Dictado por la Dra. Marie Bardet, docente e investigadora de la Unversidad Paris 8 y de la Universidad de Buenos Aires.

Transcripción

1 Curso de grado y posgrado En torno a temporalidades presentes: caminando. Organizado por: El Centro de Estudios en Filosofía de la Cultura de la Universidad Nacional del Comahue y el IUPA: Instituto Universitario Patagónico de las Artes, Dictado por la Dra. Marie Bardet, docente e investigadora de la Unversidad Paris 8 y de la Universidad de Buenos Aires. 8, 9 y 10 de setiembre de 2014 en la sede del IUPA Rivadavia 2621, ciudad de General Roca, Prov. de Río Negro, Argentina. Consultas e inscripción Modalidad de grado: investigacion@iupa.edu.ar Modalidad posgrado: curso.temporalidades@gmail.com En torno a temporalidades presentes: caminando. marie bardet Fundamento: La articulación entre teoría y práctica ocupa más que nunca un lugar fundamental en el arte contemporáneo, no sólo interrogando el lugar de las llamadas prácticas y los procesos de elaboración de las llamadas teorías, sino, sobre todo, cuestionando la separación absoluta entre las dos. Esta situación exige reinventar siempre una articulación teórico-práctica en distintos campos: en el campo de la educación artística tanto como en el de la creación, y más aún en un ámbito universitario. Desde la práctica filosófica, y desde la práctica de la danza, se pueden indagar los modos de articulación entre las sensaciones y los gestos, entre las problemáticas, las posturas de investigación y las propuestas que se componen. En este sentido, el seminario propone transitar esta articulación no como una separación, ni como una aplicación de una teoría a una práctica, o como una inspiración de una filosofía abstracta sobre la danza sino como una exploración conjunta de los dos campos que se mezclan, que son distintos y pueden cohabitar a la vez. A partir de los amplios campos de la filosofía y de la danza, buscará poner de relieve algunas problemáticas específicas, e interrogar los procedimientos de investigación a partir de preguntas por los modos de hacer. Hacer y pensar al mismo tiempo, caminando, articulando la problemática de la temporalidad: Partir del presente, de lo que hay, de la percepción del contexto, presentar el presente en una re-presentación? De este punto de partida, se abren tantas 1

2 preguntas que las prácticas actuales de la danza, pero más ampliamente que las artes del gesto en vivo (danza, teatro, performance, técnicas somáticas, etc.) exploran. Parten de un trabajo que de diferentes maneras tocan a la presencia del artista. No podemos dejar de interrogarnos por lo que sostiene esta idea de presencia, y proponemos hacerlo a partir de la cuestión del presente y de la temporalidad. Interrogando estos problemas desde el concepto de tiempo que los sostiene, y desde prácticas del gesto, podemos avanzar en la dirección de la paradoja de una temporalidad espesa e instantánea a la vez, duradera y cambiante al mismo tiempo. Pensar y practicar un momento/lugar donde espacio y tiempo se mezclan. Caminando, se abre una temporalidad continua y cambiante al mismo tiempo. Entre apoyo y sostén, actividad y pasividad, sentir y hacer, percibir y actuar, se tuercen espacio y tiempo al mismo tiempo, y se abre un espesor del momento y del contacto. Caminar como gesto de experiencia y de lectura de la historia de la danza en el siglo XX, y de la Generación del Judson Theater y del Grand Union en particular. Interrogaciones en cruce estético-político. De qué modo se vuelven a repartir los pesos? Hacia ningún lugar privilegiado? Cómo percepción y acción, sensación y composición se articulan? Qué efectos para los marcos de nuestras investigaciones, nuestros aprendizajes? Gesto amateur, gesto atento? Serán tantas preguntas que este gesto nos permitirán plantear. Modalidad: Cada módulo partirá de un planteo problemático por parte de la docente. Luego propuestas simples y precisas, ejercicios de técnica de improvisación, lecturas atentas de textos de filosofía, dibujarán un recorrido para construir un pensamiento híbrido. De este trabajo físico surgirán inquietudes que permiten abrir puentes hacia recorridos conceptuales, en esta permeabilidad entre teoría y práctica, o mejor dicho entre práctica de la filosofía y práctica del movimiento y de los gestos. Programa: - Módulo 1: Teoría y práctica? (6 horas) Cómo pensar hoy acercamientos teórico-prácticos? Qué entra particularmente en juego cuando se trabaja en filosofía y en trabajo corporal? Riesgo de volver el cuerpo un objeto de estudio. Gilles DELEUZE y Michel FOUCAULT, «Los Intelectuales y el poder», La Isla Desierta y otros textos, Pre-textos, Valencia, pp

