ARTE ROMÁNICO
ARQUITECTURA Es una arquitectura religiosa, de creación monástica, porque son los monasterios y los conventos los que la impulsan. Otros elementos constructivos: contrafuerte, columnas, pilares, cúpulas. domingo 12 de mayo de 13
Su edificio tipo es la Iglesia. Expresa el ideal de austeridad y recogimiento, de disciplina y penitencia. Desde el punto de vista técnico, pertenece al grupo de arquitecturas de arco y bóveda, por ser estos sus elementos funcionales básicos. domingo 12 de mayo de 13
Tiene una apariencia robusta y pesada. domingo 12 de mayo de 13
El principio de sustentación es estático, pues enfrenta masa contra peso. domingo 12 de mayo de 13
Presenta un exterior sobrio, de muros desnudos y lisos, interrumpidos nada más que por los elementos de refuerzo, que van incorporados a la estructura. domingo 12 de mayo de 13
De forma invariable en el románico, la cabecera se encuentra en el extremo oriental de la iglesia. La razón de esta orientación es la de que los primeros rayos de luz del día debían incidir en ella, pues simboliza a Jesucristo que es, según el Nuevo Testamento "la luz del mundo".
Los vanos, aunque deseados por el simbolismo de la luz, fueron practicados de manera más escasa que en el gótico vanos estrechos pues suponían frecuentemente menoscabo de la resistencia de los muros.
La cabecera es la parte más noble de los edificios románicos puesto que es el lugar donde se ubica el altar.
Un templo románico es un edificio de piedra labrada con una o varias naves longitudinales que podían tener otras atravesadas
Estas iglesias también podían estar también rematadas en cabeceras con ábsides escalonados. domingo 12 de mayo de 13
Ábsides de las naves laterales y la nave central
Plantas de cruz latina A la disposición anterior se le añadía un brazo perpendicular saliente en planta (transepto) con lo que el resultado era de cruz latina. Ello simbolizaba la cruz de Cristo.
Las iglesias de plantas circulares o poligonales son menos frecuentes
Otra planta ocasional es la de cruz griega, es decir, formada por dos naves iguales que se cruzan perpendicularmente en el centro. domingo 12 de mayo de 13
El románico fue un esfuerzo continuo en construir templos perdurables con la mayor grandeza posible pero evitando su posible destrucción.
El material empleado es piedra, fundamentalmente. domingo 12 de mayo de 13
Otra condición ideal era que el templo debía estar abovedado. Esto era por dos razones: la primera, por dar mayor relevancia simbólica al edificio y otra, más práctica, para evitar los incendios que los techos de madera sufrían con cierta frecuencia.
Sobre el crucero (intersección del transepto con la nave central) se solía levantar un cimborrio o torre-linterna -de planta cuadrada u octogonalcon ventanales para iluminar el interior.
El campanario tenía una función simbólica más allá de la mera utilización como instrumento sonoro: servir de unión entre Dios y los hombres y del poder de la Iglesia.
La torre románica solía tener varios pisos con ventanales.
También era una especie de torre fortaleza de defensa frente a los enemigos
Otra forma de campanario es la llamada espadaña, muro vertical plano horadado de vanos para los campanas.
Contrafuerte: es la parte saliente de un muro, utilizada para fortalecerlo. Los contrafuertes permiten al muro resistir empujes laterales. domingo 12 de mayo de 13
El arco utilizado en la arquitectura románica es el de medio punto (semicircular)
Si la puerta era muy ancha se colocaba como refuerzo una columna central llamada parteluz. En templos importantes se solían añadir estatuas de personajes bíblicos a las columnas o/y a las arquivoltas.
Otro elemento destacado de las portadas románicas es la presencia de tímpanos esculpidos bajo las arquivoltas.
El capitel suele ser figurado o de motivo vegetal y temas apocalípticos: domingo 12 de mayo de 13
La columna es el elemento arquitectónico esencial para recibir el peso de las estructuras superiores (arcos y bóvedas).
la bóveda más empleada para cubrir la nave principal del templo es la de medio cañón (bóveda de directriz continua semicircular) con arcos transversales de refuerzo o fajones
En este empeño la arquitectura románica siguió un proceso evolutivo continuo de perfeccionamiento y de resolución de problemas tectónicos en busca de la altura y la luz. domingo 12 de mayo de 13
Las escenas de la Biblia se representaban esculpidas en los capiteles de las columnas o en las portadas de la iglesia. También se pintaban en las paredes interiores, o en tablas, para que recordasen lo que los sacerdotes y monjes les predicaban. domingo 12 de mayo de 13
La escultura está subordinada a la arquitectura, que determina los lugares y espacios que deben cubrirse con relieves o estatuas.
