Concierto Flamenco VERUM Para Guitarra Flamenca y Orquesta

Transcripción

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2 Oscar Herrero Antonio Gómez Schneekloth Concierto lamenco VERM Para Guitarra lamenca y Orquesta II I Alegrías (Allegro) Malagueña y Verdial (Lento Moderato) III Soleá (Andante) IV ulería (Presto) Obra encargo de las odegas y Viñedos Verum (Tomelloso)

3 Oscar Herrero Antonio Gómez Schneekloth Concierto lamenco VERM Para Guitarra lamenca y Orquesta Nos encontramos ante uno de los pocos conciertos escritos expresamente para guitarra lamenca y orquesta, ya que casi todos los precedentes de que disponemos son arreglos Este concierto nace por encargo de las odegas Verum de Tomelloso y de la estrecha colaboración entre ambos compositores Debemos destacar que no se trata de una obra experimental sino de un concierto al estilo clásico, si bien en él se exponen las típicas estructuras del lamenco más tradicional combinado con las armonías características del lamenco contemporáneo VERM consta de cuatro movimientos en analogía a las sinonías o conciertos clásico románticos I Alegrías (Allegro) II Malagueña y Verdial (Lento Moderato) III Soleá (Andante) IV ulería (Presto) Plantilla orquestal: 2 lautas, 2 oboes, 2 clarinetes en Sib, 2 agot, 2 trompas en a 1, trompeta, timbales, 2 percusionistas (: vibráono caa bongos; : glockenspiel, platillo suspendido y gran caa), cuerdas No iguran instrumentos inusuales excepto el caón lamenco del que no disponen todas las orquestas, por lo que puede sustituirse por 2 bongos

4 CONCIERTO LAMENCO VERM Aunque también escrito para guitarristas de ormación clásica, este concierto para guitarra lamenca y orquesta consta de cuatro movimientos, en analogía a las sinonías o conciertos clásico románticos: Alegrías (Allegro) Malagueña y Verdial (Lento/Moderato) Soleá (Andante) ulería (Presto) Alegrías (Allegro) Parece ser que las Alegrías se originan en el entorno geográico de Cádiz y con la emigración aragonesa hacia tierras gaditanas en tiempos de la Guerra de la Independencia Se halla normalmente en tonalidad mayor y en compás ternario Tal como indica su nombre, expresa el alborozo y la iesta del pueblo andaluz La estructura tradicional de un toque por Alegrías contiene los siguientes elementos: Intro alseta Remate Llamada Silencio inal Malagueña y Verdial (Lento/Moderato) El estilo lamenco de la Malagueña pertenece a los denominados Cantes libres, debido precisamente a que su cante se desarrolla ad libitum Consta de una copla de seis versos, en la que cantaor y guitarrista dialogan A cada verso del cantaor contesta el guitarrista con una melodía libre, lo cual viene a decir que la interpretación de estos estilos se realiza cada vez de orma dierente, con pequeñas variaciones que cada músico añade a su interpretación personal En este segundo movimiento el violín solo desempeña el papel de cantaor y la guitarra acompaña Hemos transcrito la melodía de una de las Malagueñas más emblemáticas del lamenco, la de D Antonio Chacón Si preguntan por quién doblan, a partir de una grabación suya de 1927 Cuando cantaor y guitarrista interpretan una Malagueña, el guitarrista comienza con una alseta o variación (aquí cc 1 20) y realiza una melodía tradicional (aquí cc 21 2) denominada llamada, la cual representa un código de entrada para el cantaor (recuérdese que en el lamenco tradicional no existían partituras y la música se transmitía oralmente) En nuestra obra, este pequeño motivo melódico de tres compases invita al violín solo, al cantaor por así decir, a iniciar su cante El violín tratará de emular la voz de un cantaor lamenco e intentará amiliarizarse con los melismas característicos de ésta Para ello recomendamos escuchar la grabación antes descrita Es importante saber que el cante de la Malagueña consta de 6 versos (cc 24 56), basados en la siguiente progresión armónica: Versos 1, y 5: resolución en Do mayor Verso 2: resolución en a mayor Verso 4: resolución en Sol mayor Verso 6: resolución en a mayor, a in de regresar al Mi lamenco (= modo rigio, c 56)