3 Laurence LOUPPE, Poética de la danza contemporánea, Univ. De Salamanca, Módulo 2: Qué temporalidades se tejen en las prácticas artísticas del gesto y de la re-presentación en vivo? (12 horas) Retomando lo que la filosofía pudo desarrollar alrededor de la cuestión de la temporalidad, en una dirección bergsoniana-deleuziana, se pueden estudiar los pasos y las preguntas por esta amplia pregunta del tiempo a partir de la experiencia del movimiento, de la sensación, de la composición y de la presentación. - Duración continua y cambiante, momento presente y espeso. - Espesor activo-pasivo: presente sensori-motor - Percepción del cambio : tendencias, esbozos, virtuales - Composición y presentación Henri BERGSON, El Pensamiento y lo Moviente, ed. Cactus, Buenos Aires, La Percepción del Cambio pp Henri BERGSON, Materia y memoria (1896), trad., Pablo Ires, ed. Cactus, Bs As, 2006 Gilles DELEUZE, Diferencia y repetición, ed. Amorrortu, Buenos Aires, 2002, (Cap. I) Gilles DELEUZE et Claire PARNET, Diálogos, Pretextos, 1980 (cap. III, y IV; apéndice «Lo actual y lo virtual) André LEPECKI, Agotar la danza. Performance y política del movimiento, ed. Polígrafa, 2012 Dani LEPKOFF, «the movement of attention» in The Movement Research Performance Journal, Spring 2005, #29 - Módulo 3: caminando (12 horas) El gesto simple de caminar se abre como terreno común de exploración de una temporalidad paradojalmente continua y cambiante, una duración extensa e en el momento. El gesto de caminar se vuelve a su vez una pregunta para ejercer una mirada sobre obras y artistas de la historia de la danza, del teatro, de las performances, etc. y poder abordar estas obras históricas como fuentes de interrogación para los proyectos actuales. - Caminar, varias direcciones al mismo tiempo 3

4 - Caminar: gesto cotidiano? BARDET Marie, «Marcher» in Marie Glon y Isabelle Launay (dir), Histoires de gestes, éd. Actes Sud, 2012, pp55-72 BROWN Trisha, «Entretien avec Isabelle GINOT «En ce temps-là l utopie» (p ), Mobiles 1 : Danse et utopie, publication du département de danse Université Paris 8, coll. Arts 8, éd. l Harmattan, Paris, 1999 BURT Ramsay, Judson Dance Theatre. Performatives traces, éd. Routledge, Londres et New York, 2006 PAXTON Steve, Proxy 1961, Satisfyin Lover Módulo 4: escritura (10 horas) Se preparará un trabajo final en el cual cada participante podrá elegir uno de los ejes problemáticos presentados durante el seminario, y escribir a partir de su propia experiencia y de por lo menos 3 materiales (textos, videos, etc.) de la bibliografía un texto para validar el seminario. BIBLIOGRAFÍA: Henri BERGSON, El Pensamiento y lo Moviente, ed. Cactus, Buenos Aires, La Percepción del Cambio pp Henri BERGSON, Materia y memoria (1896), trad., Pablo Ires, ed. Cactus, Bs As, 2006 Ramsay BURT, Judson Dance Theatre. Performatives traces, éd. Routledge, Londres et New York, 2006 Gilles DELEUZE, Diferencia y repetición, ed. Amorrortu, Buenos Aires, 2002, (Cap. I) Gilles DELEUZE et Claire PARNET, Diálogos, Pretextos, 1980 (cap. III, y IV; apéndice «Lo actual y lo virtual) André LEPECKI, Agotar la danza. Performance y política del movimiento, ed. Polígrafa, 2012 Dani LEPKOFF, «the movement of attention» in The Movement Research Performance Journal, Spring 2005, #29 4

