ARTE ISLÁMICO E HISPANO MUSULMÁN

Transcripción

1 ARTE ISLÁMICO E HISPANO MUSULMÁN

2 Control de la orilla sur del Mediterráneo hasta la península Ibérica y toda la zona de Oriente Próximo hasta el río Indo Intermediario en las rutas comerciales por todo el Mediterráneo oriental. A través de estas rutas se extenderá el arte islámico.

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4 Influencia de la religión en el arte Nuevos centros de reunión: la mezquita, lugar de oración, no residencia de dios. Nuevos edificios: las madrassas, escuelas coránicas Nueva decoración: aniconismo islámico, prohibición de la representación humana o animal. Nuevas formas políticas: el califato, unión del poder político y religioso. Gran desarrollo de la arquitectura civil (palaciosfortificaciones) y religiosa (mezquitas).

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6 Arquitectura islámica: características generales Arquitectura principal manifestación artística, el resto supeditadas. Materiales pobres: mampostería o ladrillo, la mayoría de las ocasiones cubierto de yeso, sobre todo en los interiores.

7 Soportes: -pilar de ladrillo -columnas, al principio reaprovechadas de otros edificios. Ambos son delgados, ya que soportan techumbres ligeras.

8 Cubiertas: adinteladas y cúpulas y bóvedas. Bóveda de crucería califal: los nervios no se cruzan por el centro

9 Cúpula gallonada: Compuesta por nervaduras que asemejan los gajos de una naranja Bóveda calada

10 Bóveda de mocárabes: El mocárabe es un elemento decorativo arquitectónico en forma de estalactitas que aparece habitualmente cubriendo el intradós de los arcos o en las cúpulas.

11 Arcos Arco de herradura de herencia visigoda. En ocasiones se presenta apuntado. Es muy habitual la alternancia de dovelas de dos colores

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13 A partir del s. X se generaliza el uso del arco lobulado y polilobulado

14 Desde el s. XIV uso del arco de medio punto peraltado y angrelado.

15 También se usan los arcos de mocárabes

16 Decoración interior muy rica. Horror vacui. (exteriores austeros) Vegetal o ataurique Paños de Sebka

17 Geométrica o lacería

18 Epigráfica

19 Integración del agua en los edificios: creencia del paraíso mahometano como un jardín con ríos.

20 La mezquita: planta rectangular. Partes: Sahn: patio con una o dos fuentes para las abluciones. Haram: espacio sagrado, dividido en varias naves (sin número fijo, dependiendo de las necesidades) Qibla: muro orientado hacia la Meca Mihrab: arco ciego muy decorado con inscripciones del Corán o figuras geométricas. Daba cabida a un nicho donde se conservaba el Corán. Minarete o alminar: torre desde donde el almuedano llama a la oración a los fieles. Maxura (maqsura): cerca del mihrab, era una capilla acotada reservada a las personalidades importantes. No está cerrado con puertas, simplemente delimitado con columnas.

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22 Mezquita de la Roca, Jerusalem, s.vii. Inspiración bizantina Construida alrededor de la roca donde decían que Abraham fue a sacrificar a su hijo Isaac. Rica decoración

23 ARTE HISPANOMUSULMAN Evolución de Al- Andalus

24 La Mezquita de Córdoba Arte califal, s.x

25 Las basas, columnas y capiteles fueron aprovechados de construcciones anteriores y por eso, eran más bajas de lo necesario para cubrir un espacio tan grande. La solución fue la superposición de arcos, de herradura sobre columnas los bajos y de medio punto sobre pilares, los altos, con las dovelas siguiendo una alternancia de bicromía roja y blanca, todo ello influencia directa del acueducto de los Milagros de Mérida.

26 MEZQUITA DE CÓRDOBA Superposición de soportes y arcos ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Siglo II d. de C.)

