EL ÓRGANO. Historia y evolución

Transcripción

1 EL ÓRGANO Historia y evolución El órgano (del griego organon ; en latín organum ) es un instrumento musical de viento, en el que el sonido se produce por el paso de aire a través de tubos. Su origen se remonta a la antigua Grecia, atribuyéndose a Ctesibios de Alejandría la invención en el año 246 a. de C. del hydraulos u órgano hidráulico, en el que la presión del aire se obtenía mediante bombas de agua. En Roma, se utilizaba en el circo y el teatro. El órgano hidráulico desapareció, dejando paso al órgano neumático, en el que el aire es producido por fuelles. Su adopción como instrumento litúrgico por parte de la iglesia occidental marca un punto de inflexión en su desarrollo a partir de los siglos X XI, comenzando a difundirse en iglesias y catedrales al tiempo que evoluciona y se perfecciona paulatinamente. A partir del siglo XV, con la invención del registro, el órgano gótico multiplica sus posibilidades sonoras. Desde entonces en cada época se construyen instrumentos de diferentes estilos y características, podemos así hablar de órganos renacentistas (s. XVI), órganos barrocos (s. XVII XVIII), órganos románticos (s. XIX) u órganos modernos (s. XX). La diversidad es múltiple pues hay periodos como el barroco en que cada país o área geográfica desarrolla un tipo de instrumento propio, indisolublemente ligado al repertorio de música que se interprete y a su funcionalidad. Tenemos así el órgano nórdico, órgano clásico francés, órgano italiano, órgano ibérico En el siglo XIX, el órgano romántico o sinfónico supone un cambio radical en la concepción del instrumento, buscando una tímbrica y una sonoridad más orquestales junto a innovaciones técnicas. En el siglo XX conviven tendencias eclécticas (integradoras del órgano romántico y clásico), con la introducción de nuevas tecnologías (transmisiones eléctricas que sustituyen a las mecánicas) junto a una corriente historicista cada vez más en auge interesada en la restauración de los instrumentos antiguos y la construcción de nuevos siguiendo los principios de la organería tradicional. Todos estos aspectos históricos así como su complejidad técnica, hacen de cada órgano un instrumento único, que alcanza en ocasiones la categoría de auténtica obra de arte.

2 El organero es quien construye órganos y los restaura. Es un trabajo muy complejo, pues requiere dominar muchas disciplinas, desde la carpintería hasta el trabajo del metal para fundir y construir los tubos, así como múltiples aspectos mecánicos, físicos y acústicos. Especialmente importante es la armonización, que consiste en pulir el sonido de cada tubo, dándole el tono y timbre adecuados. En cuanto al organista, no basta con saber tocar el piano, pues la técnica del órgano es diferente, y además hay que saber tocar con los pies, lo cual requiere mucha coordinación y destreza. Asimismo, hay que conocer y saber combinar adecuadamente los diferentes registros del órgano. Los estudios profesionales y superiores de la especialidad de órgano se cursan en el conservatorio. El repertorio de obras musicales para órgano es uno de los más extensos, abarcando todas las épocas desde la Edad Media (las obras más antiguas que nos han llegado son del s. XIV) hasta nuestros días. En el Renacimiento (s. XVI) destaca la figura del español Antonio de Cabezón. El principal compositor barroco es sin duda Johann Sebastian Bach, pero hay muchos otros como Frescobaldi en Italia, los alemanes Buxtehude, Pachelbel, Couperin en Francia, o los españoles Francisco Correa de Arauxo y Juan Cabanilles. Estos son solamente algunos nombres de la interminable lista de compositores barrocos para órgano. Por el contrario, durante el clasicismo no encontramos grandes nombres, a excepción de Mozart, para quien el órgano seguía siendo el rey de los instrumentos. En el s. XIX resurge el órgano con los compositores románticos, entre los que destacan César Franck, Mendelssohn, Brahms, Liszt, y los post románticos como Widor, Vierne, o Max Reger. Y en la música del s. XX nombres como Olivier Messiaen, Jehan Alain, Schoenberg, Hindemit, Ligeti Descripción y funcionamiento Hay órganos de todos los tamaños, desde pequeños órganos transportables (positivos o realejos) de pocos registros y un solo teclado, hasta órganos de grandes dimensiones, con uno o varios teclados, con o sin pedalero (teclado que se toca con los pies), con muchos registros y cientos o miles de tubos. Pero la calidad de un órgano no se mide por el tamaño, sino por la calidad de sus materiales, la belleza de su sonoridad y su buen funcionamiento. Antiguamente, para poder hacer sonar el órgano era necesario que una o varias personas accionasen los fuelles (eran los entonadores ). Hoy en día, es un motor ventilador el que llena de aire los fuelles. El aire que sale de ellos pasa por un conducto o portaviento al arca de viento, donde se almacena, y de ahí al secreto. Esta es la parte más interna del órgano, una caja herméticamente cerrada surcada por canales (tantas como notas tenga el teclado), por los que circula el aire y que conducen a los tubos. Entre el arca de viento y las canales del secreto están las válvulas, que accionadas desde el teclado permiten abrir o cerrar el paso de aire a los tubos.

