Diseño tipográfico. Soportes de comunicación. Lectura

Transcripción

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2 Cuando se crea una tipografía se debe tener en cuenta diversos factores que afectan a su estilo y a la extensión de la familia. Lectura Rótulo o texto seguido Continua o fragmentada Función comunicativa Identidad Información Persuasión Soportes de comunicación Impreso [calidad del papel, velocidad de impresión] Pantalla [antialias, resolución] Exterior Tipo de soporte editorial Libro Periódico, revista, Diccionario, obra de consulta Extensión de la familia Idiomas Sistemas operativos Licencia

3 1. La definición de los estilos tipográficos necesarios [espesor, mancha] 2. Mapa de caracteres 3. Formatos La tipografía no existe hasta que no se forman las palabras y las líneas, son piezas que se deben integrar en un conjunto coherente. Y esa forma definitiva no se obtiene hasta que los textos han sido impresos o mostrados en una pantalla.

4 Una fuente excesivamente llamativa, por sus rasgos peculiares, debería contar contar con variantes para el texto seguido que no fueran tan destacadas. Algó así sucedía con la versión original de Avant Garde de Lubalin. Bree Typeface

5 Bell Centennial Mathew Carter Ink Tramps

6 Bell Centennial Mathew Carter Ink Tramps

7 Bell Centennial Mathew Carter Ink Tramps

8 Bell Centennial Mathew Carter Ink Tramps

9 Bell Centennial Mathew Carter Ink Tramps Comparación con Helvetica

10 Escritura, caligrafía, rotulación y diseño de tipos son cosas distintas. La escritura implica la unión de los signos de una forma espontánea, sin rigidez y producto de un trazo único y continuo. Y algo parecido sucede con la caligrafía que es una versión académica y embellecida de la escritura. Fred Smeijers, Quadraat Typeface La rotulación está asociada al dibujo y, en ese sentido, es algo ajeno a la escritura. En la rotulación las letras poseen un dibujo individual y no tienen porque estar unidas.

11 Escritura, caligrafía, rotulación y diseño de tipos son cosas distintas. Fred Smeijers, Quadraat Typeface

12 Letraset era una forma de rotulación, no de tipografía, en la medida que la disposición y el espaciado eran proporcionados de una manera manual, sin medición, con ajustes puramente En buenas manos, las letras transferibles pueden parecer tipográficas, pero el espaciado y la alineación se han determinado manualmente y esto define el proceso de rotulación. Fred Smeijers

13 Fred Smeijers En tipografía, la composición de la palabra, así como la creación de letras, están regladas por la producción mecánica, incluso en la composición manual con tipos de metal [ ] El tamaño y la posición de todos los elementos se pueden especificar con exactitud [ ] y como la palabra especificar indica, esta información de medidas se puede transferir. Estas dos cualidades son intrínsecas a la tipografía pero imposibles en escritura y rotulación. Roger Excoffon Choc para la fundición Olive

14 El diseño de letras para tipografía tiene su origen en el dibujo de letras con la pluma. Noordzij distingue varios principios para su dibujo según el tipo de instrumento y el método que se emplee. Contraste por traslación, romanas antiguas como Garamond y Bembo. Constrate por expansión, tipos modernos como Bodoni y Didot. Giovanni Francesco Crecí fue un calígrafo y grabador italiano del siglo XVI que creó un estilo de caligrafía de daría lugar a los caracteres de caja baja que acompañaran a las capitales copias de la columna de Trajano. Hacia 1560 publicó un manial de escritura, Essemplare di piú sorti lettere con las primeras pautas para la escritura cursiva fluida.

