LEONOR BORRALLO INQUIETUD MATÉRICA

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Marcos Venegas Márquez
hace 7 años
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1 LEONOR BORRALLO INQUIETUD MATÉRICA Patio Noble de la Asamblea de Extremadura enero, 2016

2 «Desde finales del siglo XIX los artistas han explorado el potencial de la cerámica como medio de expresión. [...] A partir de 1945 aumenta el número de artistas que experimentan con cerámica. Picasso muestra el deleite y la libertad de este medio. Lucio Fontana, Joan Miró y los futuristas la liberan de asociaciones utilitarias. La verdadera revolución ocurre a mediados de la década de los cincuenta; desde entonces muchos ceramistas deciden explorar el potencial no funcional de la arcilla. Necesitando una estética que incluya: las asociaciones históricas de la cerámica; la importancia de la expresión espontánea y sus riesgos, reconocida por los ceramistas japoneses; el interés por el volumen; el espacio; el contorno; el vacío; la línea; la textura y la materia. [...] 5 Haciendo énfasis en la línea, la textura y la plasticidad, hemos ganado mediante el entendimiento y manejo de la materia y el fuego, superficies ricas y densas, imposibles de obtener con otros medios.» C. ORDÓÑEZ

La verdadera revolución ocurre a mediados de la década de los cincuenta; desde entonces muchos ceramistas deciden explorar el potencial no funcional de la arcilla.

3 Los trabajos cerámicos de Leonor recogen influencias de la cerámica contemporánea española. Desde Artigas (nombre que casi invita a pensar en Joan Miró) en sus formas de rotación, donde ella aplica esmaltes de mayor carácter matérico y que utiliza también como soporte para el dibujo. De Eduardo Chillida, escultor y maestro del hierro, muy ligado al fuego, que lleva su interés por todos los materiales que le ofrece la naturaleza (también a la cerámica) y trabaja sus Lurras con arcillas refractarias chamotadas y óxidos, recoge Leonor una paleta crómatica que aplica en distintas piezas. Conjuga en ellas composiciones geométricas de segmentos tensionados, recortes y vacíos, de influencia acaso esta vez oteiciana, y que la incitan a adentrarse e investigar en las interacciones oblicuas de trapezoides, en la representación del espacio a partir de formas cúbicas. 7 Chillida trabajó en sus cerámicas desde 1977 en Saint Paul de Vence (Francia), con la colaboración y en los hornos del ceramista de estudio Hans Spinner. Realizó estelas y pintó con hierro y cobre sobre estos soportes como si fueran muros, o losas o tapias. Llegamos así a la insistencia de Chillida en que su amigo Tàpies fuera también a realizar obra cerámica a Francia, con el ceramista de origen alemán. Las superficies matéricas de Tàpies sobre la arcilla, con sus huellas, motivos, sus símbolos, conformarán «imágenes del hombre que aspira a arrebatar a lo desconocido una parte de su misterio y proyectarlo en la realidad cotidiana», en palabras de Pere Gimferrer. Encontramos en esta exposición recursos como lustres dorados, usos de la alquimia que procuran distintos minerales y que, en guiños escondidos de sus composiciones, llevan al espectador a recorrer sus objetos y el espacio en que se encuentran imbricados. Reflejos metálicos productos de la atmósfera arrebatada de humo donde el oxido de cobre se encapricha metálico.

$arcillas refractarias chamotadas y óxidos, recoge Leonor una paleta crómatica que aplica en distintas piezas.$

4 En otras piezas es el mismo humo el que dibuja lo que sería una aleatoria red de líneas exquisitas, si no supiéramos que, al perder la incandescencia, el vidrio se fragmenta de carbono y se imprime en un álbum de un dramatismo sereno. Leonor utiliza los recursos disponibles en el ámbito cerámico para crear distintas obras, explorando las posibilidades creativas del amplio y singular medio plástico, que, con la acción del fuego, ofrece estas superficies, vítreas y tersas, líquidas y congeladas, y también las que presentan una dura refractariedad térrea, que dan un soporte firme e intemporal a su propuesta estética. J. PÉREZ Profesor de cerámica de la Escuela de Bellas Artes Rodrigo Alemán (Plasencia) 8

$la acción del fuego, ofrece estas superficies, vítreas y tersas, líquidas y congeladas, y también las que presentan una dura refractariedad térrea, que dan un soporte firme e$