Estilización y desproporción: las figuras no guardan las proporciones naturales. domingo 12 de mayo de 13
Tampoco guardan la debida perspectiva ni la relación de tamaños que se debe a la diferente profundidad a que están las figuras.
En los tímpanos, la composición tiene siempre como eje la figura de Cristo. La diferencia de tamaño significa la importancia del personaje. domingo 12 de mayo de 13
Hasta en los más primitivos. domingo 12 de mayo de 13
La Ley del Marco obliga al escultor románico a adaptar sus figuras al marco arquitectónico que las soporta. domingo 12 de mayo de 13
Se evidencia en las esculturas de los tímpanos, ya que debido a su forma circular obliga a los personajes a adoptar diferentes posiciones para no interrumpir la armonía del trazado semicircular. domingo 12 de mayo de 13
Los personajes deben adoptar diferentes alturas o a inclinar y agachar sus cuerpos domingo 12 de mayo de 13
Ley del Esquema Geométrico exige al escultor que, aunque no se vea presionado por el marco arquitectónico, las figuras de su escultura han de tener una lógica geométrica. Por ejemplo, que sus figuras guarden simetría, formen figuras parecidas a cuadrados, círculos, cruces, etc. sin importar que este "forzamiento" distorsione la realidad de animales o personas talladas. domingo 12 de mayo de 13
En la escultura románica de portadas, cabeceras y fachadas encontramos personajes o animales achaparrados o de altura excesiva, a menudo realizando escorzos imposibles, y frecuentemente con perspectivas absurdas.
Composición simétrica: las escenas se componen, guardando una relación simétrica.
Su finalidad no es artística sino didáctica: dar a conocer a los fieles las figuras y verdades sagradas para su instrucción religiosa.
El bestiario fantástico se apodera del mundo románico, que sacraliza esta estética pagana convirtiendo a los animales -tanto reales como imaginarios- en portadores de virtudes o perversiones, por lo que su aparición en capiteles, canecillos, tímpanos, etc. es reinventada y usada con sentido de enseñanza y advertencia.
El románico usó ciertos animales con predilección para manifestar el bien y otros como formas del mal y del diablo.
Otros animales maléficos son las arpías (cuerpo de rapaz, busto femenino -aunque en ocasiones también masculino- y con frecuencia, cola de serpiente) y la sirena (cuerpo femenino y cola o colas de pez), ambas representando la seducción y los placeres carnales. domingo 12 de mayo de 13
Imaginería románica.
La pintura románica tiene un desarrollo notable, pues las vastas extensiones de pared eran apropiadas a la decoración pictórica.
Los ojos y las manos adquieren desproporcionada dimensión pues son las partes de la anatomía humana más expresivas espiritualmente hablando.
La pintura era un arte subordinada a la construcción. domingo 12 de mayo de 13
Falta de perspectiva, colores planos, composición simétrica, rigidez de las figuras y inexpresividad de los rostros, y una mirada asombrada, prueban una indudable influencia oriental a través del arte de Bizancio. domingo 12 de mayo de 13
La técnica empleada es la del Fresco domingo 12 de mayo de 13
En el ábside de Santa María encontramos a la Virgen como trono de Dios, rodeada de los Reyes Magos haciendo sus ofrendas, Gaspar y Baltasar a su izquierda y Melchor en la derecha, identificados cada uno por las cartelas que hallamos a sus pies. Sobre la Virgen se sitúa el Cordero de Dios y bajo ella las figuras de los cuatro evangelistas.
La frontalidad de las figuras y la dureza de los plegados son dos características identificativas de la pintura románica.
La técnica de la pintura mural es decir la que cubre los muros de los templos románicos se basaba en la preparación de la pintura a base de pigmentos coloreados diluidos en agua y cal. domingo 12 de mayo de 13
En su organización sencilla y clara refleja intensamente el estilo de la gran pintura mural. domingo 12 de mayo de 13