudiado en el siglo XVIII.

35 Libros Impresos Del ornamento, tanto a la cabeza del capítulo en el frontispicio, como en los finales, la imagen llega a disponer ahora de la página entera y, hacia el último tercio del siglo, se empieza a utilizar la impresión en colores en un verdadero alarde económico y editorial, con todo lo cual el libro infantil ilustrado ejercerá el mayor poder de fascinación de su historia.

36 Libros Impresos En 1846: Hoe pone en acción el molde circular arrollado a un cilindro-, beneficiando todo el sistema con una contrapresión circular ejercida por el otro cilindro (portador del papel) En 1851, Geog Sigl produce una máquina plano cilíndrica de litografía capaz de aceptar como molde, indistintamente, piedra o plancha de zinc.

37 Libros Impresos