Como previamente he planteado en los objetivos, he estimado la morfología de la guitarra responda a un aspecto implícito de ésta.

Transcripción

1 5.- Solución propuesta Planteamiento formal. Como previamente he planteado en los objetivos, he estimado conveniente que la morfología de la guitarra responda a un aspecto implícito de ésta. Me he centrado en algo tan esencial en este tipo de producto como el propio sonido, y por supuesto en los antecedentes históricos como la guitarra clásica. El método para lograr un planteamiento coherente ha sido el siguiente: A continuación se muestra la forma de una onda senoidal, producida por una onda acústica limpia. Este tipo de ondas se pueden encontrar en cualquier instrumento acústico como es el caso de la guitarra clásica que como ya sabemos es un antecedente directo de la guitarra eléctrica. 65

2 Al observar un cuerpo de guitarra clásica, podemos observar ciertas similitudes con las ondas senoidales citadas anteriormente. Establezco así, una relación visual entre el cuerpo de la guitarra y su tipo de onda. A continuación paso a investigar las particularidades del sonido de la guitarra eléctrica. La guitarra eléctrica se diferencia de la anterior en que el sonido se utiliza distorsionado dando forma a una onda de ese tipo: 66

3 La distorsión es un fenómeno que se produce al aumentar la amplitud de onda acústica (azul) hasta sobrepasar los límites del voltaje que el medio proporciona. La onda que llega a nuestros oídos es exactamente la coloreada en rojo. Concluyo que, a nivel formal sería adecuado utilizar la forma gráfica que genera la distorsión, ya que ésta, se presenta como un caso particular de la guitarra eléctrica. La motivación de mi proyecto en este aspecto viene dada por la búsqueda de una forma que establezca una relación entre la onda distorsionada de la guitarra y su estética, al mismo nivel en que podemos observar esta relación entre la guitarra clásica y su onda. 67

4 5.2 Materiales Después del análisis de la encuesta realizada a los guitarristas, he estimado imprescindible hacer hincapié en tres propiedades de la guitarra que están estrechamente relacionadas con el material de ésta: Estas tres propiedades son la Masa, el sustain, y la deformación del mástil. En la encuesta se expresaba el descontento con la masa de la guitarra cercana en algunos casos a 4 o 5 Kg. También se expresaba el deseo de un tener un mayor sustain, y la inquietud por resolver el problema de las continuas desafinaciones producidas por la deformación del mástil en distintas condiciones de humedad y temperatura. Para mejorar el sustain de las guitarras siempre se ha tendido a buscar maderas tropicales de mayor densidad. Y es por ello que la masa ha ido aumentado hasta los límites anteriormente citados. Es necesario liberar a la guitarra de la madera como material, ya que además la madera maciza nunca solucionará el problema del comportamiento a la humedad y temperatura. Algunos instrumentos de cuerda e incluso la propia guitarra acústica ya han sufrido una evolución en el material, y es a ellos en los que dirijo mi atención. 68

5 Algunos instrumentos como el Violin tradicionalmente fabricados en madera han pasado a fabricarse en fibra de carbono. Este material les ofrece gran resistencia, ligereza y comportamiento a los agentes externos. Esta técnica esta extendida a toda la familia de instrumentos de cuerda como es el caso del Violonchelo que podemos observar en la imagen de la derecha. También las guitarras acústicas están a c t u a l m e n t e evolucionando hacia este material, por las ventajas que este ofrece a nivel estructural. 69

6 Algún fabricante como el caso de XOX a utilizado en su único modelo a la venta, la fibra de carbono como material. Obviamente todas las ventajas estructurales de la fibra de carbono solucionan todos los aspectos en cuanto a material, pero he estimado conveninente documentarme para comprobar técnicamente si la fibra de carbono tiene un comportamiento acústico razonable ya que de lo contario el sustain se vería comprometido. Los resultados de la consecuente investigación han sido muy favorables como explico a continuación: En estos gráficos extraidos de la publicación: Acoustic characteristics of carbon fiber for musical instrument soundboards. de Teruaki Ono and Daisuke Isomura del Department of Mechanical and Systems Engineering, Faculty of Engineering, Gifu University se puede observar el comportamiento de la fibra de carbono respecto a la madera de sitka spruce. 70

7 Estos gráficos establecen una comparación de respuestas a distintas frecuencias del rango armónico entre ambos materiales. La linea superior que corresponde a la fibra de carbono, responde con mas db ( Decibelios ) a todas las frecuencias del espectro sonoro, exceptuando una pequeña zona situada alrededor de los 1000 Hz. Este hecho es muy beneficioso para la duración de vibración o sustain, puesto que si la fibra de carbono tiende a devolver la onda de las vibraciones es señal evidente de que éstas no son absorbidas por el material, y la energía de vibración de las cuerdas no se disipará tan fácilmente. Esto hace que el sustain sea superior. La densidad de la fibra de carbono es de kg/m3, un dato significativo si lo comparamos con la densidad de la caoba que es de 4300 Kg/m3 aproximadamente, y si además tenemos en cuenta que la fibra de carbono no se trabaja de forma maciza sino laminada. 71

8 A continuación cito las características que encontramos en es.wikipedia.org respecto a la fibra de carbono. Las propiedades principales de este material compuesto son: Elevada resistencia mecánica, con un módulo de elasticidad elevado. Baja densidad, en comparación con otros elementos como por ejemplo el acero. Elevado precio de producción. Resistencia a agentes externos. Gran capacidad de aislamiento térmico. Resistencia a las variaciones de temperatura, conservando su forma. Con todos los datos citados anteriormente concluyo que la fibra de carbono es un material sobresaliente para los objetivos planteados en este proyecto, dadas sus características técnicas que nos proporcionan: ligereza, un alto rango armónico, y un excelente comportamiento ante cambios de humedad o temperatura. 72