FISCAL ACUSADOR. Andrew y Annelie Thorndike

Transcripción

1 FISCAL ACUSADOR Andrew y Annelie Thorndike Una vez acabada la segunda gran guerra, algunos decidieron utilizar el documental como arma psicológica y ética para evitar que tal desastre se volviera a producir. El matrimonio Thorndike se dedicó a detectar a los villanos y a utilizar sus propias imágenes en su contra en los juicios celebrados a posteriori, ejerciendo como un fiscal acusador que presenta numerosas evidencias visuales y sonoras. Andrew y Annelie Thorndike ( , 1925) Frankfort, Polonia.

2 Andrew Thorndike, de ascendencia germano-norteamericana, nació en Berlín en Su padre era miembro de la junta de directores de Krupp y Andrew comenzó su carrera cinematográfica haciendo filmes de promoción para la industria en los estudios de la UFA. A principios de la guerra, acusado de actividades antinazis, fue enviado al frente oriental. Fue hecho prisionero y pasó cuatro años como cautivo de los soviéticos. Al regresa a Alemania en 1948, reanudó su trabajo de documentalista en la UFA que mientras tanto se había convertido en la DEFA, la organización cinematográfica estatal de Alemania Oriental. Cuando estaba haciendo una película sobre una nueva escuela, Andrew se interesó por la joven maestra que había fundado esa escuela y se casó con ella. Los dos formaron un equipo cinematográfico especializado en compilaciones históricas, a la manera de Esfir Shub, pero con una diferencia: Esfir Shub había mostrado una monarquía difunta; a los Thorndike les interesaba la continuación en el poder de nazis vivos que estaban, no en Alemania Oriental sino en Alemania Occidental. En su primera compilación principal, Tu y muchos camaradas (Du und mancher Kamerad, 1955) mostraban la historia alemana moderna y advertían que las alianzas de los militares con dirigentes industriales por dos veces habían llevado a Alemania a la guerra y al desastre. Semejantes alianzas ya no eran posibles en la Alemania Oriental pero se advertía que grupos de militares e industriales que representaban los mismos intereses estaban de nuevo ejerciendo su control en Alemania Occidental. Y luego se daban detalles de las trayectorias de nazis de varios dirigentes alemanes occidentales. Otras películas son Los archivos atestiguan y Vacaciones en Sylt (Urlaub auf Sylt, 1957), centrad en un tal Heinz Reinefarth que después de la guerra se radicó nen la ciudad de Westerland y llegó a ser alcalde de la ciudad. En la película los Thorndike lo identifican como un brutal oficial encargado d elas ejecuciones en Varsovia en la época de la guerra. El siguiente filme que realizaron, Operación espada teutónica (Unternehmen Teutonenschwert, 1958), el segundo de la serie Los archivos atestiguan

3 tenía como blanco a Hans Speidel, un importante oficial militar de la NATO. La película lo acusa de una larga y espeluznante trayectoria de actividades nazis secretas entre las que figuraban asesinatos de comunistas y judíos en Francia y devastaciones en la Unión Soviética. Con un análogo espíritu de acusación, el director alemán oriental Joachim Hellwig siguió las huellas de Thorndike en Un diario para Ana Frank (Ein Tagebuch für Anne Frank, 1958). La película comienza de manera decepcionante como un filme de ficción, pero acaba trazando el camino que recorrió Anna Frank desde Amsterdam hasta su muerte producida en el campamento de exterminio. No eran muchos los documentalistas especializados en películas que denunciaban crímenes de guerra y el movimiento de tales documentalistas no podía durar, Demasiados nuevos problemas debían afrontar los autores de películas. Con todos no eran fáciles de exorcizar las espectro de la Segunda Guerra Mundial y durante décadas los documentalistas continuaron considerando los registros de esa guerra, sólo que a medida que pasaba el tiempo, más con el espíritu del historiador objetivo o del elegíaco que con el espíritu del fiscal. De todos los documentales nacidos de los horrores de la guerra, el más admirado fue incuestionablemente Noche y neblina (Buit et brouillard, 1955), dirigida por Alain Resnais. Se trataba de una dura acusación pero con un objetivo diferente. Resnais hizo un brillante uso de un simple expediente: frecuentes cambio de blanco y negro a color; las tomas sacadas del archivo sobre los campos de exterminio estaban en blanco y negro y alternaban con secuencias de cálidos colores filmadas en los verdes alrededores de un ex campo de concentración. El impacto se intensifica por obra del comentario serenamente reflexivo y vigoroso redactado por Jean Cayrol. Por esos momentos reinaba la paz aunque con muchas incertidumbres. Durante una década y media habían estado ocupados exclusivamente con la guerra: la amenaza de guerra, la guerra misma, la posguerra. Casi ninguna

4 otra cosa había parecido importar. En esos años, el documental rara vez había sido sutil o profundo, pero tenía fuerza y había conquistado una posición central. Muchas veces había superado a la película de ficción. El documentalista había frecuentado el trato de importantes figuras mundiales y no veía ninguna razón para no continuar haciéndolo. Su público había crecido enormemente, no sólo en las salas cinematográficas si no también en otros escenarios: cuarteles, clubes, escuelas, bibliotecas, oficinas, fábricas, La guerra había hecho que se difundiera por todo el globo proyectores de 16mm y que se afirmara así ese formato de película. Los documentalistas se daban cuenta de que habían llegado a ser importantes, pero también tenían la sensación de que la paz los había dejado un poco de lado, por así decirlo. Los ejércitos los habían patrocinado. Quién ocuparía ahora el lugar de los ejércitos? Con qué objetivos? En qué términos? El documentalista escudriñaba el futuro en busca de un papel que cumplir en un mundo que le resultaba desconocido.

5 Obras destacadas. Desde Hamburgo Stralsund (Von Hamburg bis Stralsund, 1949) Stalin y la nación alemana (Stalin und die deutsche Nation, 1953) Tú y muchos camaradas (Du und mancher Kamerad, 1955) Vacaciones en Sylt (Urlaub auf Sylt, 1957) Operación espada teutónica (Unternehmen Teutonenschwert, 1958) Fuente: GIFREU, Arnau (2010). El documental multimèdia interactiu. Una proposta de model d anàlisi. [Trabajo de investigación]. Departament de Comunicació. Universitat Pompeu Fabra. Filmportal.de [en línea]. Personen. Biografie. Andrew Thorndike - Dokumetarfilm-Regisseur. l [Consulta: 16 may. 2010]