DISEÑO DE OBJETOS DIS. INDUSTRIAL MARIANA TAVERNA
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- Sergio Salinas Maestre
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1 DISEÑO DE OBJETOS DIS. INDUSTRIAL MARIANA TAVERNA
2 DISEÑADORES NACIONALES
3 RICARDO BLANCO ARGENTINA
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5 Nació el 16/07/1940 en BUENOS AIRES, ARGENTINA ARQUITECTO Y DISEÑADOR INDUSTRIAL Se recibió de arquitecto en 1967 en la Universidad de Buenos Aires. al año siguiente comenzó su labor profesional en la firma Stilka. allí pudo desarrollar productos con tecnologías no convencionales como el laminado en madera.
6 En 1972 tras su alejamiento de esta empresa, fundó eh, equipamiento de hoy, junto a otros dos arquitectos. Realizo trabajos en forma independiente para Lañin, una empresa de sillas tradicionales en madera, después Indumar, le permitió realizar más de cien diseños de sillas y sillones, algunos con carácter experimental, como la silla plegable Plaka y el sillón Skel. Gracias a estos desarrollos la empresa pudo posicionarse mejor en el mercado. Durante varios años continuó trabajando en el desarrollo de equipamientos para varias empresas del medio como Zbar y Venier.
7 En 1982 fue distinguido por el Cayc (centro de arte y comunicación) con el premio lápiz de plata al diseñador de muebles. En 1983 funda visiva junto a los diseñadores Hugo Kogan y Reinaldo Leiro, una empresa que produjo muebles únicos.
8 Desde 1968 se ha dedicado a la docencia del diseño industrial en las Universidades de La Plata, Mendoza, Buenos Aires y esporádicamente en Córdoba, Chaco y San Juan. Desde 1986 es director y docente de la carrera de Diseño Industrial en la UBA. Es autor de los libros cinco enfoques sobre el hábitat y sillopatía. Conferencias y escritos brindan importantes aportes para la definición del rol del diseño y del diseñador.
9 SILLAS DE BLANCO A lo largo de su vida como diseñador, Blanco ha venido transformando la antigua dicotomía entre diseño y arte en una relación que lleva más de medio siglo y en la cual una silla puede servir para sentarse pero a la vez puede transmitir su idea acerca del mundo. Para Blanco, ese objeto utilitario es también historia. Nos remite a los recuerdos de toda una vida en un doble carácter, de memoria personal -la silla de nuestra casa materna- o colectiva, como el banquillo de algunos tristemente célebres acusados. Es allí cuando el objeto cobra trascendencia y deja de lado la moda. La moda es pasajera, el arte, imperecedero. La obra de blanco vive en esta segunda condición en tanto, además de belleza y equilibrio, representa una idea que el artista tiene de aquello que lo rodea. Es objeto y a la vez concepto.
10 BUTACA THONBA Realiza para la firma Michel Thonet, es una empresa que fabrica sillas y otros muebles y tiene la licencia internacional para realizar las sillas Thonet. La intención era recrear la Thonet con espíritu actual No tiene, en términos «mongeanos» (de Monge), un clásico frente; todo su volumen tiene una misma importancia;, por ejemplo la tienen la Red Blue, la Tulipán y algunas otras, no la tienen las sillas más actuales que en general están pensadas desde el lateral, y el frente y la espalda son simétricos. Esta característica fue la que sugirió la idea base en la cual el lateral trata de ser también un frente o, por lo menos, de alguna manera simétrico.
11 SILLA PLAKA
12 SILLA LA ISLA
13 SILLÓN ESQUEL
14 SILLA TWIST
15 DICE BLANCO A MI ME INTERESABAN LOS MUEBLES, LO MÁS CERCA DEL ENTRENAMIENTO ARQUITECTÓNICO. PESE A TODO HICE 10 CASAS Y APENAS TERMINÉ LA FACULTAD, DOS EDIFICIOS, UNO EN LA CALLE LIBERTAD Y OTRO EN HUMBERTO 1º; ME GUSTA LA DIRECCIÓN DE OBRA PERO NO LA COORDINACIÓN, ES QUE ESTOY DEMASIADO ENTRENADO EN EL DISEÑO, PUEDO IMAGINAR HOY UNA SILLA Y MAÑANA VERLA, NO LO PUEDO HACER CON UN EDIFICIO. LA ARQUITECTURA ES COMPLEJA DE LLEVAR ADELANTE. DESPUÉS DE RECIBIDO EMPECÉ A TRABAJAR EN STILLKA, DISEÑÉ MUCHO YO NO ME PREOCUPÉ DE LOGRAR UNA SILLA PERFECTA, CADA UNO TIENE UNA ZONA DE VALOR UNO DISEÑA EL DISEÑO, SE INVENTA EL PROBLEMA Y DESPUÉS LO RESUELVE. YO NECESITO DISEÑAR SILLAS LA METODOLOGÍA DEL DISEÑO DE SILLAS TIENE CARACTERÍSTICAS MUY PARTICULARES, LA SILLA ES UN CLÁSICO. ES TODO ESTRUCTURA, TODO SIRVE; EN EL DISEÑO INDUSTRIAL HAY UN COMPONENTE QUE ES LA CARCAZA, EN LA SILLA NO EXISTE ESO. LA PRIMERA QUE HICE FUE UN PROTOTIPO DE VARILLAS, ADMIRABA LA BKF (BONET, KURCHAN, FERRARI HARDOY), LA W DE JANELLO
16 DICE BLANCO "CREO QUE EN LOS MOMENTOS ACTUALES, CUANDO LA INDUSTRIA NO SIEMPRE RESPONDE, LOS DISEÑADORES HAN LOGRADO HACER COSAS ARTESANALES, YA NO CON LAS MANOS, SINO COMO ARTESANÍA INDUSTRIAL "EL QUE HACE PRODUCTOS SE OCUPÓ SIEMPRE DE LA NECESIDAD. Y HOY SE OCUPA DEL DESEO, PORQUE HOY NADIE NECESITA UNA SILLA NUEVA. YO LA NECESITO COMO DISEÑADOR, PERO LA SILLA YA ESTÁ. EN NUESTRA SOCIEDAD LA MAYORÍA DE LAS COSAS YA ESTÁN HECHAS EL DISEÑO TIENE MUCHO COMPROMISO SOCIAL Y LA RESPONSABILIDAD QUE ESO IMPLICA ES GRANDE. TODAVÍA NO ESTÁ EVALUADO EL PODER Y LOS EFECTOS QUE PRODUCE EN LA GENTE, A NIVEL SOCIAL
17 DICE BLANCO UNA CONDICIÓN ES QUE TIENE QUE FUNCIONAR BIEN. UNA SILLA PARA UNA REUNIÓN TIENE QUE TENER CIERTA COMODIDAD; PARA UNA OFICINA, DEBERÁ TENER OTRA CARACTERÍSTICA. ESA ES LA CONDICIÓN FUNCIONAL. LA SEGUNDA PATA DEL DISEÑO ES LA TÉCNICA: TIENE QUE ESTAR BIEN HECHO Y SER RESISTENTE. Y LA OTRA PATA DEL TRÍPODE ES LO ESTÉTICO: DEBE SER AGRADABLE A LA VISTA. EL ARTE HA RECURRIDO A UNA ESTÉTICA DE LA FEALDAD, EL DISEÑO NO. ESTÁ HECHO PARA QUE LA GENTE LO USE, PARA QUE LO APREHENDA Y LO HAGA SUYO. ENTONCES, LA BELLEZA ES UN FACTOR BASTANTE FUERTE
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