La caducidad de la torre Nakagin The expiry of Nakagin tower

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1 La caducidad de la torre Nakagin The expiry of Nakagin tower Yolanda Martínez Domingo Universidad de Valladolid RESUMEN Este artículo trata de poner de relieve una de las edificaciones más distintivas del movimiento metabolista Japonés: la torre Nakagin del arquitecto nipón Noriaki Kisho Kurokawa, seleccionada desde 1977 por el DOCOMOMO para formar parte de los edificios modernos Patrimonio Cultural de la Humanidad. Es uno de los pocos ejemplos construidos de una corriente cuyas principales propuestas subsistieron únicamente en el plano teórico. Tras el disfraz de la metáfora biológica, constituye una nueva adaptación del árbol como contenedor residencial y una atractiva versión del refugio moderno de los 70. Sus habitáculos-cápsula, individuales, perfectamente equipados, y sobre todo reemplazables, han superado con creces el tiempo previsto para su recambio, degradándose notablemente. Analizar las claves en que se concibió puede establecer las pautas para su mantenimiento o las alternativas de reutilización de un edificio desahuciado por inquilinos e instituciones. ABSTRACT This article attempts to highlight one of the most distinctive buildings of the Japanese metabolism movement: Nakagin Tower by Japanese architect Noriaki Kisho Kurokawa, selected since 1977 by the DOCOMOMO to be part of modern buildings Cultural Heritage of Humanity. It is one of the few built examples of a current whose major proposals survived only in theory. Behind its biological metaphor disguise, it is an adaptation of the tree as a residential container and an attractive version of the 70 modern haven. Their fully equipped individual and replaceable livingcaps, have exceeded the allotted time for replacement, and are significantly degraded. Analyze the keys of its conception can help to establish guidelines for maintenance and reuse alternatives of a building evicted by tenants and institutions. LA TORRE NAKAGIN. EL HÁBITAT PENSADO COMO ELECTRODOMÉSTICO Incluida entre los 125 inmuebles más representativos del Japón, desde el año 2006, el edificio más famoso de Kurokawa es sin duda el emblema recurrente para ilustrar la última utopía positiva 1 del siglo XX: el metabolismo. Este término se acuña en los años 60, como propaganda distintiva de las inquietudes de un grupo de colaboradores 2 y alumnos de Kenzo Tange, ligados a su estudio desde CAH 20thC 1

2 finales de los 50, para la Conferencia Mundial de diseño de Tokio, donde se buscaba un estilo identificable que representara la industria japonesa de cara al exterior y que pretendía emular los istmos de las vanguardias occidentales europeas. Con ese fin se elabora un manifiesto Metabolism 1960: The proposal for new Urbanism centrando los objetivos del movimiento en un nuevo planeamiento de las ciudades niponas, acosadas por una creciente demanda de vivienda, combinada con la falta de territorio para expandirse. El desarrollo libre del tejido residencial es el verdadero motor creativo de la trama urbana, que explica su imagen como resultado de un proceso metabólico, y por lo tanto cambiante. La ciudad se entiende como un organismo vivo donde los elementos arquitectónicos cumplen una función vital y contextual. La analogía biológica estaba destinada a relevar la analogía mecánica defendida desde los años 30 por la ortodoxia moderna arquitectónica y cuestionada en el último CIAM de 1959, en el que participa Kenzo Tange, utilizándola como plataforma de presentación para los proyectos metabolistas Todos ellos tenían el mar como fondo, utilizando este espacio como base del crecimiento en respuesta a la escasez de superficie disponible del territorio nipón. El proyecto marine city de Kiyonori Kikutake se presenta como alternativa al modelo anterior de ciudad construida sobre tierra, concebida como un dispositivo temporal extinguible que no permanecerá anclada en ningún punto determinado 3. El océano era también la base de expansión del proyecto de Tange para Tokio, una gigantesca franja diagonal de metros de ancho que unía los extremos de la bahía en un entramado de varios niveles del que parten líneas de circulación perpendiculares, que sirven de enlace a un tejido residencial flotante. La inserción en un medio tan hostil hacía necesaria la creación de un ambiente artificial 4 que permitiese el proceso urbano, este se impuso como elemento previo a cualquier intervención, independientemente del ámbito elegido, como lo demuestran otros proyectos alejados del ambiente marino del propio Kurokawa. Su proyecto para una ciudad agrícola, donde una cuadrícula de calles entre las que se encajan pequeñas