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1 Publicado en ARTIUM - Biblioteca y Centro de Documentación ( Inicio > Exposiciones > Premios Pritzker, viaje por la arquitectura contemporánea > Arquitectos premiados > B > Luis Barragán > Obra seleccionada Obra seleccionada Casa estudio de Luis Barragán, México D. F. En 1940 Luis Barragán adquirió un extenso terreno en Tacubaya, México D. F., de más de tres mil metros cuadrados, en los que en 1943 proyectó su primera vivienda, germen del proyecto de su casa estudio posterior. La vivienda contaba con un suntuoso jardín aterrazado. Posteriormente Barragán vendió esa primera vivienda y la mayoría del terreno, y en el área restante, de unos mil metros cuadrados, construyó, entre 1947 y 1948, la que sería su casa durante más de cuarenta años. La casa estudio de Barragán está situada en la calle General Francisco Ramírez de México D. F., una estrecha calle de un barrio modesto de la ciudad. La elección del sencillo lugar en que construyó su casa Barragán no deja de ser significativa, sobre todo teniendo en cuenta que en aquella época estaba trabajando en la urbanización del Pedregal de San Ángel, zona residencial de alto nivel económico.

2 La casa ocupa los números 12 y 14 de la calle, el primero dedicado al taller del arquitecto y el segundo a su vivienda y jardín. En los poco más de mil metros del terreno se incluyen la casa, las terrazas, el taller y los jardines. La fachada exterior de la casa es anodina y austera, casi sin color, y sólo llama la atención por su tamaño, mayor que el resto de las edificaciones que le rodean. Pasa desapercibida, no destaca en el barrio sencillo y se integra de forma anónima en el entorno. La belleza y el verdadero espíritu de la vivienda se reservan para el interior, y con esa austeridad exterior se preserva la intimidad y serenidad de sus habitantes dentro de ella. La casa es un refugio de calma y sosiego ajeno al bullicio de la ciudad, y anuncia desde su fachada exterior su talante introspectivo. Pero esta vocación íntima no es la única finalidad de la sobriedad externa del edificio. Barragán busca el misterio, el enigma, y la sorpresa. De ahí que muchas estancias principales, espaciosas y muy luminosas, se separan por pequeños y oscuros espacios. El hermetismo y la sobriedad aumentan la sorpresa y el atractivo al encontrarse, al entrar, con un espacio luminoso y sumamente bello. Este juego de contrastes es una constante en la arquitectura de Luis Barragán, e incluso en su propia vida. La casa de Luis Barragán es misteriosa y enigmática, pero también es sosegada, alegre, y de gran belleza. Es un refugio íntimo y tranquilo, cuya finalidad es proporcionar tranquilidad y serenidad al habitante de la casa.

3 Las estancias de la casa tienen diferente carácter según su uso: La portería es un preámbulo a la casa, un pequeño espacio que recuerda a las entradas de los conventos y monasterios religiosos, lugar de espera y misterio, de preparación para adentrarse en un mundo secreto. Una vez dentro se pierde el contacto con el exterior y se entra en un universo absolutamente privado. El vestíbulo, de suelo de piedra volcánica, continúa con la preparación de los sentidos a través del rosa de la pared y de una escalera que asciende hacia una nueva puerta, y una nueva sorpresa, un nuevo misterio. Por ella se sube al segundo piso, donde se encuentran los dormitorios, el oratorio y la terraza.

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5 Desde el vestíbulo se accede también a la cocina y habitaciones del servicio. La cocina es práctica y funcional. Asimismo, desde el vestíbulo se entra a otras estancias de uso práctico, como son el desayunador y el comedor. El desayunador es un sencillo espacio dominado por el color rosa, con un ventanal elevado que preserva la intimidad de la habitación. A su lado el comedor es un espacio más luminoso y social, y el gran ventanal esta vez baja a la altura de los ojos del comensal. El jardín entra en la estancia, y la estancia se abre a la vegetación.

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7 El salón biblioteca es la estancia principal de la casa, una habitación espléndida de doble altura. En ella, tras superar un biombo se descubre el jardín, que se integra en la estancia través de un gran ventanal que cubre toda la pared, desde el suelo al techo.

