Cuáles son las características formales de un poema?

Transcripción

1 MÉTRICA ESPAÑOLA

2 LA RIMA

3 Cuáles son las características formales de un poema? Típicamente, un poema consta de una serie de versos que pueden o no formar estrofas El verso puede tener una medida, un ritmo y puede rimar con otros versos en el poema musicalidad Si el verso no tiene rima, se llama verso blanco Si no tiene medida ni rima, se llama verso libre Es posible además que el poema sea lírico, épico o dramático

4 EL VERSO

5 El verso: cómputo silábico Verso llano: Yo voy por esta solitaria tierra Yo/ voy/ por/ es/ta/ so/li/ta/ria/ tié/rra = 11 Verso agudo ( se suma una sílaba): Nuestras vidas son los ríos Nues / tras / vi / das / son / los / rí / os = 8 que van a dar en la mar, que / van / a / dar / en / la / már, = 8 Verso esdrújulo: agitan dulcemente las brisas cálidas a/gi/tan/ dul/ce/men/te/ las/ bri/sas/ cá/li/das 13-1 = 12

6 LICENCIAS MÉTRICAS

7 Sinalefa rompe y divulga el eternal secreto rom / pey / di / vul / gael / e / ter / nal / se / cre / to = 11 sílabas que marca el ritmo en que se mece el orbe. que / mar / cael / rit /moen / que / se / me / ceel / or / be = 11 sílabas. Adoro la hermosura, y en la moderna estética A/do/ro/ laher/mo/su/ra,/ yen/ la/ mo/der/naes/té/ti/ca = 14

8 A veces, la sinalefa no se realiza: - Cuando la segunda vocal es tónica. Tie-ne- la- ma-ri-po-sa-cua-tro / a-las (11 sílabas) - En versos compuestos En - los- cli-mas- de- bru-ma / en- las - tie-rras - so-la-res (14 sílabas)

9 Hiato Contrario a la sinalefa. Se computan en sílabas distintas la vocal final de una palabra y la que comienza la siguiente Detenida en el polvo de la hoja. De/te/ni/daen/ el/ pol/vo/ de/ la/ hó/ ja = 11

10 Sinéresis y diéresis (menos comunes) Sinéresis: se unen en un diptongo dos vocales que no lo constituyen Ahora sufro lo pobre, lo mezquino, lo triste Aho/ra/ su/fro/ lo/ po/bre,/ lo/ mez/qui/no,/ lo/ tris/te = 14 Diéresis: Dos vocales de un diptongo se cuentan en sílabas separadas. Con agrio ruido abrióse la puerta con/ a/grio/ ru/ï/doa/brió/se/ la/ puér/ta = 11

11 LOS VERSOS

12 SIMPLES COMPUESTOS ARTE MENOR (HASTA 8 SÍLABAS) ARTE MAYOR (HASTA 11 SÍLABAS)

13 Versos en la poesía española Más comunes el heptasílabo el octosílabo el endecasílabo el alejandrino Otros Bisílabos Trisílabos Tetrasílabos Pentasílabos Hexasílabos Eneasílabos Decasílabos Dodecasílabos Tridecasílabos

14 Los versos mayores de 11 sílabas COMPUESTOS Se dividen en dos hemistiquios Por medio de una cesura Cuando tanto se sufre // sin sueño y por la sangre Se escucha que transita // solamente la rabia = 14 sílabas (alejandrinos), con dos hemistiquios de 7 Sobre el blanco mármol // su monotonía = 12 sílabas (dodecasílabos) con dos hemistiquios de 6

15 El acento estrófico cae en la penúltima sílaba de cada verso y marca el ritmo del verso. Si cae en sílaba par, son acentos rítmicos los pares: RITMO YÁMBICO. Si cae en sílaba impar, son rítmicos los impares: RITMO TROCAICO

16 EL RITMO

17 Ritmo Acento estrófico: al final del verso Fue u/na/ cla/ra/ tar/de,// tris/te y/ so/ño/lién/ta tar/de/ de/ ve/ra/no.// La/ hie/dra a/so/má/ba Acento rítmico: cae en sílabas pares o impares siguiendo la pauta del acento estrófico Fué u/na/ clá/ra/ tár/de,// trís/te y/ só/ño/lién/ta tár/de/ de/ ve/rá/no.// La/ hié/dra a/so/má/ba Los artículos y las preposiciones breves no llevan acentos ( y demás palabras átonas).