colectividades, se separaba del suelo, dejando el terreno cultivable libre del soporte de la edificación. De igual modo la torre Nakagin surge liberada de las condiciones particulares del distrito donde se inserta. Situada en el extremo de una parcela del barrio Ginza de Tokio, la edificación se encuentra rodeada en tres de sus frentes por calles de transito rodado, el punto de acceso se realiza a través de un soportal que forma parte del zócalo de dos plantas. Salvo en el plano medianero, este pedestal inferior parece separarse del suelo gracias al retranqueo de la fachada en planta baja, leve en las calles laterales y más pronunciada en el frente gracias al atrio porticado. Se simula así ese suelo artificial que se distancia del suelo y que a pesar de reproducir formalmente la superficie de la parcela, recalca su independencia, preparando una plataforma elevada sobre la que asentar el volumen principal. Fig. 1. Bamboo Type Community, Plant Type Community 1960 K. Kurokawa (de Guiheux, A.: Kisho Kurokawa architect: le metabolisme ) Marine city 1962 Kiyonory Kikutake Cluster in the air 1963 Arata Isozaki. Alzado Torre Nakagin (de Ross, M.F.: Beyond Metabolism) Muchos de los sistemas de agrupamiento residencial, propuestos por el grupo japonés, tienen en común la concentración respecto de un núcleo de servicio y un desarrollo preferentemente vertical en torre. Kikutake utiliza el cilindro para este agrupamiento en su ciudad marina; unas veces con grandes tubos huecos sumergidos en el agua o bien emergiendo a la superficie, anclados a grandes islas artificiales, a los que se enchufan espacios habitacionales también en forma de tubo. De forma muy similar Kurakawa imagina su Bamboo Type Community ; un gran cilindro anclado que sirve de soporte a pequeñas esferas habitables pegadas a la superficie exterior. En su Plant Type Community un tronco central sirve de anclaje a bandejas circulares como base de la vivienda. En el proyecto cluster in the air de Arata Isozaky, barras de sección cuadrangular y longitud variable se insertan en varias direcciones a una poderosa columna central generando agrupamientos en forma de rama gracias a variaciones en su dimensión. En todos ellos la metáfora del árbol explica las características de los proyectos metabolistas clasificando los componentes arquitectónicos en permanentes (eje estructural vertical de servicios) y temporales (unidades de vivienda celulares ancladas como hojas a un árbol). CAH 20thC 2

3 En el caso de la torre Nakagin los dos ejes de circulación vertical de que consta el conjunto, situados en una posición central, son visibles en el interior del zócalo que los engloba, pero sobre todo por encima de los últimos pisos ocupados. Dos rotundas columnas huecas cuadrangulares de hormigón coloreado 5 emergiendo de la amalgama adosada a su cuerpo central, afiladas en su extremo superior gracias al corte diagonal del plano superior. El gesto afecta a los dos núcleos centrales dibujando un único plano inclinado de remate que fuerza la diferencia entre ambos vástagos. En su interior se ubica la maquinaria y control de la elevación mecánica y exteriormente es el soporte del emblema de la empresa promotora que da nombre a la torre. La distinta prolongación de los dos bloques de escalera centrales se traduce en la correspondiente diferencia de alturas en la masa que sujetan, 9 y 11 pisos respectivamente por encima del basamento común. Cada núcleo de distribución reparte independientemente los habitáculos adosados a él, 140 en total, conectándose entre si, cada tres niveles. Esto implica la posición simétrica de los desembarcos de ascensores y escaleras, que discurren en tres tramos, rodeándolos; de este modo las cabinas centrales se deslizan respecto de las situadas en los extremos del conjunto al depender de los rellanos intermedios de la escalera para su ingreso. La imagen es más la de un sistema fortuito de asociación que un planteamiento único o definitivo de relación. El edificio se materializa a medio camino entre pasado y futuro, en un momento intermedio de la fabricación. Este se presenta como parte de un organismo mayor del que solo están presentes dos de las posibles estructuras portantes, limitadas por la dimensión de la parcela, la construcción deben ser considerada parte de una cadena y su fragmentación fruto de tensiones internas, flujos de crecimiento, mas acusados en una zona que en otra. 6 Esta sensación de resultado temporal, que puede cambiar, se acusa en la torre Nakagin sobre todo en la disposición de cada uno de los elementos respecto de la matriz central. Por un lado está el desfase de correspondencia horizontal provocado por la distribución respecto de las mesetas de escalera y