27 La Puerta de San Esteban será modelo para las puertas posteriores. Se compone de un gran alfiz que enmarca un arco de herradura ciego peraltado con dovelas rojas y blancas, éstas últimas con decoración de ataurique. Encima del alfil se sitúa una triple arcada ciega. Puerta de San Esteban

28 Abd-al-Rahman II tira el anterior muro de la quiblah, prolongando las once naves, añadiendo ocho tramos más, respetando la estructura general del edificio. Modillones de rollo con Ab-al- Rahman II Abd-al-Rahman III, ya en el s. X y entrando en el periodo califal.reformó el alminar, el cual tomó la planta de su antecesor de planta cuadrada. Este alminar no sólo embelleció la mezquita sino que durante dos siglos sirvió de prototipo a los alminares de Al-Ándalus. En la actualidad ha quedado envuelto en una estructura renacentista.

29 Con Al Hakam II ( ) se vuelve a tirar el muro de la quiblah y se añaden otros doce tramos hacia el sur. El Mihrab de Al-Hakam II es una de las joyas de todo el arte islámico, de planta octogonal, con un zócalo de mármol y una arquería ciega trilobulada sobre columnillas de mármol. Su acceso o fachada, está compuesta por un arco de herradura, alfiz y friso superpuesto de arquillos lobulados. Por último, con Almanzor se llevará a cabo la última y más grande ampliación de la Mezquita. Su obra se realiza hacia el este, por no poder continuar hacia el sur por la presencia del Guadalquivir. Derriba el lateral, añadiendo 8 naves a las 11 existentes, quedando así las 19 naves actuales. Arcos entrecruzados que rodean al arco califal del Mihrab, delimitando así la Maqsura.

30 El Mihrab La puerta de Al Hakam II

31 MEZQUITA DE CÓRDOBA (Bóveda del mihrab)

32 MEZQUITA DE CÓRDOBA (La maxura)

33 Arte de los reinos de taifas (s. XI). Se levantan más construcciones civiles que religiosas, sobre todo defensivas como las Alcazabas (alcazaba de Málaga) o palacios, cuya obra más representativa es la Aljafería de Zaragoza ( ). Arte Almorávide (s. XI). Se conserva poco y remodelado por los almohades. Introducen el mocárabe, de origen fatimí. Torre del Oro. Sevilla. Giralda. Alminar de la antigua Mezquita de Sevilla. Arte Almohade. Profundo carácter religioso y militar. Disminución de lo ornamental, con decoración más simple. La obra más representativa fue la desaparecida Mezquita de Sevilla, de la que sólo nos queda su alminar: la Giralda. El resto fue derribado para levantar en el s. XIV la Catedral Gótica. En el capítulo de arquitectura civil destaca el Palacio de los Alcázares de Sevilla, del que sólo se conserva de esta época el Patio del Yeso y la Torre del Oro, una torre albarrana, defensiva, perteneciente a las defensas de Sevilla.

34 Este palacio islámico, de planta rectangular amurallada y rodeado de torreones semicirculares, al modo de los castillos omeyas de Siria y de Jordania, con puerta de entrada en arco de herradura entre dos torreones PALACIO DE LA ALJAFERÍA - ZARAGOZA

35 Arcos polilobulados sustentados sobre pilares flanqueados en dos de sus laterales por medias columnas con fuste liso, capitel decorado y cimacio. Las columnas están todas pareadas y con forma corintia y con un cimacio bastante grande. Se ven sustentadas por estas columnas unos arcos polilobulados apuntados, y detrás de éstos, entrecruzados. PALACIO DE LA ALJAFERÍA (ZARAGOZA) Arquería del patio ( )

36 PALACIO DE LA ALJAFERÍA (ZARAGOZA) (Oratorio) Una de las pocas zonas conservadas in situ del palacio de la Aljafería es el Oratorio, de planta octogonal, con el mihrab en uno de sus lados y un gran friso de arcos mixtilíneos y de herradura entrelazados