5 Normalmente el guitarrista sigue el orden de estas resoluciones en sus respectivas respuestas En la partitura hemos escrito respuestas concretas, pero se ha de entender que sólo suponen una sugerencia por nuestra parte Si el guitarrista que aborde esta obra conoce la estructura de la Malagueña y sabe cómo responder al cante, puede sustituir las respuestas escritas por las suyas, ya que en el lamenco se improvisa según el patrón mencionado Siguiendo la tradición, la Malagueña concluye con un cante llamado Verdial que curiosamente supuso el origen de la Malagueña En nuestro Verdial (cc 57 al ine) se han invertido los papeles: ahora es la orquesta la que hace de guitarra acompañante, con rasgueados típicos, mientras que la guitarra sustituye a la voz Soleá (Andante) Como tantas otras cosas del lamenco, el origen de la soleá, de la madre del cante (M Machado), no está claro En lo que sí parece que hay acuerdo entre los expertos es en el hecho de que las primeras Soleares se cantaron a principios del siglo XIX La tonalidad de la Soleá es la de Mi lamenco, equivalente al antiguo modo rigio Su compás es de 12/4 Para una mayor acilidad de lectura, en nuestra Soleá hemos optado por compases de /4, aunque tanto en el raseo de los instrumentos, como en los acentos se ha mantenido la característica rítmica de doce tiempos de este estilo tan proundo y solemne ulería (Presto) Qué se puede decir de la ulería? Anselmo González Climent la describe como la piedra de toque de los lamencos Algunos piensan que el término proviene de bullería, al considerarlo un cante bullicioso, valga la redundancia, por su ritmo ligero Otros mantienen que deriva de bolería, término que proviene a su vez de bolero y con el que se designaba cualquier tipo de cante que también se prestara al baile Sea como uere, al igual que la Soleá, la ulería se halla en tonalidad lamenca, si bien sobre la base del acorde de La mayor Puede airmarse que se trata de una Soleá tocada a doble velocidad En nuestra ulería hemos empleado instrumentos de percusión comunes, y no los caones lamencos que suelen marcar la base rítmica Sin embargo, si alguna orquesta con su director desean incorporar este instrumento, es imprescindible que lo toque un especialista, alguien que sepa improvisar los ritmos característicos, añadidos en este caso a lo que sí está escrito en la partitura Se trataría pues de contratar a un músico más En cuanto a la sección rítmica empleada en la partitura, quizá lo único extraordinario sean los ataques del timbalero con baquetas de tambor sobre el aro metálico de sus timbales Pretendemos con ello imitar el sonido de las palmas habitualmente realizados por unos palmeros, y de los que lógicamente tampoco dispone una orquesta sinónica Este concierto es un encargo de las odegas Verum de Tomelloso Los autores