delatado por la separación entre las partes, lo que permite una discontinuidad del entramado a pesar de la identidad formal de sus componentes y por otro la orientación perpendicular alterna de cada una de ellos en los extremos, claramente visible por la dimensión rectangular de las mismas. Mas allá de la correspondencia con las estructuras de madera múltiplemente apoyadas de los aleros de los templos orientales, la alternancia de orientación de las cápsulas en las esquinas, trasciende la tradición en busca de un efecto combinatorio que elude toda regularidad, adquiriendo un equilibrio asimétrico imitando una cierta estética japonesa gangyo. Fig. 2. Hábitat- cápsula Exposición Osaka-70 Capsule homes project 1961 Archigram. ( del catálogo de la exposición Archigram. Centro Georges Pompidou.) Proyecto de Apartamentos prefabricados, Cabina torre Nakagin Kurokawa (de Ross, M.F.: Beyond Metabolism) La aparente conexión con la tradición arquitectónica nunca supuso una traslación de modelos formales ni siquiera una reinterpretación de los mismos, lo que llama la atención es la imaginería utilizada para expresarla, el sistema de cápsulas como unidad y su adscripción a modelos formales cibernéticos. Mucho antes de declarar que la cápsula sea una arquitectura cibernética 7, se había iniciado la utilización de camarotes diferenciados y segregables en un proyecto de apartamentos prefabricados en 1962, en la conformación del paquete de aseos. Mientras que la construcción era el resultado del engranaje de piezas preconformadas, combinadas tanto en el plano horizontal como en el vertical, se utilizó una semi-cabina para configurar las piezas sanitarias de cada vivienda, con una clara estética industrial, delatada por el remate curvo de los encuentros en los diedros y la fenestración ocular en el frente, estas perforaciones, ampliadas, volverán a caracterizar las cápsulas cuando se levante la torre en Tokio en Pero el verdadero primer prototipo de Kurokawa para una casa-cápsula llego con motivo de la exposición Osaka- 70. Esta vivienda se componía de una serie de habitáculos conectados a un tronco central que sirve de distribuidor. Cada recinto, en forma de cuña triangular, se adosaba al contiguo por medio de otro espacio rectangular exteriormente reconocible por su tamaño y color, donde de nuevo se puede distinguir con mayor claridad el recinto del baño, una burbuja anexa a cada espacio habitable. El CAH 20thC 3

4 interior, al igual que el colorido exterior, era muy llamativo. La utilización de alfombras de peluche cubriendo las paredes, los pisos, incluso los techos, evocaba las extravagantes decoraciones de las películas de ciencia ficción 8 ; el diseño de la vivienda del futuro alcanzaba todas las escalas, desde el contenedor pasando por el mobiliario, y llegando incluso hasta los enseres. El esfuerzo del proyecto obtenía una manufactura completa, lista para ser usada en el momento de entrega al usuario, del mismo modo que un vehículo. Este cada vez más es considerado no es solo un medio de transporte (...) su interior empieza a tener una significación arquitectónica 9 Si el paradigma era el modo de producción automovilístico, también lo será su forma de distribución y consumo, la unidad residencial se utiliza y descarta en un periodo de tiempo corto y debe ser sustituida por un modelo más nuevo y adecuado. Con estas premisas ARCHIGRAM había concebido su capsula homes project 10, una cabina constituida por 6 componentes básicos preconformados en plástico reforzado, tomada de la industria del automóvil, de la que imitan la imagen colorista del producto final, claro antecedente de la casacápsula de Osaka de donde se toma la segmentación radial y la secuencia circular en la agregación de unidades. Estos habitáculos pueden ser transportados mediante grúas a una posición adecuada y ensamblarse y rematarse interiormente posicionadas en torno a una torre común de circulación y servicios de hormigón que genera un volumen cilíndrico de superficie variable dada la posibilidad de que algunos de ellos sean ligeramente mayores 11 o que otros eventualmente falten. Fig. 3. Fotografía actual (wikipedia) Si en los proyectos de las torres del grupo británico se hacía explicita la presencia de grúas portantes, en la coronación de las estructuras centrales, para el izado de los componentes prefabricados, en el edificio japonés se hará realidad el sistema de montaje aunque con mecanismos auxiliares externos. En su construcción se hizo patente como se colgaban y enchufaban las piezas completamente acabadas, incluso en su interior. Para facilitar la colocación en el proceso de ensamble, se disponen unas aletas de acero en el centro de cada cara del prisma soporte que