37 MEZQUITA DE KUTUBIYYA Marrakech ( ) MEZQUITA DE AL- HASAN Rabat (1195) LA GIRALDA Sevilla ( ) En cada uno de sus caras ventanas y cuatro balcones con arcos geminados, alternando los arcos de herradura de tradición califal con arcos mixtilíneos, todos ellos a su vez enmarcados por arcos mixtilíneos. La decoración es muy austera, algo propio del estilo almohade. Dos parejas de paños de sebka o red de rombos, creados con ladrillos, que recorren la torre en su sentido ascendente. En el remate del cuerpo superior, arcos ciegos mixtilíneos. El segundo cuerpo, hoy día desaparecido, se repetía el motivo decorativo del paño de sebka.

38 Arte Nazarí. La Alhambra de Granada. Siglos XIII al XV, paralelo a la supervivencia del reino Nazarí en el sur de España hasta Interiores suntuosos frente a un austero exterior; abandono del arco de herradura por el arco peraltado y el mixtilíneo; mocárabes en cúpulas y capiteles; alicatado en los zócalos, el agua y la vegetación como parte de la arquitectura. El conjunto está acotado por una fuerte y gruesa muralla de mampostería. En su interior se desarrolla una pequeña ciudad con varias zonas: Una parte militar, formada por la Alcazaba, murallas y torres. La parte pública o mexuar. La parte oficial o cuarto de Comares con el Patio de los Arrayanes como estanque central. La parte privada del palacio es el Cuarto de los Leones con el famoso Patio, la Sala de los Abencerrajes, la Sala de las dos hermanas y la Sala de los reyes. Los baños, con la sala de camas, con cerámica policromada en el suelo, zócalos y bancos. Los jardines que conforman el conjunto del Generalife. El Generalife es el más notable de los jardines, ejemplo del sentido por el gusto y el disfrute sensual de la cultura árabe. El agua abundante, su sonido al fluir por las fuentes, la vegetación, el olfato y una arquitectura muy decorada, conforman un verdadero placer para los ojos.

39 PERÍODO NAZARÍ (Siglos XIV y XV) El Complejo de la Alhambra Las salas se adosan sin orden, sin estructura urbanística, sin un plan orgánico, sólo limitadas por el espacio de la colina. No obstante, esta falta de unidad urbanística se palia con a armonía, la atmósfera general creada a partir de la relación entre dos o tres conjuntos de espacios, estanques con fachadas, jardines con paseos, etc. Parte de la arquitectura doméstica mediterránea, cerrada al exterior y organizada interiormente en torno a un patio central, la estructura primitiva va agrandándose con pabellones y corredores que sirven tanto como estancias con una función concreta cuanto como paso a otras salas principales o adyacentes.

40 PERÍODO NAZARÍ (Siglos XIV y XV) El Complejo de la Alhambra

41 PATIO DE LOS ARRAYANES PATIO DE LOS ARRAYANES

42 ALHAMBRA DE GRANADA Patio de los Leones (Siglo XIV) Los elementos sustentantes son columnas delgadas de capitel de forma cúbica, a modo de cimacio para dar mayor esbeltez a la construcción, los arcos apuntados o de medio punto peraltados decorados con yesería, que repiten el tema ornamental de la red de rombos (introducida en el arte Taifa por almorávides y almohades). Esta estructura comunica con un patio central (el de los Leones), verdadero elemento organizador del conjunto.

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44 Decoración Además de la red de rombos, podemos mencionar la ornamentación vegetal (ataurique), los temas geométricos, a base de lacería o estrellas poligonales, los mocárabes que sugieren efectos de abovedamiento y la epigrafía (versículos del Corán o fragmentos de poemas amorosos). Todos ellos cumplen una doble función: la de delimitar los espacios y la de deleitar visualmente al habitante del espacio palaciego, rasgo característico de todo el conjunto de la Alhambra. PATIO DE LOS LEONES (detalle) ALHAMBRA DE GRANADA (Yeserías Patio de los Leones)

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46 BÓVEDA DEL SALÓN DE DOS HERMANAS

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