5 OBRAS

6 Nº 1 y 2 Rakú. Esmalte 11

7 12 Nº 3 Cáscara de huevo

8 Nº 4 y 5 Rakú. Esmalte y óxidos 13

9 14 Nº 6 y 7 Rakú. Esmalte y óxidos

10 Nº 8 Urdido. Rakú 15

11 16 Nº 9 Rakú. Cobre fugitivo

12 Nº 10 Reducción 17

13 18 Nº 11 Reducción. Esmalte

14 Nº 12 Placas. Reducción 19

15 20 Nº 13 Reducción

16 Nº 14 Reducción. Esmalte 21

17 22 Nº 15 Reducción. Esmalte

18 Nº 16, 17 y 18 Reducción 23

19 24 Nº 19 y 20 Recreando a Enric Mestre

20 Nº 21 y 22 Recreando a Jean Arp 25

21 26 Nº 23 Homenaje a Picasso

22 Nº 24 Homenaje a Picasso 27

23 28 Nº 25 Arcilla negra y esmalte

24 Nº 26, 27 y 28 Placas. Arcilla negra 29

25 30 Nº 29, 30, 31, 32, 33 y 34 Arcilla negra y esmalte

26 Nº 35 Placas. Arcilla negra 31

27 32 Nº 36 Arcilla negra y esmalte

28 Nº 37 Arcilla negra y esmalte 33

29 34 Nº 38 Placas. Arcilla negra

30 Nº 39 Arcilla negra y esmaltes 35

31 36 Nº 40 Arcilla negra y esmaltes

32 Nº 41 Arcilla negra y esmaltes 37

33 38 Nº 42 y 43 Arcilla negra. Óxidos

34 Nº 44 Arcilla negra. Óxidos 39

35 40 Nº 45 Arcilla refractaria. Esmalte y óxidos

36 Nº 46 Arcilla refractaria. Esmalte y óxidos 41

37 42 Nº 47 y 48 Arcilla refractaria. Óxidos

38 Nº 49 Arcilla refractaria. Óxidos 43

39 44 Nº 50 Arcilla refractaria. Óxidos

40 Nº 51, 52 y 53 Placas. Arcilla refractaria 45

41 46 Nº 54, 55, 56, 57 y 58 Placas. Rakú

42 Nº 59 y 60 Arcilla refractaria. Esmalte 47

43 48 Nº 61, 62 y 63 Arcilla refractaria. Esmalte y óxido

44 Nº 64 Urdido. Arcilla refractaria 49

45 50 Nº 65 Urdido. Arcilla refractaria

46 Nº 66 Placas. Arcilla refractaria 51

47 52 Nº 67 Placas. Arcilla refractaria

48 Nº 68 Arcilla negra 53

49 54 Nº 69 Urdido. Arcilla refractaria

50 Nº 70 Arcillas blanca y roja 55

51 56 Nº 71 Arcilla refractaria. Óxidos y esmalte

52 Nº 72 Arcilla refractaria. Esmalte 57

53 58 Nº 73 Arcilla refractaria. Esmalte

54 Nº 74 y 75 Arcilla refractaria. Óxidos y esmaltes 59

55 60 Nº 76 Arcilla refractaria. Esmaltes

56 Nº 77 Arcilla refractaria. Esmaltes 61

57 62 Nº 78 Arcilla refractaria. Esmaltes

58 Nº 79 Arcilla refractaria. Engobe y óxidos 63

59 64 Nº 80 Arcilla refractaria. Engobe y óxido

60 Nº 81 Arcilla refractaria. Esmalte y óxidos 65

61 66 Nº 82 Arcilla negra. Engobe y óxidos

62 Nº 83 Arcilla refractaria. Engobe y óxidos 67

63 68 Nº 84 y 85 Arcilla refractaria. Engobe y óxidos

64 Nº 86 y 87 Placas. Arcillas negra y refractaria 69

65 70 Nº 88 Placas. Arcilla refractaria

66 Nº 89 Arcilla negra. Óxidos 71

67 72 Nº 90 Arcilla refractaria. Esmaltes

68 Nº 91 Arcilla refractaria. Esmalte 73

69 74 Nº 92 Arcilla refractaria. Esmalte

70 Nº 93 Arcilla refractaria. Esmalte 75

71 76 Nº 94, 95, 96, 97, 98, 99 y 100 Arcilla refractaria. Esmalte sobre óxidos

72 Nº 101 y 102 Arcilla refractaria. Esmalte sobre óxidos 77

74 LEONOR BORRALLO CAMPOS Plasencia, 1959 Nueve años de estudios en la Escuela de Bellas Artes Rodrigo Alemán de Plasencia. Estudio y prácticas en técnicas Rakú y cocciones reductoras. Realización de esculturas en arcillas refractarias. Estudios y muestreos de esmaltes, óxidos y texturización. EXPOSICIONES COLECTIVAS Exposición de Artistas contra la Violencia de Género. -Exposición en Zarza de Granadilla. -Complejo Cultural Santa María y Museo Etnográfico (Plasencia) Exposición en Zarza de Granadilla. -Exposición en Complejo Cultural "Santa María" Complejo Cultural Santa María y Museo Etnográfico (Plasencia) Complejo Cultural Santa María y Museo Etnográfico (Plasencia) Complejo Cultural Santa María y Museo Etnográfico (Plasencia). -Curso de moldes cerámicos en el Museo Pérez Comendador Leroux de Hervás Exposición en el III Concurso Internacional de Escultura de Caja de Extremadura. -Complejo Cultural Santa María y Museo Etnográfico (Plasencia) Complejo Cultural Santa María y Museo Etnográfico (Plasencia) Complejo Cultural Santa María y Museo Etnográfico (Plasencia) Complejo Cultural Santa María y Museo Etnográfico (Plasencia) Complejo Cultural Santa María y Museo Etnográfico (Plasencia) Complejo Cultural Santa María y Museo Etnográfico (Plasencia). CONCURSOS 2010 Obra seleccionada en el III Concurso Internacional de Escultura de Caja de Extremadura.

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