5 Laurence LOUPPE, Poética de la danza contemporánea, Univ. De Salamanca, 2011 Steve PAXTON, Proxy 1961, Satisfyin Lover 1967 BIBLIOGRAFÍA COMPLEMENTARIA ANZIEU Didier, Le moi-peau, éd. Dunod, Paris, 1995 BADIOU Alain, «La danse comme métaphore de la pensée», (p11-22), in ouv. coll., Danse et pensée, éd. GERMS, Paris, 1993 BARDET Marie, «Marcher» in Marie Glon y Isabelle Launay (dir), Histoires de gestes, éd. Actes Sud, 2012, pp55-72 BARDET Marie, Pensar a través del movimiento?, Actas del I Encuentro Latinoamericano de Investigadores sobre Cuerpos y Corporalidades en las Culturas Editorial -1a Ed.- Investigaciones en Artes Escénicas y Performáticas, 2012, ISBN-13: BANES Sally, Democracy s Body, Judson Dance Theatre, , éd. Duke University Press, Durham, NC et Londres, 1995 BANES Sally, Terpsicore en zapatillas, Wesleyan Univ. Press, Hanover, 1987 BARDET Marie, Marcher, in Marie GLON e Isabelle LAUNAY, Histoires de gestes, Actes Sud, BARDET Marie, Pensar con Mover, trad. Pablo Ires, ed. Cactus, Bs As, 2012 BERGSON Henri, Materia y memoria (1896), trad., Pablo Ires, ed. Cactus, Bs As, 2006 BERNARD Michel, De la Création Chorégraphique, ed. CND, Pantin, 2001 BROWN Trisha, «Entretien avec Isabelle GINOT «En ce temps-là l utopie» (p ), Mobiles 1 : Danse et utopie, publication du département de danse Université Paris 8, coll. Arts 8, éd. l Harmattan, Paris, 1999 BURT Ramsay, Judson Dance Theatre. Performatives traces, éd. Routledge, Londres et New York,

6 BUTLER Judith, Gender trouble, Paidos, 2007 DELEUZE Gilles y FOUCAULT Michel, «Los Intelectuales y el poder», La Isla Desierta y otros textos, Pre-textos, Valencia, pp DELEUZE Gilles et PARNET Claire, Diálogos, Pretextos, Valencia, 1980 FORTI Simone, «Danse animée. Une pratique de l improvisation en danse.», (1996) in Improviser dans la danse, (trad. fr Agnès Benoît-Nader) éd. du cratère, (pp ). Rééd. Revue Nouvelles de Danse, n 44-45, «Simone Forti, Manuel en mouvement», éd. Contredanse, Bruxelles, automne-hiver GODARD Hubert, Le geste et sa perception, in Isabelle GINOT et Marcelle MICHEL, La danse au XXème siècle, éd. Borda, Paris, 1995 HAMILTON Julyen, «entretien» con Agnès BENOIT, in Revue Nouvelles de Danse, n 32-33, On the edge. Créateurs de l imprévu, éd. Contredanse, Bruxelles, automne-hiver 1997 LEPKOFF Dani, «The movement of atention» in The Movement Research Performance Journal, Spring 2005 #29 LOWE Mickael, Historia de la percepción burguesa, cap VI De la linealidad a la multiperspectividad, FCE, Buenos Aires, 1986 NANCY Jean-Luc, Extensión del alma, in 58 indicios sobre el cuerpo, La Cebra, Bs As, 2006 NELSON Lisa, «la sensation est l image», Nouvelle de Danse n 38-39, Contact Improvisation, éd. contredanse, Bruxelles, printemps-été 1999 PAXTON Steve, Drafting Interior Techniques, Contact Quarterly, Spring/Winter 1993, 18(1), pp RANCIERE Jacques, El espectador emancipado, Manantial, 2011 ROLNIK Suely, Geopolítica del rufián, in Felix GUATTARI y Suely ROLNIK Micropolíticas del deseo, éd. Tinta Limón, Bs As, 2006 SIMONDON Gilbert, Cursos sobre la Percepción, ed. Cactus, Bs As, 2012 TOMPKINS Mark, «entretien avec Agnès BENOIT», in Revue Nouvelles de Danse, n 32-33, On the edge. Créateurs de l imprévu, éd. Contredanse, Bruxelles, automne-hiver