6 ANTONIO GÓMEZ SCHNEEKLOTH A Gómez Schneekloth (Hamburgo, 1959) realizó sus estudios en Hamburgo (Academia Tárrega), Valencia (Conservatorio Superior de Música) y riburgo (Escuela Superior de Música), donde se graduó en composición, después de concluir sus estudios de guitarra clásica Entre 1982 y 1988 impartió clases de guitarra en el Colegio Alemán de Valencia y publicó artículos y ensayos en diversas revistas de música Antes de trasladarse a riburgo, A Gómez Schneekloth ue alumno de Don rancisco Llácer Plá en Valencia, considerándole éste uno de sus discípulos más aventaados Desde oven mostró un vivo interés por el lamenco y el cante ondo en general Ello le induo a participar en talleres y cursos celebrados en Alemania, rancia y España con guitarristas de renombre internacional Mucho antes de las ya habituales usiones entre el lamenco y otras músicas, Pedro Soler airmó de él que reunía las cualidades necesarias para abordar proyectos de esta índole, algo que ha cobrado vida en este concierto para guitarra lamenca y orquesta De libros especializados y, sobre todo, del contacto con el arquitecto italiano Lucho Parollini, un aicionado y gran conocedor del mundo lamenco, Gómez Schneekloth obtuvo sus conocimientos teóricos e históricos de las singulares categorías humanas y artísticas del lamenco A Gómez Schneekloth reside actualmente en Valencia, donde trabaa de compositor, ensayista, crítico de música y colaborador de la Editorial Piles Su nombre aparece tanto en el Diccionario de la Música Valenciana publicado por el IVM, en la Enciclopedia de Compositores Españoles e Iberoamericanos (SGAE) y en la Enciclopedia de la Guitarra de rancisco Herrera OSCAR HERRERO na dilatada carrera proesional que comienza desde muy oven avala su talento y buen hacer como concertista y compositor Es distinguido con los primeros reconocimientos y galardones del más alto nivel en el mundo del lamenco, ordón Minero (estival de La nión) y Premio Nacional de Guitarra lamenca en erez de la rontera, (Cádiz) Autor de un laborioso método de enseñanza esquematizada Pionero en este campo donde destaca con un largo y acertado trabao de investigación sobre la pedagogía en la guitarra lamenca Ha sido nombrado Premio Especial a la Didáctica del lamenco en el estival de las Minas (La nión) En su amplio repertorio como compositor se encuentran diversas obras de estudio y de concierto: "La Guitarra lamenca Paso a Paso" (serie videográica) y "Tratado de la Guitarra lamenca" (en colaboración con Claude Worms) Es, además, creador y director de la editorial de lamenco Acordes Concert Goza del enorme privilegio de ser el primer proesor de lamenco que impartiera sus cursos en lugares como Rusia (Conservatorio Tchaikovsky, Moscú o en la Academia Chopin en Varsovia), niversidad de Panamá Presentando también el primer concierto de guitarra lamenca en Islandia Ha llevado su guitarra a los más prestigiosos teatros, desde El Teatro de La Opera de El Cairo, o el Hermitage Theatre de Saint Petersburg, hasta escenarios de Singapur, Argentina, Estados nidos, rasil, ordania, Egipto o Namibia, además de todo el continente europeo Discograía Torrente rindis de Guitarras Hechizo Abantos Le caracteriza una particular visión de la música lamenca, cuidando con esmero cada sonido, expresando con sutileza esta gran música que sella con su guitarra

7 lute Oboe Concierto lamenco Verum Vivace con brio (q ca 152) 4 4 Alegrías r R Antonio Gómez Schneekloth Óscar Herrero Clarinet in b 4 assoon? 4 in 4 in 4 Trumpet in C Guitar Percussion 1 4 Vivace con brio (q ca 152) 4 4 rasgueado sempre Vibraphon sempre Percussion 2 Glockenspiel sempre 4 Timpani? 4 Violin I Violin II Viola Violoncello Contrabass?? Vivace con brio (q ca 152) pizz pizz pizz pizz pizz Copyright 2010 Antonio Gómez Schneekloth y Óscar Herrero VALENCIA Edición autorizada para todos los países a PILES, Editorial de Música, S A VALENCIA (España)

8 l 12 5 r R n Ob b Cl sn? C Tpt Gtr 5 rasgueado n n Timp? Vln I 5 Vln II Vla Vc Cb?? n

9 l 9 10 r R 1 Ob b Cl sn? C Tpt Gtr 9 rasgueado 10 Timp? Vln I 9 10 Vln II Vla Vc? Cb?

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11 15 l Ob 1 b Cl sn? 1 C Tpt Gtr 17 nn n nn n 20 g Timp? Vln I Vln II Vla Vc Cb 17?? arco arco arco n n n 20 arco arco n

12 16 l 22 Ob b Cl sn? C Tpt Gtr 22 * (golpe) n Timp? Vln I 22 Vln II n n Vla Vc? Cb?

13 17 l Ob b Cl sn? n 1 n C Tpt Gtr 27 n 0 * (golpe) n b Timp? Vln I Vln II 27 n n 0 n Vla Vc? b b Cb? b

14 18 l 2 Ob b Cl n n sn? C Tpt Gtr 2 b Timp? Vln I 2 Vln II n n Vla Vc? Cb?