ayudan al arriostramiento de las cabinas en espera de los únicos 4 puntos de sujeción previstos. Gracias a este mecanismo puede llevarse a cabo la operación de desmontaje para el recambio. Este se había previsto en 25 años, tiempo suficiente para amortizar la inversión y sustituir por una cabina mas moderna.; que lamentablemente nunca se produjo. La apología del nomadismo de los años 60, que llevaba a sustituir la casa por la libertad de movimiento, encajaba perfectamente con la movilidad de la sociedad japonesa, tradicionalmente peregrina en su propio país. Es para esta nueva sociedad japonesa que Kurokawa trata de dar forma a una nueva arquitectura, expresión de una comunidad urbana influenciada por el consumo y las nuevas tecnologías, que pueda dar respuesta a la vez al sentido de comunidad y al de privacidad individual. Esta tarea fue la base de su teoría de las cápsulas... La cápsula es un refugio cuyo espacio interior es cómodo, racional y fácilmente trasladable y reemplazable, la casa ideal de un hombre nómada, la casa moderna de una sociedad de inmigrantes cuyo espacio interior es cómodo y racional: el jiga 12 perdido por la modernización, que tradicionalmente estaba representado por el espacio de la ceremonia del té, la esfera para la individualidad, en la que el hombre se identifica consigo mismo y con el cosmos. La torre Nakagin tiene esa imagen de asimétrica imperfección zen donde cada individuo puede identificar su refugio garantizando su individualidad. Fueron precisamente las proporciones de estas tradicionales estancias de té, las que determinaron el dimensionamiento de las cápsulas. Esto puede apreciarse con mayor claridad en una obra posterior que tomó el container habitacional de la torre como unidad de composición: la villa K de Kurakawa en Karuizawa 13. El prisma blanco se transforma en un cajón de acero corten revestido interiormente de madera, pero de la misma dimensión 2,5x4x2,5. Adosados a un espacio central que sirve de acceso, constituyen las habitaciones de esta vivienda, entre las que se incluye una sala de té donde puede apreciarse la disposición en planta de los 4 y ½ tatamis 14 necesarios para la ceremonia, así como la recurrente ventana ocular 18 que perfora las paredes como CAH 20thC 4

5 una gigantesca mirilla, y que tan peculiarmente está presente también en el inmueble de Tokio. Fig. 4. Casa en Karuizawa, 1974 Planta y fotografia. Planta Torre Nakagin (de Ross, M.F.: Beyond Metabolism) MANTENIMIENTO O SUSTITUCIÓN Los nuevos inquilinos se han convertido en propietarios a través de la herencia como recuerda Kurokawa 15, de modo que las circunstancias que impulsaron a los primeros usuarios a decantarse por este modelo residencial han cambiado drásticamente. Es fácil comprender que el habitáculo-apartamento, después de 3 décadas; no proporcione la confortabilidad de un hogar actual, que cualquiera de los componentes integrados resulte ahora obsoleto, cuando no incomodo, y es razonable pensar que los aproximados 10 m2 de superficie, hoy sean claramente insuficientes. La adecuación de ese mínimo espacio, gracias a una nueva integración y miniaturización de las funciones domésticas, o la posibilidad de que la suma de componentes sugiera más amplios recintos vivideros, podría ampliar la vida útil del edificio tal y como se concibió en su planteamiento original. La orientación hacia el uso temporal de la residencia (entendiendo la vivienda como habitación, dependiendo de algunos servicios comunes), con una explotación de propiedad única, ampliaría las posibilidades de beneficio gracias a la situación del inmueble; transformando el destino del edifico sin necesidad de alterar formalmente su diseño. Pero remplazar las capsulas por otras de nueva generación aprovechando el mecanismo de montaje que permitió colocarlas en obra, es una alternativa prohibitivamente cara como para acometerla autónomamente por cada propietario. Los costes asociados a los sistemas auxiliares de montaje solo podrían ser asumidos si se utilizan de forma conjunta, es decir, si se reproducen las condiciones de ejecución en origen, lo que permitiría a su vez reforzar y renovar mas cómodamente los núcleos estructurales centrales y los mecanismos de comunicación y servicio, operación por otro lado cada vez más urgente, a juzgar por las condiciones presentes del inmueble, que parecen comprometer incluso la estabilidad estructural. Es preciso implicar de forma más decidida a las instituciones, que con demasiada frecuencia, consideran en términos de derechos de propiedad los inmuebles privados, independientemente de su trascendencia histórica, antes de que la presión inmobiliaria y las posibilidades de negocio hagan menos atractivo el ya escaso