Kurokawa calienta el Mundial de Rusia

Transcripción

1 a r q u i t e c t u r a Kurokawa calienta el Mundial de Rusia El estadio del Zenit de San Petersburgo, proyecto de Kisho Kurokawa Estadio de Kaliningrado, con una capacidad de asientos. Futuro estadio de Spartak (Moscú) con una capacidad de asientos. Moscú, con una capacidad de asientos. 14 Directivos Construcción Mayo 2011

2 El estudio del arquitecto japonés Kisho Kurokawa, que murió en 2007 después de que le adjudicaran la obra, proyecta el nuevo estadio de fútbol del Zenit de San Petersburgo, que en 2018 acogerá varios partidos de la Copa del Mundo. El recinto, de líneas futuristas y vanguardistas, tiene una capacidad para personas. Tiene un coste de 225 millones de dólares y se levantará en la isla de Krestovsky. Kazan, con una capacidad de asientos. Krasnodar, con una capacidad de asientos. Por Bernardo Roca García. Periodista Rusia organizará por primera vez en su historia un Mundial de fútbol. Será en el verano de 2018 cuando este país se convierta en el centro de atención del planeta balompédico y no quiere dejar pasar la oportunidad. Por ello, esta nueva potencia económica se ha propuesto tirar la casa por la ventana e invertir millones de dólares en la construcción de trece nuevos estadios de fútbol. Moscú, Kazan, Samara, Rostov, Sochi, Volvogrado serán algunas de las ciudades afortunadas que contarán con un nuevo campo. Pero por encima de todas, la joya se la he llevado San Petersburgo. El estudio del japonés Kisho Kurokawa ha sido el encargado de realizar un proyecto. Será una obra póstuma, ya que el conocido arquitecto murió en 2007, poco después de ganar Título: Kurokawa calienta el Mundial de Rusia Autor: Bernardo Roca García. Periodista Fuente: Directivos Construcción, nº 244. Pág. 14 Mayo 2011 Descriptores: Arquitectura/ Construcción/ Innovación / infraestructuras f i c h a t é c n i c a Resumen: El estudio de arquitectura del japonés Kisho Kurokawa proyecta en San Petersburgo uno de los estadios de fútbol más mopdernos del mundo, que se utilizará para el Mundial de Fútbol de Rusia de El recinto estará techado, lo que permitirá jugar partidos incluso en el crudo invierno ruso. Mayo 2011 Directivos Construcción 15

3 Estadio de Nizhny Novgorod, que tendrá una capacidad de asientos y estará listo en Rostov-on-Don, con una capacidad de asientos. el concurso convocado para la construcción de esta infraestructura. Será un estadio con capacidad para personas y la intención es que las obras puedan estar concluidas a finales de este año gracias a una inversión de 225 millones de dólares. El recinto todavía no tiene un nombre definitivo, pero podría denominarse Zenit Arena. Se encuentra arquitectura de líneas futuristas, que guarda un gran parecido con el Toyota Stadium localizado en Japón y, también, proyectado por Kurokawa. La imagen que ofrece es como la de un platillo volante. Sus aficionados gozarán de calefacción en su interior y por un techo rematado con una rejilla y antenas metálicas que también recuerda al nuevo estadio de Wembley de Norman Foster. Sin embargo, el Zenit Arena destaca El recinto estará cubierto por un techo, lo que permitirá jugar partidos incluso en el crudo invierno situado en la zona conocida como la Isla de Krestovsky y será utilizado por el equipo de la ciudad, el Zenit de San Petersburgo, en cuanto se encuentre disponible. El estudio de Kurokawa le ha impregnado de un diseño vanguardista. Será un estadio que un techo que podrá cubrirse, lo que permitiría la disputa de partidos en pleno invierno, circunstancia que obliga en la actualidad a la suspensión del campeonato ruso durante los meses donde aparece el hielo y la nieve. La propiedad del Zenit Arena pertenecerá a la ciudad de San Petersburgo. Presenta una por su sistema de accesos, lo que permitirá llenar y vaciar el recinto en escasos minutos sin que nadie note las apreturas. Kisho Kurokawa, nacido en Nagoya en 1934 es uno de los arquitectos japoneses más aclamados internacionalmente. Él fue fundador del Movimiento Metabolista en los años 60. Tiene escrita una extensa cantidad de trabajos referidos a la filosofía y a la arquitectura. Escribió que hay dos tradiciones inherentes a cualquier cultura: la visible y la invisible. Su trabajo, según él, lleva la tradición invisible de Japón. Mirando su 16 Directivos Construcción Mayo 2011