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16 20 l 42 1 Ob (1) b Cl sn? (1) C Tpt Gtr 42 n n * (golpe) Timp Vln I? 42 Vln II Vla Vc? Cb? - - -

17 21 l Ob b Cl 47 n a 2 a 2 a 2 50 sn? a 2 C Tpt Gtr 47 n 50 Timp? Vln I Vln II Vla Vc Cb 47?? n 50

18 22 l Ob b Cl 52 sn? C Tpt Gtr 52 r Timp? Vln I Vln II 52 Vla Vc? Cb?

19 l Ob Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ b Cl sn? n n n n C Tpt Gtr 57 n n n alzapúa 60 Timp Vln I Vln II? Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Vla Vc Cb?? n n

20 l Ob b Cl sn 24 61? n n n n n n n n C Tpt Gtr 61 rasgueado n n n n Timp? Vln I Vln II Vla Vc Cb 61?? n n n n pizz pizz pizz pizz pizz

21 25 l Ob b Cl sn? n C Tpt Gtr n Timp? Vln I n Vln II Vla Vc? (pizz) Cb? (pizz)

22 26 l 71 Ob 1 b Cl sn? 1 C Tpt Gtr 71 Timp? Vln I Vln II Vla Vc Cb 71?? arco arco arco arco arco

23 27 l Ob b Cl sn? C Tpt Gtr Timp? Vln I Vln II Vla Vc? b Cb? n

24 l Ob b Cl 1 sn? C Tpt Gtr 81 Timp? Vln I Vln II Vla Vc Cb 81?? (arco) (arco) (arco) (arco) (arco)

25 l 85 n n n n 29 Ob b Cl n sn? C Tpt Gtr 85 n n n n Timp? Vln I Vln II Vla Vc Cb 85??

26 l Ob b Cl sn C Tpt Gtr 0 89? 89 n n p p p rasgueado n n n p p p Timp? Vln I Vln II Vla Vc 89? n 90 Cb?

27 l Ob b Cl sn 92? 1 C Tpt Gtr 92 R R Timp? Vln I 92 Vln II Vla Vc? Cb?

28 l Ob b Cl sn 2 96? C Tpt R R R Gtr 96 Timp? Vln I 96 Vln II Vla Vc? Cb?

29 l Ob b Cl sn? 100 C Tpt R R R Gtr 100 Timp? Vln I 100 Vln II Vla Vc? Cb?

30 l Ob b Cl sn 4 104? C Tpt R R R Gtr 104 Timp? Vln I 104 Vln II Vla Vc? Cb?

31 l Ob b Cl sn 108? 110 u u u u 5 n n n n n n n n n n n n n nn n nn C Tpt Gtr 108 R 110 g n n n n n n n n n n n n Timp? n n n Vln I n n n Vln II n n n Vla n n n Vc? n n n Cb? n n n

32 6 l 11 Adagio espressivo (q ca 76) Ob b Cl sn? C Tpt Gtr 11 Adagio espressivo (q ca 76) n b Timp? Vln I 11 Adagio espressivo (q ca 76) Vln II Vla Vc? Cb?

33 7 l Ob b Cl sn? C Tpt Gtr n Timp? Vln I Vln II Vla Vc? Cb?

34 8 l 122 Ob b Cl sn? C Tpt Gtr 122 Timp? Vln I 122 Vln II Vla Vc? Cb?

35 9 l 126 Ob b Cl sn? C Tpt Gtr 126 n n Timp? Vln I Vln II Vla Vc 126? n Cb?

36 40 l 10 Ob b Cl sn? C Tpt Gtr 10 n n n n accel n Timp? Vln I 10 Vln II n Vla n Vc? Cb?

