G.Escoda. Restauración de Patrimonio Escultórico. Nuestra Señora de las Nieves Patrona de Aspe y Hondón de las Nieves

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Margarita Benítez Sosa
hace 6 años
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1 G.Escoda Restauración de Patrimonio Escultórico Nuestra Señora de las Nieves Patrona de Aspe y Hondón de las Nieves

2 G.Escoda Fotografía de la imagen en procesion Romero Tena Nuestra Señora de Las Nieves Talla de vestir, policromada. 149 x 60 x 44 cm. Realizada en 1940 Ayuntamiento de Aspe y Ayuntamiento de Hondon de las Nieves

La obra Nuestra Señora de las Nieves, patrona de Aspe y Hondón de las Nieves, es una imagen de las llamadas de vestir.

Aunque la tradición histórica data la aparición de la Virgen en 1418, la imagen actual fue realizada en 1940 por Romero

A la imagen, compartida por los dos pueblos, se le dedica una importante fiesta bianual coincidiendo con cada Agosto de año

3 La obra Nuestra Señora de las Nieves, patrona de Aspe y Hondón de las Nieves, es una imagen de las llamadas de vestir. Está erguida sobre una nube de plata con cinco querubines a sus pies y con las manos en disposición orante. Aunque la tradición histórica data la aparición de la Virgen en 1418, la imagen actual fue realizada en 1940 por Romero Tena, ya que la anterior desapareció durante la guerra. A la imagen, compartida por los dos pueblos, se le dedica una importante fiesta bianual coincidiendo con cada Agosto de año par, en la que es trasladada desde Hondón de las Nieves hasta Aspe en romería, según regula el Concordato firmado por ambos Ayuntamientos en Detalle del rostro Detalle de las manos Estado inicial de los querubines

Estado Inicial La obra presenta en general un estado de conservación malo a causa de su uso devocional y de la piedad popular.

En esta última y en los estratos de preparación existían cuantiosos faltantes principalmente en el rostro, manos y pies.

Otra zona con grandes deterioros debido a intervenciones anteriores son las orejas, debido a la mutilación y posterior adhesión de las mismas a causa de las modas.

4 Estado Inicial La obra presenta en general un estado de conservación malo a causa de su uso devocional y de la piedad popular. El soporte se encontraba en buen estado, mientras que la policromía presentaba numerosos deterioros. En esta última y en los estratos de preparación existían cuantiosos faltantes principalmente en el rostro, manos y pies. Zonas expuestas a un mayor desgaste debido a la colocación de elementos adicionales (anillos, corona o alfileres) que han provocado erosiones y arañazos. Otra zona con grandes deterioros debido a intervenciones anteriores son las orejas, debido a la mutilación y posterior adhesión de las mismas a causa de las modas. A consecuencia de todo esto encontramos grandes zonas repintadas, que se extendian invadiendo parte del rostro, las manos y la peana, además de una gran capa de suciedad que recubría las partes menos protegidas. Detalle del estudio ultravioleta Estudio ultravioleta Detalle de las pérdidas de la policromía

Estudios científicos Para el conocimiento de la estructura, materiales y patologías, se han realizado toda una serie de estudios científicos exhaustivos, con el fin de elaborar una propuesta de

Gracias a la información obtenida se ha podido conocer la estructura interna de la figura, el sistema de ensamblaje de sus diferentes partes, los materiales empleados para su confección y además la

Capa de preparación blanca elaborada con blanco de plomo; 2. Capa de pintura rosa elaborada con blanco de plomo, tierra roja y amarilla; 3.

Capa de pintura blanca elaborada con blanco de zinc, tierra roja y amarilla.

