PINTANDO UNA CABEZA DE FIGURA ( OBTENIDA DEL BLOG DE CALVIN TAN)

Transcripción

1 PINTANDO UNA CABEZA DE FIGURA ( OBTENIDA DEL BLOG DE CALVIN TAN) La cabeza tiene imprimación de la marca Gunze Sanyo Flat Black, proporcionando la sombra más oscura posible. El tono medio se establece a continuación con una mezcla naranja-marrón que consiste en Vallejo naranja alemán y Brown plano. Se diluye con agua a una consistencia parecida a la leche y se pinta con aire a alta presión para atomizar las partículas de agua más grandes para un acabado más suave.

2 El color local para la carne consiste en una mezcla de naranja alemán y tono de piel soleado. Se adelgaza a una consistencia parecida a la leche. Antes de la aplicación, el cepillo cargado se prueba en una pieza plana de papel negro para asegurar el flujo correcto (descarga de pintura del cepillo) y OPACIDAD de la pintura. Sobrecargar el pincel con pintura hará que la pintura sea demasiado fluida; Por lo que es difícil de manejar y, como resultado, crear marcas de agua antiestéticas. Por lo tanto, es muy importante descargar todos los excesos con una servilleta de papel. Idealmente, el cepillo debe ser HÚMEDO y no MOJADO. Aunque la opacidad de la pintura se debilita, produce un flujo de pintura que es más consistente y manejable. Esto se puede compensar posteriormente mediante aplicaciones repetidas en las que capas semitransparentes se superponen entre sí para formar un revestimiento opaco. Aplique el color local a las características faciales prominentes que recibirán la luz de arriba; La parte delantera de la nariz (de la raíz a la bola de la nariz) la parte superior de la boca (la parte frontal de la nariz) (Músculo Orbicularis oris) y la parte superior de la barbilla (a lo largo del límite del Sulco Mentolabial). Desde el lado, el color local se aplica sobre la región frente al perfil de la mandíbula (músculo Masseter), el arco zigomático que se extiende hasta el oído medio y las características de las orejas (Tragus, Anti-Tragus, Helix, Anti-Helix y la parte superior Del lóbulo de la oreja)

3 La opacidad del color local mejora con cada aplicación sucesiva. Sin embargo, esto crea un fuerte contraste entre los límites de los medios tonos y el color local. Mezcle el color local y el tono medio para formar un tono de transición. Proceda a diluirla con una consistencia parecida a la leche y aplicarla en todos los tonos y colores locales. Repita si es necesario, pero tenga cuidado de no exagerar. El tono de transición media el fuerte contraste al aclarar el tono medio y oscurecer el color local. Compare las sutiles diferencias de contraste cuando se aplican más capas de los tonos de transición a la derecha.

4 Para los aspectos más destacados, introduzca algunos tonos básicos de piel en el color local. Una vez más, se diluye hasta obtener una consistencia parecida a la leche y se aplica a las siguientes regiones a partir de la eminencia frontal en la parte superior, la cresta de la frente, el hueso de la mejilla, el frente plano del surco Infraorbital que se extiende desde la raíz de la nariz, El puente de la nariz, la bola y las alas de la nariz, la parte superior de la boca (orbicularis oris) que se extiende desde las alas de la nariz, el filtrado, la cresta superior de la boca denotada con la forma de una "M", la Nodos, el plano superior del pilar de la boca y la parte superior de la barbilla a lo largo del surco mentolabial. * El ejemplo aquí representado se ha traducido en alto contraste para ilustrar claramente las regiones en las que se deben situar los puntos culminantes. Para facilitar cualquier contraste áspero, prepare un tono secundario de la transición introduciendo una cantidad más pequeña de tono básico de la piel al color local. Alternativamente, uno podría comenzar cautelosamente creando un color del punto culminante con pequeñas cantidades de tono básico de la piel agregado al color local y aumentando gradualmente su proporción para un contraste más fuerte.

5 Los colores cálidos, como el rosa y el rojo, realzan grandemente el vigor y la vitalidad de un tono de piel de otro modo pálido y monocromático. Obtener un tono de carne rojizo mezclando el rojo veneciano con un poco del color local y aplicarlo a los tonos medios. Debido a la intensidad de este tono de color, es mejor adelgazarlo fuertemente con agua y aplicarlo en capas sucesivas. Si el contraste es demasiado fuerte, mediar con otro tono de transición. Este tono rosado se mezcla introduciendo una cantidad más pequeña de rojo veneciano al color local. Los puntos culminantes se restablecen con el color local.

6 Los labios están revestidos con una mezcla de color marrón profundo de rojo veneciano y azul prusiano. Para variar la temperatura de las sombras, un tono fresco se mezcla del color local agregando una pequeña cantidad de rojo veneciano y verde azul. Esto se aplica sobre los ojos y la bolsa del ojo para representar la sombra del ojo. Los puntos culminantes se realzan más con un tono más ligero del color local mezclado con una proporción aumentada del tono básico de la piel. Las bolsas de lágrimas y las tapas inferiores se definen con el color local, mientras que los blancos de los ojos están pintados con el tono básico de la piel.

7 Los tonos de transición se aplican para facilitar las transiciones tonales y suavizar los resaltes ásperos. Los tonos de transición como se ha mencionado anteriormente consisten en el color local o una variante más rosada del mismo color incorporado con una pequeña cantidad de rojo veneciano. Las pupilas están pintadas con azul prusiano y el iris pintado con una mezcla azul claro de azul prusiano y verde azul. Los labios son acristalados con rojo veneciano para mejorar el color.

8 Las transiciones tonales son mediadas gradualmente con grises de tonos de transición. Los puntos destacados en las características prominentes tales como la cresta de la frente, los huesos de la mejilla, el surco infraorbitario, la nariz, la boca y la barbilla también se restablecen con el tono básico de la piel. La tapa superior e inferior del ojo se dibuja adentro con un tono rojo intenso mezclado de veneciano rojo y negro. Los labios se destacan con un tono rosáceo mezclado de rojo veneciano y el color local.

9 El mismo tono rojizo que se utiliza para realzar el color del tono de la carne se aplica a las mejillas y la nariz para dar a la cara un resplandor rosado. Las cejas y el cabello están revestidos con una mezcla de color de uniforme inglés y amarillo profundo. Antes del secado, Deep Yellow se cubre con el subconjunto húmedo para crear una suave transición de tonos..

10 Una mezcla de arena pálida y amarillo profundo se prepara y rayado a lo largo del grano del pelo que fluye para proporcionar los puntos culminantes. La gorra Panzer en ultramar está revestida con Flat Black Las insignias son cubiertas con una mezcla gris oscuro de Gris Negro y Tan de la cubierta.

11 Finalmente, los aspectos más destacados de las insignias se representan usando Blanco Plano, completando este ejercicio.