intereses por una arquitectura que a menudo no alimenta la vanidad o el prestigio cultural como lo haría el ser propietario de una casa histórica 16. Solo podemos sumarnos a las voces en defensa de la conservación antes de que se ponga fecha de caducidad definitiva a tan emblemática construcción. NOTAS 1. Guiheux: Kisho Kurokawa architect: le metabolisme Los integrantes del grupo metabolista lo componen Noboru Kawazoe (sociólogo) Ekuan Kenji y Kiyoshi Awazu (diseñadores), Kiyonori Kikutake, Fumihiko Maki, Otaka Masato y Kisho Kurokawa ( arquitectos). Kenzo Tange, lleva a cabo la presentación del grupo al formar parte del comité de la conferencia y junto con Arata Isozaki se unirán al grupo más tarde. 3. Extracto del artículo La ciudad marina en Cuadernos summa; enciclopedia de la arquitectura de hoy nº8, de Kiyonori Kikutake. 4. «Uno de los temas principales de la propuesta de un nuevo urbanismo, tal como se indica en el manifiesto metabolista publicado en 1960, fue la creación de un entorno totalmente artificial como elemento distintivo de la época moderna, y que da sentido a la misma. El ambiente artificial que eventualmente sustituye a la ciudad tradicional, y su memoria histórica, eran vistos como la consecuencia del proceso contemporáneo de transformación social y tecnológica liderada por el crecimiento económico y los cambios culturales ocurridos después de la última guerra», en Pernice: Metabolis mouvement between Tokio bay planning and urban utopias in the years of rapid economic growth , 5. En realidad la estructura del núcleo central es un entramado de acero recubierto por hormigón armado vertido en obra y posteriormente forrado por planchas de fibrocemento en color que son las que le dan su aspecto fina CAH 20thC 5

6 6.Tomado de Guiheux.: Kisho Kurokawa architect: le metabolisme Kisho kurokawa: Capsula declaration Space Design marzo de Leslie, : Just What Is It That Makes Capsule Homes So Different, So Appealing? Space and Culture May vol. 9 no Kisho kurokawa: Capsula declaration Space Design marzo de Gracias a este componente el grupo ingles, ideó un agrupamiento en torre en torno a un núcleo cilíndrico, la capsula homes tower. Siguiendo ese modelo se construye la torre del complejo Kibogaoka Youth castle y que utilizará Kurokawa para proyectar en 1975 un hotel y centro comercial en Ile d Um al Kanhazeer 10. Kisho kurokawa: Capsula declaration Space Design marzo de Mi arquitectura de capsulas es una metáfora del JIGA a un nivel espiritual o psíquico la metáfora de un nido de pájaro o una maquina de lavar como decís vosotros Khisho Kurokawa Capsula declaration 13. Número de tatamis mínimo que establece el espacio del té tradicional. El mismo tamaño es el que se asignó a los apartamentos que se construyeron masivamente para albergar a la población desplazada del campo a las ciudades en los años Ver Kurokawa Kisho: Gris Rikyu en Summarios, nº 51, 1981, p Rawlings, Ashley, Political Architecture. Interview with Kisho Kurokawa 16. Ourousoff, Nicolai, Future vision banished to the Paast The New York Times, July Architectural Context of the World, JAABE vol 3 nº 2, 2004, p Pernice, Raffaele, Metabolist Movement between Tokyo bay Planning and Urban Utopias in the Years of Rapid Economic Growth , Waseda University, 2007 Ourousoff, Nicolai, Future vision banished to the Paast The New York Times, July p. Rawlings, Ashley, Political Architecture. Interview with Kisho Kurokawa YOLANDA MARTÍNEZ DOMINGO. Arquitecto. Es profesora asociada del departamento de Teoría de la Arquitectura y Proyectos Arquitectónicos de la Escuela de Arquitectura de Valladolid. Actualmente esta redactando su tesis doctoral: Torres residenciales. Mecanismos de composición en la agrupación de viviendas exentas en altura BIBLIOGRAFIA Archigram: ouvrage publié à l'occasion de l'exposition "Archigram", Paris Centre National d'art et de Culture, Georges Pompidou, 1994 Guiheux, Alain, Kisho Kurokawa architect: le metabolisme , Paris, Centre Georges Pompidou, Jencks, Charles., Mouvements modernes en architecture. Bruxelles, Pierre Madarga, 1977 Kurokawa, Kisho, Kisho Kurokawa: from metabolism to symbiosis, London, Academy, Kurokawa, Kisho, Kisho Kurokawa: abstract symbolism, Milano; L Arca, Kurokawa, Kisho, Kisho Kurokawa: architettura e design, Milano; Electa, 1983 Kurokawa, Kisho, Gris Rikyu, Summarios nº 51 p Kikutake, Kiyonori, La ciudad marina,cuadernos summa; enciclopedia de la arquitectura de hoy nº8, 1968, p 7-27 Leslie, Thomas, Just What Is It That Makes Capsule Homes So Different, So Appealing? Domesticity and the Technological Sublime, 1945 to 1975 Space and Culture May vol. 9 no p Pernice, Raffaele, Metabolism Reconsidered. Its Role in the CAH 20thC 6