4 Estadio de Samara, con una capacidad de asientos. Saransk, con una capacidad de asientos. arquitectura, el metabolismo, la tradición no parece estar presente, pero por debajo de la piel dura de la superficie, su trabajo es japonés. Es difícil demandar que las tecnologías y el material modernos usados hayan heredado la tradición japonesa, y que las formas tradicionales de arquitectura japonesa pueden ser reconocidas en tus torres modernas de acero. Sin embargo, su arquitectura se desarrolla desde la tradición se destruyen las ciudades occidentales, el ladrillo y la piedra permanecen como prueba de su última existencia. Tristemente, las observaciones de Kurokawa muestran que las ciudades de Japón fueron construidas sobre todo de los elementos de madera y naturales que se convierten fácilmente en cenizas desapareciendo totalmente. Él también observa que tanto Edo (ahora Tokio) como Kioto fueron destruidas casi entera- Kurokawa rendirá homenaje a algunas tradiciones milenarias de Japón japonesa y uno puede detectar esa estética en sus obras. El trabajo de Kurokawa se centró en guardar las tradiciones japonesas de los conceptos invisibles, especialmente materialidad, impermanencia, receptividad y detalle. Estos cuatro puntos fueron discutidos específicamente por él en su explicación para una nueva onda de la arquitectura japonesa. Kurokawa observó que a excepción de Kioto y de Kanazawa, la mayoría de las ciudades japonesas fueron destruidas durante la Segunda Guerra Mundial. Cuando mente en varias ocasiones durante batallas del período de los Reinos Combatientes en el siglo XV y XVI. El cambio de poder hizo que partes de Japón debieran ser destruidas. La idea es que los edificios y las ciudades niponas deben parecer tan naturales como sea posible y que deben estar en armonía con el resto de la naturaleza, puesto que está solamente temporalmente allí, ha creado la tradición de hacer el edificio y las ciudades con una estructura temporal. Esta idea de la impermanencia se refleja en el trabajo de Kurokawa durante el Mayo 2011 Directivos Construcción 17

5 Sochi (que albergará los Juegos de Invierno de 2014), con una capacidad de asientos. Volgogrado, que tendrá una capacidad de asientos. Movimiento Metabolista. Los edificios fueron hechos tan sólo para ser desprendibles, permutables y adaptables. El concepto de la impermanencia provino de su trabajo para hacer sistemas abiertos al tiempo y espacio. Kurokawa también explica que los japoneses intentaban explotar las texturas y colores el máximo disfrute de todo aquello que está en su estado natural. Esta tradición de la materialidad está viva en el trabajo de Kurokawa que trata el hierro como hierro, el aluminio como aluminio y hacer que la mayor parte de lo inherente finalice en algo concreto. La tradición de la honradez de la materialidad está presente El arquitecto japonés ha empleado colores y texturas naturales naturales de los materiales usados en una edificación. La tradicional habitación del te fue intencionalmente construida de sólo materiales naturales como tierra y arena, papel, hojas de plantas, y pequeños árboles. Para la maderas que se necesitaban se preferían los árboles de sus propios patios traseros. Se rechazaron todos los colores artificiales y los tonos y texturas naturales de los materiales fueron demostrando sus mejores ventajas. Esta honradez de la materialidad proviene de la idea de que la naturaleza es hermosa en sí misma ya. El japonés siente que su comida sabe mejor, que su madera parece mejor, que lo material es mejor, cuando es natural. Se cree en en el edificio de la cápsula de Kurokawa. En él, demostró tecnología con ningún color artificial. La cápsula, la unidad de la escalera móvil, la unidad del elevador, y la canalización eran todas exteriores y expuestas. Kurokawa tenía estructuras abiertas enseñadas tal y como eran sin tentativa de ocultar los elementos de los conectadores, creyendo que la belleza era inherente en cada parte por sí misma. Este movimiento en negrilla creó una textura de los elementos que se convirtieron en la materialidad verdadera del conjunto. La arquitectura de Kurokawa sigue la secuencia de la receptividad, pero en un punto, 18 Directivos Construcción Mayo 2011

6 Yaroslavl, que tendrá una capacidad de asientos. Yekaterinburgo, con una capacidad de asientos. el intento para divergir y para encontrar su propia identidad. Al principio, el trabajo de Kurokawa siguió el movimiento moderno que fue introducido por Tange, Isozaki y sus contemporáneos. Tange demostró al mundo que Japón podía construir edificios modernos. Sus contemporáneos lo siguieron y continuaron. Entonces en un punto, en los años 60, Kurokawa y un grupo pequeño de arquitec- sugiere una nueva jerarquía. Kurokawa cree que mientras que la arquitectura y las ciudades occidentales se han organizado con una jerarquía de la infraestructura a las piezas y al detalle, su onda nueva de la arquitectura japonesa contemporánea se centró en la autonomía de las piezas. El metabolismo se basa en la noción de la vida y de cada aspecto intrincado y pequeño de la vida. El Zenit Arena destaca por sus sistema de acceso, lo que permite llenar y vaciar el campo en escasos minutos tos comenzaron una onda nueva de la arquitectura japonesa contemporánea que creía que la solución anterior y sus imitaciones no eran satisfactorias a la nueva era: la vida no estaba presente en el modernismo. Acuñaron su trabajo con la palabra metabolismo. Él utilizó sobre todo el marco y las unidades abiertas de acero que eran prefabricados y permutables. La arquitectura de Kurokawa tiene detalles cuidadosos de conexiones y de finales. En una ocasiópn comentó que esta atención al detalle es también una llave importante para entender mi propia arquitectura. La creencia en la importancia de los detalles también En definitiva, su trabajo es una tentativa de usar tecnología muy moderna para adaptarse a una sociedad siempre cambiante. Su trabajo puede por una parte nunca parecer japonés, pero por otra parte, después de un análisis cuidadoso, uno se dará cuenta de que la tradición japonesa fundamental está expresada en sus obras. Como él dijo, él está persiguiendo las tradiciones invisibles y las está practicando como orgulloso japonés. CoMEnTEEsTEaRTÍCuLo En Mayo 2011 Directivos Construcción 19