5 Estudios científicos Para el conocimiento de la estructura, materiales y patologías, se han realizado toda una serie de estudios científicos exhaustivos, con el fin de elaborar una propuesta de intervención adecuada a las necesidades de la obra. Estos estudios han consistido en fotografías tanto con luz visible como con luz UV, radiografías, tomografía axial (TAC) y cortes estratigráficos. Gracias a la información obtenida se ha podido conocer la estructura interna de la figura, el sistema de ensamblaje de sus diferentes partes, los materiales empleados para su confección y además la presencia de intervenciones realizadas anteriormente para enmascarar los deterioros de la obra. Imagen en sección estratigráfica a 50x. Muestra SN01. Área encarnado 1.Capa de preparación blanca elaborada con blanco de plomo; 2. Capa de pintura rosa elaborada con blanco de plomo, tierra roja y amarilla; 3. Capa de pintura rosa oscuro elaborada con blanco de plomo, tierra roja y amarilla; 4. Capa de pintura rosa elaborada con blanco de plomo, tierra roja y amarilla; 5. Fina capa de cola proteica; 6. Capa de pintura blanca elaborada con blanco de zinc, tierra roja y amarilla. En la imagen en luz ultravioleta se aprecia el blanco de zinc en la capa de pintura superficial por la fluorescencia UV brillante. Sección estratigráfica de la muestra obtenida con UV. El pigmento artificial a base de zinc se empezó a utilizar desde la primera mitad del siglo XIX. La zona de la cabeza está elaborada con cuatro piezas de madera: uno para la parte posterior, otro para la parte central de la cabeza, una plancha de madera delgada sujetada con clavos y pieza de la máscara. Las orejas se hayan adheridas a la cabeza Mediante el TAC se puede observar la estructura interior, que los brazos están sujetos al tronco mediante tornillos.

Procesos de restauración El proceso de restauración ha consistido, en primer lugar, en la consolidación de las zonas de policromía con peligro

Se han repuesto faltantes volumétricos, como en la nariz del querubín central, con una masilla epoxídica, asi como en varios orificios de la

eliminación de la capa de suciedad que se concentraba en las zonas más bajas de la obra.

6 Procesos de restauración El proceso de restauración ha consistido, en primer lugar, en la consolidación de las zonas de policromía con peligro de desprendimiento. Se han repuesto faltantes volumétricos, como en la nariz del querubín central, con una masilla epoxídica, asi como en varios orificios de la nube. La limpieza de la obra ha consistido en la eliminación de los repintes que cubrían gran parte de la policromía original y en la eliminación de la capa de suciedad que se concentraba en las zonas más bajas de la obra. Eliminación de repintes El trabajo mas largo y minucioso ha sido el estucado y reintegración de las zonas faltantes, que se ha realizado bajo un criterio puntillista para que pueda discernirse del original. Finalmente se le ha aplicado a la obra un barniz de protección. Proceso de estucado de faltantes Reintegración cromática

7 Estudio ultravioleta Estado final Estado inicial Estado final

Abril 2008 Consellera de Cultura y Deporte: Trinidad Miró Mira Secretario Autonómico de Cultura y Política Lingüística: Rafael Miró Pascual Directora General de Patrimonio Cultural Valenciano: Paz

Técnicos en Conservación y Restauración de Bienes Culturales: Barbara Rosa Ferrero, Mercè Orihuel Ferrandiz Estudio Radiográfico: Servicio de Radiodiagnóstico del Consorcio Hospitalario de Castellón,

8 Abril 2008 Consellera de Cultura y Deporte: Trinidad Miró Mira Secretario Autonómico de Cultura y Política Lingüística: Rafael Miró Pascual Directora General de Patrimonio Cultural Valenciano: Paz Olmos Peris Directora Gerente del Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Culturales: Carmen Pérez García Supervisión Técnica: Carmen Pérez García, Julián Almirante Arzar Técnicos en Conservación y Restauración de Bienes Culturales: Barbara Rosa Ferrero, Mercè Orihuel Ferrandiz Estudio Radiográfico: Servicio de Radiodiagnóstico del Consorcio Hospitalario de Castellón, Victor Pedralva Vendrell, Daniel Ahicart Safont Estudios Científicos: David Juanes Barber, Livio Ferrazza Fotografía: Pascual Mercè, Técnicos en Conservación y Restauración de Bienes Culturales, Fotos cedidas por Escoda Diseño y maquetación: Manuel Alagarda Carratalà

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