37 41 l 14 Ob b Cl sn? C Tpt Gtr Timp? Vln I Vln II Vla Vc Cb 14?? tenuto accel tenuto tenuto tenuto accel accel accel

38 42 l 17 Allegro cantabile (q ca 12) 140 Ob b Cl sn? C Tpt Gtr 17 Allegro cantabile (q ca 12) Vib non tremolo Glock Timp? Vln I 17 Allegro cantabile (q ca 12) 140 Vln II Vla Vc Cb?? pizz pizz

39 4 l 141 Ob b Cl sn? a 2 C Tpt Gtr Timp? Vln I 141 Vln II Vla Vc? Cb?

40 44 l 145 Ob b Cl sn? C Tpt Gtr Timp? Vln I 145 Vln II Vla Vc? Cb?

41 45 l Ob b Cl sn? a 2 C Tpt Gtr Timp? Vln I Vln II Vla Vc? Cb?

42 46 l 15 Ob b Cl sn? C Tpt Gtr Timp? Vln I 15 Vln II Vla Vc? Cb?

43 47 l Ob b Cl sn? C Tpt Gtr Timp? Vln I Vln II Vla Vc? Cb?

44 48 l 161 Ob b Cl sn? Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ C Tpt Gtr Timp? Vln I 161 Vln II Vla Vc? Cb?

45 49 l 165 Ob b Cl sn ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ rit ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~? rit u u C Tpt Gtr rit rit non tremolo rit Timp? Vln I 165 Vln II Vla Vc? Cb? rit rit

46 l Allegro (q ca 120) 170 Ob b Cl sn? C Tpt Gtr 169 Allegro (q ca 120) rubato 170 Timp? Vln I 169 Allegro (q ca 120) 170 Vln II Vla Vc? Cb?

47 51 l 174 Ob b Cl sn? C Tpt Gtr 174 Timp? Vln I 174 Vln II Vla Vc? Cb?

48 52 l Ob b Cl sn? C Tpt Gtr n accel Timp? Vln I Vln II Vla Vc? Cb?

49 5 l 18 (q ca 12) Ob b Cl sn? C Tpt Gtr 18 r (q ca 12) alzapúa n accel Timp? Vln I 18 (q ca 12) Vln II Vla Vc? arco n Cb?

50 l 187 Ob b Cl sn? C Tpt 190 Gtr 187 n n Timp? Vln I Vln II Vla Vc? n Cb?

51 55 l 191 Ob 1 n b Cl sn? R n C Tpt Gtr 191 Timp? Vln I 191 n Vln II Vla Vc? n Cb? arco

52 l Ob b Cl sn n? 1 n n n n n n n n (q ca 152) n n C Tpt Gtr 194 n n n (q ca 152) rasgueado n n Timp Vln I Vln II? 194 n n n n n n (q ca 152) n Vla Vc Cb?? n n n pizz

53 l Ob b Cl sn 198? C Tpt n Gtr Timp? Vln I Vln II Vla Vc? Cb?

54 l Ob b Cl sn ? C Tpt R R R Gtr 202 Timp? Vln I 202 Vln II Vla Vc? Cb?

55 l Ob b Cl sn 206? 59 C Tpt R R R Gtr 206 Timp? Vln I 206 Vln II Vla Vc? Cb?

56 l Ob b Cl sn 60? 210 C Tpt R R R Gtr 210 Timp? Vln I 210 Vln II Vla Vc? Cb?

57 l Ob b Cl sn 214? 61 C Tpt R R R Gtr 214 Timp? p Vln I 214 Vln II Vla Vc? Cb? arco

58 l Ob b Cl sn ? 220 C Tpt R Gtr sempre Timp Vln I? Vln II Vla Vc? Cb?

59 l Ob b Cl sn 221? 6 C Tpt Gtr 221 Timp Vln I? 221 Vln II Vla Vc? Cb?

60 64 Malagueña y Verdial lute 4 Oboe 4 Clarinet in b 4 assoon? 4 in 4 in? 4 Trumpet in C Guitar 4 Tempo ad libitum gliss! 4 Percussion 1 ã 4 Snare drum sempre Percussion 2 ã 4 Cymbal sempre Timpani? 4 Violin I 4 Violin II 4 Viola 4 Violoncello? 4 Contrabass? 4