18 EL RITMO EN LA MÉTRICA CLÁSICA:PIES MÉTRICOS Combinación de vocales largas y breves (frente al castellano, tónicas y átonas): PIES MÉTRICOS. YAMBO: breve- larga TROQUEO: larga- breve DÁCTILO: larga-brevebreve ANFÍBRACO: breve-largabreve ANAPESTO: breve-brevelarga

19 ENDECASÍLABOS: TIPOS a) enfático: acentos en primera, sexta y décima: Eres la primavera verdadera, rosa de los caminos interiores, brisa de los secretos corredores, lumbre de la recóndita ladera. (Juan Ramón Jiménez) b) heroico: acentos en segunda, sexta y décima: Aquella voluntad honesta y pura, ilustre y hermosísima María, que en mí de celebrar tu hermosura, tu ingenio y tu valor estar solía. (Garcilaso de la Vega)

20 c) melódico: acentos en tercera, sexta y décima: Y en reposo silente sobre el ara, con su pico de púrpura encendida, tenue lámpara finge de Carrara sobre vivos colores sostenida. (Guillermo Valencia) d) sáfico: acentos en cuarta, octava y décima o en cuarta, sexta y décima: Dulce vecino de la verde selva, huésped eterno del abril florido, vital aliento de la madre Venus,

21 LAS PAUSAS

22 PAUSA ESTRÓFICA PAUSA VERSAL PAUSA INTERNA

23 LA CESURA La cesura se produce en el interior de un verso compuesto y lo divide en dos hemistiquios Los hemistiquios pueden tener las mismas sílabas(isostiquios) o diferentes (heterostiquios) Impide la sinalefa Si el primer hemistiquio es agudo, se suma una sílaba más. Si es esdrújulo, se resta

24 EL ENCABALGAMIENTO

25 Verso encabalgante Verso encabalgado Quién me dijera, cuando en las pasadas Horas en tanto bien por vos me vía

26 Encabalgamiento Fue una clara tarde, triste y soñolienta tarde de verano. La hiedra asomaba al muro del parque, negra y polvorienta...

27 senda, por donde han ido TIPOS Abrupto (se prolonga hasta cuatro sílabas en el verso encabalgado) Suave Mas luego vuelve en sí el engañado ánimo, y conociendo el desatino Léxico: la pausa versal divide una palabra. Y mientras miserable mente se están los otros abrasando Sirremático: La pausa coincide en el interior de un sirrema( sustantivo + adjetivo ) y sigue la escondida

28 LA RIMA

29 Rima Consonante: Fue una clara tarde, triste y soñoliénta A tarde de verano. La hiedra asomába al muro del parque, negra y polvoriénta... A La fuente sonába b B

30 La rima consonante puede ser: abrazada encadenada o cruzada gemela continua ABBA ABAB AABB AAAA

31 Rima asonante Verde que te quiero verde. Verde viento. Verdes rámas El barco sobre la mar y el caballo en la montáña.

32 LA ESTROFA

33 Isométricas: todos los versos tienen el mismo número se sílabas. Heterométricas: los versos tienen distinto número de sílabas

34 Estrofas ( ver cuadro) el terceto: = un conjunto de 3 versos el cuarteto o copla de arte mayor: = 4 versos de arte mayor que tienen una rima abrazada (ABBA) el serventesio: = 4 versos de arte mayor que tienen rima encadenada (ABAB) la redondilla o copla de arte menor: = 4 versos de arte menor con rima abrazada (abba ) la cuarteta: = 4 versos de arte menor que tienen rima encadenada (abab) la lira: = 5 versos que son una combinación de heptasílabos y endecasílabos y tienen esta rima: ababb. la octava real: = 8 versos endecasílabos que tienen esta rima: ABABABCC La décima o espinela: 10 versos con esta rima: abbaaccddc