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9 En un lateral de la biblioteca se encuentra una estrecha escalera de madera, sin barandilla, que aparece suspendida en el muro blanco, y que asciende a la sala de música.

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11 Las estancias del piso superior tienen un carácter ascético, casi monacal. Las imágenes y motivos religiosos abundan. Las únicas habitaciones que se asoman al jardín en esta planta son el cuarto blanco y el dormitorio principal.

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14 La terraza de la azotea de la casa es un espacio encerrado entre altos muros, sin relación con el resto de la casa, un lugar vacío y aislado, perfecto entorno de serenidad espiritual, de reflexión e introspección, que sólo permite observar el cielo. Es uno de los espacios más singulares y personales de la casa. El taller del arquitecto con su inclinada techumbre de madera da acceso al patio de las ollas, en el que dos elementos omnipresentes en la obra de Barragán, son aquí protagonistas: la vegetación, en forma de plantas colgantes y enredaderas, y el agua, presente a través de un estanque de piedra volcánica.

15 El jardín es un elemento esencial de la vivienda. Todas las estancias principales se orientan hacia él. Al principio del proyecto el césped ocupaba gran parte del terreno, pero luego Barragán dejó que las plantas y árboles fueran ocupando el terreno del prado de forma natural. De este modo una naturaleza controlada dio paso a un jardín semisalvaje de frondosa y exuberante vegetación que ha ido invadiendo el espacio.

16 Las aperturas al exterior son planteadas esencialmente desde el interior. En la fachada de la calle son mínimas, buscan pasar desapercibidas, y no permiten que la mirada del paseante se cuele a ninguna habitación. En el interior se adaptan al uso de la estancia: un gran ventanal para que la naturaleza acompañe en la sala biblioteca, una apertura a la altura de los comensales en el comedor, y elevada preservando la intimidad de la estancia en el desayunador. En la cocina el jardín sólo hace acto de presencia al abrir la puerta. En el taller comenzó siendo un amplio ventanal abierto al exterior y el arquitecto la modificó con los años para poder aislarse con mayor facilidad. Barragán entendía que los espacios cerrados son los que confieren la serenidad necesaria, por lo que las aperturas al exterior son meticulosamente calculadas.

17 Repartidas por la casa hay diversas obras de arte, como el retablo abstracto de Mahtias Goeritz, que refleja la luz del vestíbulo y a modo de faro guía hacia el interior de la casa.

18 La luz es un elemento rigurosamente dosificado en toda la casa, así como no es casual el uso del color. Ambos elementos se relacionan e interactúan. Cada color cumple su función, que más que estética es espacial. En los espacios principales abunda el rosa y el amarillo, aunque el color dominante en la casa es el blanco. El verde se reserva únicamente para el jardín. La luz actúa como un modulador de sensaciones y emociones, siendo también funcional en algunos casos.

19 Luis Barragán fue adaptando la casa a las necesidades de cada momento durante los más de 40 años que residió en la misma. Vivió siempre solo, y según pasaron los años modificó la casa para adaptarla a cambios vitales y profesionales. Modificó tabiques, alturas de ventanas, colores de los muros, e incluso cambió los usos de las habitaciones. La terraza de la azotea, desde la que en un principio se asomaba para observar el jardín, fue modificándose desde su barandilla de madera inicial hasta terminar convirtiéndose en un alto muro desde el que ya sólo se puede observar el cielo. Los planos difundidos de la casa muchas veces no coinciden con las fotografías, posiblemente a consecuencia de los numerosos cambios que fue introduciendo el arquitecto. La enfermedad de sus últimos años le obligó a aumentar estas transformaciones. A medida que la misma fue haciéndose más patente, Barragán fue abandonando espacios y reduciendo su universo. En esta casa Luis Barragán plasmó de modo perfecto la madurez de su vocabulario arquitectónico. Asimiló las influencias de la arquitectura mediterránea e islámica, su conocimiento de la arquitectura contemporánea, y también la tradición vernácula mexicana de un modo intelectual. Y sintetizó todos esos influjos a través de un lenguaje absolutamente personal, único y auténtico.

20 ?Mi casa es mi refugio, un trozo de arquitectura emocional? Luis Barragán Planos de la vivienda

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