3 Los tubos están dispuestos encima del secreto en hileras, sobre los agujeros correspondientes. Cada hilera de tubos corresponde a un juego o registro. Entre las hileras de tubos y el secreto están las correderas del registro, que son unas tablas deslizantes con agujeros. Estas se accionan desde la consola. Al sacar un registro, la corredera se desliza haciendo coincidir sus agujeros con los del tubo y con los del secreto, permitiendo el paso del aire. Esto nos permite seleccionar los registros que queremos que suenen en cada momento. Todos estos elementos que hemos descrito están ocultos en el interior del órgano, salvo los teclados y los tiradores de los registros. En el exterior del órgano lo que vemos es el mueble, la fachada y la consola. El mueble suele ser de madera y está construido y decorado de acuerdo al estilo y la época del instrumento, constituyendo un elemento estético y artístico importante. En la fachada lucen los tubos más grandes del instrumento. Son brillantes, de estaño. Se disponen de manera simétrica, en campos o castillos, llenando toda la fachada. Los órganos barrocos españoles poseen además unos tubos puestos de frente horizontalmente, como cañones: son las trompetas de batalla típicas del órgano ibérico.

4 La consola reúne los teclados y los tiradores de los registros, así como los resortes para los acoplamientos de teclados y pedal. Un órgano puede producir sonidos muy variados, desde el más grave hasta el más agudo. Los sonidos graves requieren tubos muy grandes, a veces de hasta casi 20 metros de alto, tan anchos que cabe una persona dentro. Los tubos más agudos son tan pequeños que miden menos de 1 cm. Con sus diferentes registros, cada uno de los cuales produce una sonoridad o timbre diferentes, un órgano se asemeja a una gran orquesta: Flautado, es la base del órgano, son los tubos que están en fachada. Llenos: combinación de sonidos armónicos, sonoridad fuerte y brillante, luminosa. Corneta: registro solista característico, fuerte y claro. Flautas: sonido suave y dulce. Registros de lengüetas: Trompetas: trompetas reales, clarines y orlos. Los registros del pedal producen los sonidos más graves: fuertes (Bombarda) y suaves (Contrabajo). Cada teclado posee sus propios registros. Los diferentes teclados permiten al organista disponer de varios planos sonoros. Cada teclado es pues como un órgano en sí, con su propia paleta sonora. TUBERÍA La mayoría de los tubos de un órgano son de metal (estaño y plomo en diferentes aleaciones) aunque también los hay de madera. Los tubos pueden ser abiertos, tapados, semitapados o cónicos, lo cual influye en su sonoridad, así como la talla (anchura o diámetro), la presión del aire y la armonización. Principalmente se diferencia entre los tubos labiales, en los que el sonido se produce por la vibración del aire; y los de lengüeta, en los que el aire hace vibrar una lengüeta. FUELLES Un órgano puede poseer varios fuelles, en función de su tamaño y del caudal de aire necesario. Estos pueden ser de cuña o de pliegues paralelos.

5 TECLADOS Un órgano puede tener varios teclados manuales (hasta seis, aunque lo más frecuente es entre uno y tres) y un teclado de pedal o pedalero que se toca con los pies. Cada teclado posee su mecánica, su secreto y sus registros propios, constituyendo un cuerpo diferenciado, un órgano dentro del órgano. El teclado principal se llama órgano mayor. Otros teclados son el positivo y el recitativo. Los órganos de estética romántica poseen uno o varios teclados expresivos, en los que la tubería se halla dentro de una caja que puede abrir o cerrarse desde un pedal en la consola ( pedal de expresión ) con lo que se obtiene un efecto dinámico de aumento o disminución de la sonoridad. La extensión de los teclados puede ser variable, sobre todo en los órganos antiguos. Hoy en día lo usual son 56 teclas en cada manual y 30 en el pedal. TRANSMISIÓN La transmisión es el mecanismo que conecta el teclado con las válvulas que abren el paso de aire a los tubos. La transmisión mecánica tradicional consiste en un sistema de varillas y molinetes (llamado reducción ). Otros tipos de mecánica utilizados son el neumático (por medio de aire a presión) en órganos de finales del s. XIX, y el sistema de transmisión eléctrico (por medio de electroimanes) en el s. XX. Sin embargo, el sistema más sensible y apreciado por los buenos intérpretes es el mecánico tradicional. La mecánica de registros es el sistema que conecta cada tirador o botón de registro en la consola con su corredera correspondiente en el secreto, permitiendo seleccionar al intérprete un juego de tubos o registro concreto. La mecánica de registros tradicional consta de un sistema articulado compuesto por brazos, árboles y molinetes. Órgano de la iglesia de El Salvador