35 Poemas el soneto: un conjunto de dos cuartetos (ABBA ABBA) y dos tercetos (CDC DCD y otras combinaciones) la letrilla: una composición de versos de arte menor que tiene un estribillo de dos o más versos que se repiten el romance: versos octosílabos que tienen rima asonante en los versos pares La silva: combinación de heptasílabos y endecasílabos que alternan

36 EL VERSO LIBRE

37 Ausencia de estrofas Ausencia de rima Ausencia de medida en los versos Ruptura sintáctica en la frase Aislamiento de la palabra

38 TIPOS (Isabel Paraíso) I - VERSO LIBRE BASADO SOBRE RITMOS FÓNICOS. 1- verso libre de cláusulas (basado en la métrica acentual y en la polimetría) 2- verso libre métrico 3- verso libre rimado 4- verso libre de base tradicional (la silva libre, prolongación de la silva modernista) II - VERSO LIBRE BASADO SOBRE CONCEPTOS SEMÁNTICOS 1- versificación paralelística 2- verso de imágenes acumuladas o

39 1- En la versificación libre de cláusulas el elemento dominante es el acento. Ritmo acentual es el producido por l reiteración del esquema acentual de cada verso a lo largo del poema. Ya viene~el cortejo! Ya viene~el cortejo!.la~espada se~anuncia con vivo reflejo; ya viene,~oro~y hierro,~el cortejo de (los) paladines! Ya pasa debajo los arcos ornados -de blancas Minervas y Martes, los arcos triunfales en donde las Famas erigen sus largas trompetas, la gloria solemne de (los) estandartes, llevados por manos robustas de~heroicos atletas. Anfíbracos: pies métricos: breve-larga-breve

40 2- En el verso libre métrico, la base es el metro es decir, respeta la estructura de sílabas métricas, con cadencia, aunque no respete, muchas veces, la rima y, en la mayoría de los casos, carezca de distribución estrófica-. Sigo a la nave, que vacila sobre las olas; oigo a los vientos que se quejan entre las jarcias, y sobre el mástil veo posarse a las gaviotas Utiliza versos pentasílabos, eneasílabos y alejandrinos, pero con una distribución interna del verso en pentasílabos y tetrasílabos combinados para dar esas estructuras eneasílabas (5 + 4) o alejandrinos(5 +4+5) que siempre empiezan con un pentasílabo. Mantiene una distribución estrófica (estrofas de cuatro versos)

41 3- En el verso libre rimado, la base es la rima, aunque, como en el caso anterior, puede ser que no siga ninguna distribución estrófica y no respete estructura métrica. Tiene raíces tradicionales y populares: canciones de corro, adivinanzas... Bajo la calma del sueño, calma lunar de luminosa seda, la noche como si fuera el blanco cuerpo del silencio, dulcemente en la inmensidad se acuesta. Y desata su cabellera, en prodigioso follaje de alamedas.

42 4- En el verso libre de base tradicional el apoyo a veces es la estrofa (verso libre eutrófico), o el poema completo (como la silva libre). Un ejemplo es la canción libre, que suele presentar alguna forma rítmica y refuerza su carácter musical mediante estribillos

43 VERSO LIBRE SEMÁNTICO 1- En la versificación paralelística juega con los recursos estilísticos, y con una distribución ideológica con recurrencias sintácticas y léxicas 2- El verso libre de imágenes acumuladas o yuxtapuestas juega con la metáfora y otros tropos, sin trabazón sintáctica ni léxica. El ritmo no radica en su forma versal ni en la estructura sintácticosemántica sino en la red de imágenes afectivamente enlazadas. Para ampliar: En torno al verso libre

44 Para consultar es/ Bibliografía: Antonio Quilis, Métrica española Tomás Navarro Tomás, Métrica española