15 ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZÇ A B C D E F G H I J K L M N Ñ O P Q R S T U V W X Y Z Ç ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZÇ ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZÇ Proporciones clásicas Garamond Gill Sans Proporciones modernas Bodoni Helvetica

16 Debe primarse el dibujo de la masa antes que el del contorno. De esta forma es más fácil evaluar el contraste entre forma y contraforma que con el dibujo exclusivo del contorno apenas se percibe. Diseño tipográfico

17 Conceptos caligráficos que perviven en la tipografía El ritmo se refiere a la regularidad de los trazos y al equilibrio entre blancos y negros que deben ser de forma regular. El ductus es el movimiento, el recorrido que hace la herramienta al escribir y que proporcionan una lógica a la forma.

18 Conceptos caligráficos que perviven en la tipografía La velocidad del trazo afecta al grosor. Cuanta más velocidad, más delgado será el trazo. Hermann Zapf Mathew Carter La tensión de curvas guarda relación con la unión de las formas. Las curvas no empienzan de forma brusca sino fluidamente.

19 Conceptos caligráficos que perviven en la tipografía En la caligrafía de pluma ancha, la altura del ojo medio es cinco veces el ancho de la pluma y entre dos o tres para los trazos ascendentes y descendentes. La coherencia formal se obtiene por la repetición de formas y módulos en cada uno de los caracteres.

20 Forma y contraforma En rojo, contraformas cerradas. En azul, formas abiertas. El blanco interior y exterior de los caracteres ha de ser proporcionalmente similar. El espaciado se define igualmente entre la forma y la contraforma de la letra.

21 Forma y contraforma Punzón y contrapunzón Fred Smeijers

22 Forma y contraforma Punzón y contrapunzón Fred Smeijers

23 Diseño tipográfico Forma y contraforma Punzón y contrapunzón Fred Smeijers

24 Diseño tipográfico Forma y contraforma Punzón y contrapunzón Fred Smeijers

25 Proporción y estructura Para construir los signos deben tenerse en cuenta los mecanismos de compesación óptica. Donald Knuth enumeraba en Digital Typography algunas de estas correcciones: 1. Los trazos curvos deben ser más gruesos que los rectos para parecen igual. 2. Los trazos horizontales deben ser más delgados que las verticales. 3. Las mitades superiores son percibidas como mayores que las inferiores. 4. Los círculos y los triángulos parecen siempre más pequeños. 5. Los trazos deben hacerse más delgados al llegar a una curva. 6. Las figuras más complejas deben dibujarse más ligeras que las simple.

26 Proporción y estructura Las letras versales son ligeramentes más negras que las bajas. En las fuentes sin remate esta diferencia es menor o inexistente. Minion Pro 85 a 79 en rectas 103 a 93 en curvas Myriad Pro 88 a 88 en rectas 92 a 90 en curvas

27 Proporción y estructura Los trazos horizontales deben ser más delgados que las verticales.

28 Proporción y estructura Las mitades superiores son percibidas como mayores que las inferiores. EFutura Paul Renner 1929

29 Proporción y estructura Los círculos y los triángulos parecen siempre más pequeños.

30 Proporción y estructura Los trazos deben hacerse más delgados al llegar a una curva. Las figuras más complejas deben dibujarse más ligeras que las simple

31 Proporción y estructura Los trazos deben hacerse más delgados al llegar a una curva.

32 Proporción y estructura Correcciones ópticas en formas curvas. a. Dos círculos concéntricos. b. Futura Grosor horizontal 86 Grosor vertical 90 c. Correcciones ópticas en la Futura de Paul Renner.

33 Proporción y estructura Compensación óptica

34 Proporción y estructura Compensación óptica

35 Proporción y estructur Elementos modulares

36 Proporción y estructura Elementos modulares

37 Proporción y estructura Elementos modulares

38 Proporción y estructura Elementos modulares

39 Proporción y estructura Elementos modulares

40 Proporción y estructura Elementos modulares

41 Proporción y estructura Elementos modulares

42 Proporción y estructura Elementos modulares

43 Proporción y estructura Elementos modulares

44 Proporción y estructura Elementos modulares

45 Trade Gothic Univers 47 Minion Estrecha Handgloves Handgloves Handgloves