MATERIALES Y FORMA PAULA PORRAS JOANA RACHES

Transcripción

1 MATERIALES Y FORMA MATERIALES FORMA Y ARQUITECTURA. RICHARD WESTON. PAULA PORRAS JOANA RACHES

2 Materiales y forma Talla y modelado Erosionados y alisados Adoptan formas diversas Las formas que resultan en la roca constituyen claramente un producto de interacción entre las propiedades inherentes del material y la acción del agua. En el bloque hay una escultura latente El ser que esta dentro del material Representación y capacidad o naturaleza de la piedra Obras de arte interacción entre ideas y material

3 Los materiales poseen una naturaleza particular Pocos materiales se utilizan como se encuentran La naturaleza del material resulta inseparable del trabajo mediante el cual se prepara y se usa La expresión del material solo se puede entender en un contexto que abarque el lugar, los medios disponibles de trabajar la piedra

4 Para trabajar el material hay que entenderlo a la perfección En un templo griego podemos ver los materiales aparecer. La roca se convierte en roca los metales brillan En un templo griego, los materiales son trabajados, ensamblados y presentados de un modo que nos obliga a prestar atención a sus cualidades individuales. La mimesis de la arquitectura era la construcción de formas básicas de refugio La calidad de la arquitectura en piedra no depende de la fidelidad con que se copie el modelo en madera, sino del éxito con que pueda reinterpretado en términos de posibilidades expresivas del nuevo material

5 Tectónica idea basada en la expresión de estructura y construcción La desmaterialización de la forma El desarrollo del estilo depende de disponibilidad de materiales y las técnicas. Para los canteros góticos era la propiedad descarga, el desarrollo de la estructura gótica con su concentración de cargas en puntos y líneas. Exploto la combinación de diferentes piedras El objetivo era trascender los limites físicos Los interiores góticos parecen estar impregnados de luz, como un material colorido. La luz penetra y transfigura toda la estructura. Al multiplicarse en formas mas complejas la piedra acabo por parecer literalmente ingrávida, como si se hallase suspendida en el espacio.

6 En las iglesias bizantinas los limites físicos del espacio se representan al cubrir todas las superficies de oro y mosaicos de los cuales parece no reflejarse la luz, sino que emerge de ellas Utilizaron técnicas rococó para producir un espacio que pareciera modelado de manera plastica mas que construido. Las ventanas y las luces del techo son muy diversas, lo que nos hace parecer parte de la superficie en lugar de solo huecos en ella.

7 El centro de su ideario era una realidad plástica que repetía el orden oculto de la naturaleza y que se presentaba con planos de color distribuidos de forma ortogonal. La casa Schroeder de Gerrit Rietveld constituye un hibrido de madera, acero y hormigón armado. Pero visualmente parece estar compuesto en su totalidad de planos de color que ocultan su funcionamiento estructural.

8 La creencia en la preminencia de los valores del diseño y la pureza de formas se ha mantenido a través de edificios para los cuales el blanco podría considerarse el material ideal. Dado que el blanco refleja la mayor número de rayos de luz, el mejor para revelar las cualidades de la forma pura

9 Para la mentalidad medieval la idea de la transformación del caos a un mundo vivo, y las piedras de colores vivos se veían como figuras representativas de la majestad divina. Compara los mármoles del suelo con las flores de primavera. The Four Elements Of Architecture 1851, es preciso elegir y utilizar los materiales según las leyes impuestas por la naturaleza pero su forma y carácter deberían depender de la ideas que simbolizan

10 Compara el revestimiento de un edifico con la vestimenta del cuerpo -Hacer de la necesidad una virtud -Dejar que el material y el proceso de fabricación condicionen el resultado. Según Semper el color precede a la forma y hace que el ojo recupere la manera natural de ver La verdad de un edifico no reside en su construcción (forma-núcleo), sino mas bien en un revestimiento adecuado de la superficie (formaarte) Las baldosas transforman la superficie en una tela ligera que pareciera colgar de los leones de bronce.

11 Loss un material posee su propio lenguaje de formas Un material posee una naturaleza intrínseca universalmente valida. La pasión de Le Corbusier por el blanco surgió de la estética purista que desarrollo, y que se caracteriza por su énfasis platónico en las sensaciones primarias que despiertan las formas geométricas simples. El objetivo era el juego magistral, correcto y magnifico de volúmenes unidos en luz